王刚谈幸福称重在给予 李明启寄托于儿女(图)
剧本聚焦中年人创业 讲述压抑社会现状
主持人：说到整个剧的出炉，听主创的介绍可以用好事多磨来形容，改变前苏联办公室的故事，咱们编剧花了差不多五年的时间。
姜凯阳：五年的时间。
主持人：五年时间打磨这个剧本。他讲是一个中年创业的背景，但是我觉得一说到现在创业有很多是偏于年轻人创业，但事实上这样一个状况在我们中国现实社会中是普通存在。
姜凯阳：非常常见，而且有典型性。老彦和丁主任代表着中年人。他们上下都有责任，少有老人下有孩子，他是一个家庭中的中流砥柱要承担多少责任。现在过多少年龄段变成没有上进和技能等方方面面，变成弃之可惜，食之无味的状态，所以这样一波人把家庭处理好，把家庭处理好，变成真正的中流砥柱。
主持人：建义老师和王刚老师在事业上是冲突的对立面，算是对手吗？
李建义：我在专业上，甚至在学历上他可能比我高，所以这也就有矛盾的地方，也有不矛盾的地方。矛盾的地方最后还体现在权利，也就是说争夺领导位置之间上应该存在心理上的东西。
主持人：对，我们知道在职场上有利益的竞争，人性很多弱点就要体现出来。
李建义：就要展现出来，我靠着专业，他靠着行政管理和领导的位置，已经取得了一定的领导位置，所以在专业干部和行政干部之间的教练。
主持人：再加上刘佳饰演的汪总进入这个公司之后，有网友说这不是现代版的乾隆、和绅加纪晓岚吗，不知道王刚老师你赞同这样的比喻吗？
王刚：这是我们中间拍着拍着一半的时候我们跟刘佳聊天，我说其实演来演去有这样一个三角关系，于是乎在想，当初更早意识到这样一种关系可以围绕这个关系来琢磨出很多东西，它是一个主要架构，会很清晰，因为这是一个铁密，所谓铁三角不是我跟国立和铁林我们三人的关系，应该是一个人物关系的构架。
我也是很奇怪，有的跟大家一块看，的是在网上看回访，我觉得演的时候对这个戏的体会没有像现在看六集这么深，特别逗。拍的时候可能杂事很多，非常乱。经过导演自己整个在拍时候的构思和后来编辑，包括哪儿该删该剪，悟出没有的东西。这个东西乍一看是都市剧，其实不是。所谓都市剧像我们刚刚进入你们的大厦里的办公室，多半是年轻人，以为是这种，不尽然。在改革开放或者这个大转折时期，有很多我们这样的老二院的单位，就是这样的楼房，解决我们这样的装束，就是这样一波人，很多很多，所以这个戏看了这么几集，我感觉到首先三个字“接地气”，它是实实在在扎根于现在，实实在在的都市生活。在北京、上海、广州，不要光看到CBD，其实你深入到里面，原来五十年代，六十年代的老楼现在很多还在，而且就像我们这个年龄的人都在，他们是单位的，更主要是家庭的骨干，这些人的生活太值得反映了。年轻人恐怕只是有他更艰辛的一面，我进这个大楼进入二十层，我觉得这个电梯不容易等，你看出去小包一拎，北京Office的女白领们容易吗，一个个在那儿挤着，拿着中午没吃完的午餐。好像四面八方就进入这个大方盒子里了，这里面究竟空气怎么样，谁知道。干着也都不痛快，我想大部分都想跳槽。不干了那么我干什么？女孩子过了二十五六，行将二十七八，眼看奔三了，太不容易了，比我们那时候不容易多了。我们那时候没有那么多的比较，说下乡大家都去了，所以现在很多新的问题，我们老中青三代都有所反映，性格各异，丰富的很。
李建义：现在网络职场压抑。
王刚：挨个儿比我原来想象大出一大截，在街上跑撒酒疯那场戏，的的非常好。
姜凯阳：包括那个舞台，那个舞台是我们无意间发现的。
李建义讲述背后辛酸 喜剧以悲剧为依托
主持人：建义老师，那场戏你想起来深刻吗？
李建义：很深刻，我第一次跟王刚老师谈起这个戏，王刚老师好几次媒体都没谈这个事情，我一直想找一个合适的机会把这个事情说出来，没有诸位老师对我的推荐，没有导演对我的坚持，我不可能得到这个角色。我也可以坦诚的讲，出资人他出资是在进行着商业运作，用他自己的话讲，我是商人，我不可能说赔我来投钱，他都想赚钱。他认为我没有市场，所以一个演员要想卖这个台阶是非常艰难的。我不能说我大器晚成，我应该说我已经成了。我在95年演法子都成为国家话剧院一个角儿，按王刚老师的话说我已经建立了一流演员的位置，我在国家话剧院我是角儿，我可以挑梁，但是多年的影视我没有迈上这个台阶，老是处于一个非常尴尬的状态，所以这个角色跟这个心态也是非常吻合，很尴尬。王刚老师那句话我终生忘不了，建义不是一流的演员，但我向你们保证建义绝对是一流的演员他能够承担起这个角色，你们应该同意导演的推荐，这是王刚老师给了我一个有力的支撑。
至于合作起来明启老师、刘佳，最近有一篇文章是“毒药变成幸福”，刘佳老师对我也是非常支持，我之前刚跟刘佳老师演了一个话剧，合作的非常好，这一次有这个机会，刘佳老师一再推荐我，我才获得这么一个机会。其实我心里充满了感激，我是一个比较傻的演员，我技巧性的东西不多，但是有时候我玩儿真的，这也许就是我的一个优点。凯阳作为我师弟，我们以前有过一些了解，他怎么敢于肯定这么支持我，向出资人力挺我？他看了我一个话剧叫《物理学家》，而且他由疯到正常，到理智这几个变幻，他看完之后觉得有一个角色正好有这么一个机遇，他觉得我能够胜任。我就是在这种情况被加上来的。
如果说我接这个从年龄感来讲，从经历来讲几个方面我有我有利的条件，这也是我敢接的。我曾经跟别的朋友开玩笑说，我给我自己起外号叫“里外里”。我姓李，我的家里，我很顾家，我是一个生活型，原来老人在世，老人、孩子我很顾，外面我还能拼，不管是挣钱还是在我的事业上也要有进取。我也挺累的，五十多了，还有自己的小毛病，好点这个，好点那个，王刚老师说弄点古董，他也是极力的推荐我，我们在以前聊天过程中有许多共同的爱好和情趣。我后来在戏里也用了这个核桃。在官场中我也当过干部，我在学生时代也当过干部，后来到剧院参加艺委会，所以有许多经历方面有共通的。特别是那种知识分子的无奈，我认为导演虽然很年轻，但是他在对这个作品的把握，风格样式的把握，对演员的放开，你们来都是很大胆，也很有锐见力的。他经常跟我们提示一点，反着来，换位思考，这个对我启示很大。
我在话剧舞台上，别人有时候说我能演喜剧，我也演过很多喜剧，但是要真是就演喜剧有点麻烦，这个作品就会漂浮，而不扎实，必须在这里面要有点反向的东西，出悲的东西，出真情的东西，喜剧出来的东西才扎实，才有厚度，才能出现所谓的幽默，能够带来人们情感上的波动，甚至心理上的变化和思考。
在这个戏里面，我真的在他的启示下，我没有放过许多点的突然转换。那天我正在拍片，前两三集我没有看我在怀柔，回来之后老婆跟我拍片老婆也没看，问孩子孩子也每看，最近有回放我们看，我很理智的看，很快他们娘俩就掉进去了，就开始乐。突然有一个我一看，我看我老婆眼泪流下来了，我看我孩子也是那种表情，就一个转变，这个戏明启老师是哪儿段呢？就是回来之后刚洗完了，你站起来摸摸你有没有肌肉，那边汇报，说完了汇报姥姥说你要找一个什么样的，气氛仍然是在调侃过程中，但是就这一点我一下子就抓住了。妈，这一点我用了一点小停顿，我想要瑞芳那样您能给我找吗，他不在了我心气死了，不找了，您别再为我操心了。我眼泪还没出来，还没像现在这么动情，但是我给了。我一看我老婆眼泪就下来了，我一看我的孩子。就是说在喜剧过程中这种内容的变化，情感的变化，节奏的变化是能够打动人的心理。像这样的戏后面还有很多。
姜凯阳：真正的喜剧后面由悲剧托着。你看我们这个戏看着是喜剧，但是解读是知识分子的辛酸。
李明启(微博)幸福寄托于儿女 王刚在给予中收获幸福
主持人：咱们从新闻发布会到现在，网上一直在讨论什么是幸福？我们名字叫《你是我的幸福》，明启老师在微博上也跟大家有这样一个交流和互动，我对您的微博印象很深刻，您关于一个小狮子，那个狮子妈妈的一个故事，那是您理解的幸福吗？
李明启：我觉得在这个戏里面，像我们老人关于这个“幸福”，实际上不是在我们老了吃了什么，喝了什么，穿了什么，住着什么，不是这样的。我们的幸福观念就是儿女，在这个戏里我在处理人物关系的时候我为什么能住在这儿，而且我在这儿住着还力挺着住在这个家里面，为什么？就是人物关系这个问题，我这个姑爷有点窝囊，在我心目中我这个姑爷有点窝囊，所以这一点我就得给把挺着，这个解决了就是我的幸福，我能关心这个事，我能帮助这个事，这也是我的幸福。
另外，我这个外孙子是我弄大的，我撒不了手，我天天看着我这个外孙子就是我的福。再说这个外孙子，现在事业我不懂，他干了什么玩意儿我也不懂，但是我关心他什么时候回来，什么时候进去，他跟他爸怎么着，我关心这个，再往下是关心他找对象的事。
其实老人的福是什么？就是儿女怎么样，我离不开这个家。我开始弄不明白我在这个家里还跋扈，我就弄不明白。另外还有跟汪延的关系，到后来来了，我弄不明白天天理这个剧本。在剧组三个月没出屋，我就坐在床上天天捋这个剧本，把关系捋清楚了，把戏捋明白了，把每个戏的点抓住了，就是这样。我们老演员这个不丢，往往戏不在多少，角色不在大小，这点戏千万不能丢了。
这个剧本跟别的剧本不一样，你得琢磨透了，你得琢磨明白了，你把戏抠出来再演出来，不像别人念两个字完了。这个不是，它是有戏的。老人《你是我的幸福》，像你们这样出去平平安安上班，平平安安回来了，老人不图你们挣多少，你们平平安安就是我们的福。
主持人：我看到王刚老师一直在思考的状态中，您是在想您的幸福吗？您是在想幸福这个定义，还是您在想丁主任他的幸福在哪里？我很好奇。
王刚：更多的想刚才明启老师说的时候，我也在心里感慨，我们这一代人，或者我多半生过去了，我的幸福在哪里？现在大家突然关心起幸福来了。
其实幸福可能因人而异，就我个人而言，我觉得就是顺顺当当，一切踏踏实实，别有什么大的起伏、波折，尤其是我的亲人，尤其是我的后代。因为我妈妈已经去世了，所以现在只是看着后代的成长了。掏心说不希望他们有多大的成就，看他们永远是笑着的，我心里似乎也在笑。
《你是我的幸福》，这个“你”首先指他们，你过的舒服我也踏实了。因为很奇怪，一般来讲像我这个年纪，我的关系在中国传媒大学，从前年开始每年春天院里党委找我谈一次话，说您不能退休。我说我也没要求退，我也不要求退，我都忘了这回事了。第二年又找我，一直到今天春天第三次找我，你不要想着退休怎么地，因为我不是客座的，挂个牌的。
我有时候也感慨，一般退休了要不养养花，养养草，像明启老师演的角色在院子里。我们一天穷忙着，忙的都忘了自己的年龄。如果生活上比较拮据了，没有什么进向了，价格不断在涨，眼看着生活水平在降低，这时候有儿子和女儿，他们特棒，我退下来车没了，我忽然意识到打的也不是特别容易的事情，这时候我姑娘、儿子、女婿他们开车接我，老百姓老话讲是得纪了。我到终生也不会期待我的晚辈会给予我什么，我终生会给予他们，即使是这样我同样觉得我是幸福的。
导演姜凯阳注重“接地气” 讲述小知识分子的感动
主持人：导演在制作这部电视剧《你是我的幸福》的时候，你是感同身受吗？
姜凯阳：剧本拿到了就感同身受了，这个也是热播剧，编剧想给小知识分子写点东西，也才基于此感动的王刚、明启老师和建义。我们人都要接地气，你不是活在一个想象的世界里。
王刚：我觉得电影是可以，可以让你这两个小时享受你从来没有过的世界，但是电视连续剧我觉得一定要接地气。
姜凯阳：在地气的基础上，我们在阐述这个人物，我们做导演经常跟演员谈一些人物，有的演员经常问到，我这个人物线，我如何如何怎么完成，他也都有他自己的想法。但是电视剧不同于电影，电影可以在黑匣子里，你从头到尾怎么设置的，观众全捕捉到每一个细节。电视剧一天两集，今天播了两集，你的人物线可能在25集到28集完成了什么，可在这两集中观众看不到。那天我跟王刚老师探讨，我在一集中完成一个人物什么样的，我什么时候是感性的表演，什么时候是理性的表演，什么时候我要沉默，什么时候我要爆发，这个东西要有人物创作在里面，这也是接地气。这些地气是素材，要拿来为之所用。
电视剧导演完全是一个即兴的现场的艺术，不是在家里想好了明天怎么拍，我们到了现场都不知道是怎么样的，到了现场跟演员一起聊怎么样柔和在里面。包括那场喝酒的戏，我印象特深，我们在世贸天阶，后面有一个天幕，我特想弄那个天幕。我出来发现这个舞台是空荡荡的，剧本交代是他喝醉了，那个谁看着他他上车走了，吐了一地。后来在现场我一看这个舞台太牛了，喝完酒之后空荡荡的舞台，一定要想办法站到这个舞台上，要抒发，要说，要唱，要有一个行为动作就好玩儿了。后来拍完了真是即兴，但是有一点，拍完了不完美，他唱的是树上的鸟儿成双对，我说应该唱这个女儿不寻常，这个女儿是折磨他，他看到了这点，这就是接地气，但是接地气应该有二次创作在里面。
王刚：但是说老实话我们没在意这个，我们也没想到那个。
姜凯阳：但是说到这儿你会觉得更结实。
李建义：还有一场戏，姥姥有一次结婚点幸福的主体，后来想补，但是没补。
姜凯阳：电视剧就是有这个遗憾，说为什么要把她留在家里做保姆，她要考察她，我今生没有多长时间，我走了不要紧，我要亲自选择一个靠谱的人在你身边，像一个接力棒你传递对我孩子的爱，对我孙子的爱，这才是《你是我的幸福》最终的一点。
李明启：姥姥的意思就是，只要他们俩成了，我满意了，我麻烦就走。
姜凯阳：你为什么要那么做，是要考察。
主持人：《你是我的幸福》自从8月26日登陆央视一套黄金档之后，引发了很多网友的关注，他们的讨论。随着继续往后的播出，我相信大家会从这个电视剧中看到更多跟自己感同身受的故事，更多的思考。今天非常感谢我们四位主创能够做客新浪，跟大家聊了很多感悟，很多关于这部电视剧幕后的一些故事，非常的感谢你们，谢谢！谢谢四位嘉宾。
李建义：谢谢广大网友的关注。
主持人：同时感谢我们新浪网友，感谢易铭造型。谢谢！
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