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资料:编剧郑州论坛王丽萍发言稿

http://www.sina.com.cn  2012年02月08日17:34  新浪娱乐微博

  各位同仁:大家好!

  我们昨天讨论的是现实题材的小组,现实题材小组很多朋友讲得最多也就是明年广电总局报批了很多“婆妈”剧,光是婆婆跟妈妈,婆婆跟媳妇,媳妇跟小姑,媳妇儿跟媳妇儿,媳妇儿跟老公,就这类题材至少有八九个,而且现在已经在拍了。我记得上海刚播完那个《婆婆来了》,接下来又拍了《丈母娘来了》,我看到网上《媳妇儿是这样炼成的》、《媳妇儿磨难史》、《新媳妇时代》、《新男人时代》、《新婆媳时代》,这些特别多,我估计十个也不止。我抱一种特别轻松的心态来看这事儿,很多年轻编剧这样写了,就给大家一个平台,就给大家一个机会。这种剧其实出的越多越好,越多竞争压力越大,越多冒出来的好的也就那么几部。那是自然规律,电视台要的、每年黄金档可能就这几部,不要的怎么办呢?编剧自己一旦受到压力以后,他也会调整他的思路和创作状态。所以我觉得在一个开放的时代,大繁荣的时代,就不要去指责这些剧过多啊怎么了,多了以后,一繁荣,就是大浪淘沙了,好的总会冒出来的,那些特别狗血,特别乱编的,可能自然而然就淘汰了。就是抱这种宽容的心态看创作的话,无论对我们创作者本身,还是电视台,还是购片的,还是行业内的老师,大家都会觉得这一行的竞争,入门的人越来越多,编剧队伍也越来越壮大,竞争也越来越多了。所以我觉得看现在电视剧这么多,其实是一件好事,不是坏事。

  昨天我们跟姜伟老师还有高满堂老师,我们一直在聊电视剧的创作,我觉得姜伟老师有一句话特别好,他说,“什么都对,开头也对,过程也对,但结尾不对,这部戏就不对了。”高满堂说的一句话也特别好,“把可能变可能就不好玩了,把不可能变可能就好玩了。”这两个桥段其实对我们电视剧创作来讲,我觉得也是一个技巧的问题。现在很多编剧我觉得激情是在的,因为我们都有这一行的热爱,但是技巧我觉得我们可以在论坛上讨论,我们怎么把这个戏写得更好看,更有意思。所以我觉得在这些戏的方面,在现实题材的开头上面,我们找好很好的切入点,找好很好的入口,可能对我们的现实题材的丰富和发展会有好处。不要让大家一提现实题材都是婆婆媳妇儿。其实现实题材,是一个非常宽泛的领域,把视线放大了,只有你想不到的,你想到了,你在观众想象力到不了的地方,你想到了,可能会出来一个特别的本子。

  我想讲的还有一点,作为编剧来讲,永远不要忘记我们应该深入生活,拥抱生活。现在有些剧我们看的特别别扭,甚至一些老观众,就是我们的爸爸妈妈辈的看着特别别扭,就是过多地使用网络语言。在创作中,我个人是建议朋友们慎用网络语言,因为网络语言变成电视剧语言的话,它听起来特别不舒服,不像自然而然人的对话。网络语言堆砌的太多了,这部戏大家可能会觉得离自己越远。所以在用网络语言上,可以用一两句,但是通篇都是这样的话,可能会丢失很多坐在电视机前的观众,他们都是最传统的收视习惯的观众。

  第二,在现在电视剧非常繁荣的阶段,特别是在娱乐节目可能会受到一定比例的时候,电视剧明年更迎来一个繁荣的阶段。对很多编剧,用他们的话讲,“我们接的活也特别多。”这个多的时候,我们是不是更应该提倡职业道德。我指的职业道德是什么?第一,我们对自己的文字负责,我们对自己写的每一个字负责,这是最基本的编剧的道德。另外我们要反对抄袭,无论如何,我们自己能做到我不抄别人的。能做到这一步,是对自己这个职业的尊重,也是对这个行业的尊重。所以在电视剧发展的过程中,我们自己能从我做起,不抄别人。第三,如果有可能的话,最好从我做起、拒绝狗血。因为有一些编的桥段,可能大家会觉得太夸张,太不符合自己生活了,上来就是几刀砍下去了,上来就是一下子吊死一个人,或者是命案几起。这种东西生活中有,但是我觉得片面放大这些,会造成负面的影响和情绪,所以有些情节上还是应该多深入生活,去学习,去了解。我个人建议,我们编剧当下可能应该做的就是读书。很多朋友跟我说,他已经不读书了,他只读他用的书。但我喜欢纸张的感觉,哪怕在苹果上读阅读的书的分量也非常少,他一个活接一个活写都来不及,没有时间去读书。我觉得读书可能是任何时候都需要的一个修养。

  还有一个就是看同行的作品,我们很难做到每一部作品都看,但是我建议很多当红的、热播的一些剧,哪怕它有很多争议,但是作为编剧去学习,我觉得是抱着一个学习的态度,可能会知道各行各业,特别是我们电视剧的发展到了一个什么样的状态。前一段时间特别红的《宫》和《步步惊心》,我都看了,它们在某种创新上它们是有贡献的,所以不要说特别年轻的编剧出来的东西都不好。他在某一个领域上多了一个类型,多了一个类别,这也是电视剧多样化的一个表现。所以我觉得多看一些同行的作品。

  第三,很重要的我们应该走出自己的电脑房间,去跟朋友们交流。特别是在这次会议上,我看很多朋友很慷慨地说,我最近在写什么。因为彭三源老师说她在写“打拐”的那个戏,我说我写了一个三年的戏,里面有一个人物也是警察。因为大家都在写,中间会有一个人物,都是这个人物身份,大家可能会交流一下,其实私下里交流,我可以断定我们十个编剧里面可能五个编剧的题材都有相似度,都有这种“哎,我也是写这个戏的。”大家可能可以慷慨地聊一聊,尊重别人的同时,也知道取长补短,我们什么情况下把我们的的作品写得更好。我相信善良的人还是多的,当你一个题材讲出来的时候,他会给你一些建议。我之前一直想写一个戏,我问过满堂老师,我说是一个群戏,特别难,怎么办?他就说的四两拨千斤的方法,抓住主线。我觉得问同行学习,他肯定给你一点你想不到的帮助。就像你一种思想,我一种思想,交换一下就是两种思想。

  还有一个,我个人觉得采访是必不可少的环节。我自己曾经遇到过,在2002年到2004年间,我有一段时间写不出来,面对电脑我非常痛苦,因为我觉得我每天面对电脑就是闭门造文。但真的走了出去,走到生活中,你跟采访对象聊的时候,生活永远比戏剧丰富多彩得多,它永远有你想象力到不了的地方。现在不是提倡“走、转、改”嘛,我觉得还是最老作家那句话,“走向生活,深入生活。”它真的会带给你非常多的素材。

  还有一个,我觉得有可能的话,我们在座的编剧,因为好象电视台的人也来了很多,我觉得不要被电视台左右,因为电视台购片的时候,他肯定是站在他购片的立场上考虑的。我觉得作为编剧来讲可以沟通,因为每个电视台每年采购的这些项目,他会有一些分配,年代的占多少,现代的占多少。但是作为编剧来讲,虽然他不能作为你的风向标,但是我觉得你可以了解。因为电视台的的确确它就是你的平台,你不能忽略它存在的,你不可能清高到我的戏你们肯定来找,不可能不来买的。但是你还应该谦虚,就是听听电视台他们现在或者未来,或者明年他们的整体安排是什么。因为明年大家都知道有一个“十八大”,“十八大”的期间,我们肯定会知道,可能有些剧是不合适的。这个不是说我们去妥协,而是我觉得中国编剧有一些自身与生俱来的强大的心理素质,就是在夹缝中求生存,我觉得不是妥协,是我们的功课之一。作为一个职业编剧,你要向职业化发展的话,你一定要做到职业为上。如果有可能的话,也跟发行商接触一下。因为我觉得在中国电视圈里面,发行人是一个非常重要的职业,他预示着你的片子好卖还是不好卖。很多时候可能发行人对这个市场的把控能力可能比我们作为编剧的视野会更宽阔。所以有时候可以听听他们的意见,他们现在站的位置、说的话,和他们的态度。

  最后跟人交往的就是观众。我自己有一个创作习惯,我在写到前面几集以后,我会请跟这一行完全没有关系的人,她可能全职太太,她可能是文案,他可能是财务,跟他们在一起的时候,我朗读我的剧本,我发现我朗读到一半,如果他们中间有去喝东西,上洗手间,我就不说了,我就知道这戏肯定有问题了。如果他们聚精会神,甚至会打断你的时候,我觉得他们有参与感。第一,对于创作者来讲,你心里要装着观众,你装着观众的话,你就跟观众有互动,有被感动和感动得可能性。第二,作为编剧来讲,他要有一颗安静的心。不管谁火成什么样,谁红成什么样,你还是坐在你笔下,面对电脑前的你,你要完成你的使命和这部剧的创作。

  最后还有一点,跟同行们鼓励一下,我们在投资方选择、跟投资方合作的时候,我觉得大家应该慎签合同,这是作为一个过来人的肺腑之言。可能可以在签合同之前咨询一下你的律师,你的合同是不是最完美的?因为我觉得我们做写作的人可能比较书生气,比较单纯,我们对文字负责,但是我们可能很多事情上想的不那么周全。花不了多少钱,请一个律师让他帮你看一下你的合同,可能你以后会省掉很多很多的麻烦。

  最后一点,我还是讲到我们作为编剧的职业道德。除了对我们的文字负责以外,对剧本负责以外,还有一个对剧组负责。对剧组负责就是如果在拍摄过程中,他们对方提出你需要修改什么的,我觉得我们编剧应该努力地配合好。我一直有一句话,我就说,在从事我们这个行业,单赢就是输,一定是双赢,是一个团队大家赢都是赢。最后鼓励大家,这个行业正好是非常热的行业,我们一定要努力繁荣中国电视剧的创作,在这一行做一个小小的贡献。

(责编: 长亭)

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