《剧剧有理》评新《亮剑》赞其细节细腻(2)
《剧剧有理》栏目照
新《亮剑》的抒情化有些喧宾夺主
向兵：说到底这个新《亮剑》是个翻拍剧，翻拍老《亮剑》的故事，所以故事是一样的。因为故事是一样的，所以说创作者就没有叙事的压力了，那这种情况下呢，加上又是个女导演，所以在抒情上加大了力度，我们在新《亮剑》中经常可以看到大家所熟悉的手法，一些战士牺牲的时候他往往会用一些闪回的镜头。咱们先看一下小片。
孟丽：所以就是女人都是水做的很温柔的 ，所以她但是这种手法他无法用在关键处。你看它的感动都是通过画面传出来的，而不是通过画面中的人物传达出来的。孙德胜牺牲那一场为什么那么感人？就是因为我们真的为孙德胜感到悲伤，感到悲壮。但是其他的都是为了做而做，为了感到悲伤而悲伤，都是画面传给我们的，没有什么说服力。
张志君：我觉得是闪回是一个电影专用的术语。它又包括后闪和前闪，它这个主要是后闪，这个后闪用好了确实可以让情节更丰满。但是实际上这里面一个最大的问题就是导演把闪回和回忆给混在一起了。我觉得更多的镜头，不是闪回而是回忆了。魏和尚背他到一个村落里面，然后一路上不断的，有战士为掩护他而牺牲，最后他不断的有闪回，这种闪回实际上就是回忆。包括山本特工队被围在悬崖上，那个佐藤还是谁，临死前回忆他俩在北海道的一些情况。我觉得那都不叫闪回而是回忆了。无论是回忆也好闪回也好，一定不能要喧宾夺主，要为剧情和物本身的这个塑造来服务。
孟丽：对。所以你要不这样说的话，我们这种业余的观众看不出来，就觉得他在刻意的抒情，但是我们还进不去。所以这就是回忆能给我们的感受，而不是说抒情给我们的感受
张志君：那就把闪回和回忆搞混了。
向兵：他就是抒发一种感情。一个人忽然就离去了，我们再回忆一下或者闪回看看，他原来经历的事情和成长过程，唤起观众对他的一种缅怀。但是在这样我觉得有一个问题就是这种小小的细节处理，就是你冲到了战场上，这种死亡就在一瞬间是战场的这种亲临感，被他冲淡了。因此有观众说新《亮剑》这么处理以后变成什么呢？人家变成了说《我的团长我的团》加《山楂树之恋》。
孟丽：我觉得重点还是什么？就像张老师说的回忆和闪回弄混了，然后给我们观众造成了混乱。我觉得真的是这样。
向兵：这里有观众的看法。有一个网友叫可爱倩儿，估计也是女网友，她说新《亮剑》的制作和拍摄，并未超越旧《亮剑》。而是在原先的基础上丰富了它的内容，更加细腻的掩饰出那个时代英雄类的风采。而网友刘莫说，新《亮剑》的闪亮点全部展现在细节上的处理。也就是说，以前《亮剑》一句话带过的地方，他重新全部演绎一遍，说白了《亮剑》是男人，新《亮剑》就是他的媳妇。
张志君：这话说的挺好。
孟丽：已经出现了好几对老公和媳妇的感觉。
张志君：这个说法比较好，当然这个过去说文如其人。其实一部影视作品往往就是导演本身，就是导演如片或者片如导演，女导演确实比较细。而且她确实也面临着几重压力。一个是原著的压力，再一个老版《亮剑》的压力。所以就是只能从一些细部雕琢做一些文章。但是切忌细部为整体服务，刚才所有我们讨论的那个不断的闪回大家觉得比较烦闷，就是因为破坏了整体那个气场，本来那个时候是很悲壮的应该很紧凑的一气呵成的。但是他突然一大串的闪回，把闪回不厌其烦地变成了回忆，这样的话大家觉得本来我已经很压抑或者很悲痛的心情一下子不知道跑到哪里去了。
向兵：他那个从接受上讲观众正在看战士冲锋，突然加一些他以前的镜头在节奏上就间隔了。
孟丽：我觉得这也是女性导演特有的一种气质就是温婉。在表现这些的时候都要传达一种悲伤的情绪。我觉得男人执导这样的戏的时候，他不会做的这样细。其实也是有值得学习的地方。
向兵：我记得有一位老剧作家说过故事好编细节难找，这个确实要在一个影视作品中，描写好、合情合理又能从细节上感动观众这是非常难的。新《亮剑》因为没有叙事压力，他在旧《亮剑》上加了很多细节和抒情场面。这就加强了对人物心理的刻画，加强了对普通战士命运的关照，他有些亮处，但是他也有漏洞，因为这些细节和不合适的抒情场面加进去以后他冲断了叙事主题和现场的情绪，看来当好这个老《亮剑》的媳妇还真不容易。明天咱们就来聊一聊新老《亮剑》里的媳妇们。
《剧剧有理》之新版《亮剑》系列第四集《问世间情为何物》看点预告
在今晚要播出的《剧剧有理》之新版《亮剑》系列第四集《问世间情为何物》中， 嘉宾张志君、孟丽将继续与向兵畅谈新版《亮剑》里的情感：阳刚烈火的男人世界需要女性角色怎样的衬托？战火纷飞难挡烽火佳人的风采，嘉宾、主持人将对新《亮剑》的“女人们”进行怎样的点评呢？精彩内容尽在人民网、新疆卫视今晚18：25《剧剧有理》！
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