人物的命运就是最大的悬念，坎坷、不可确定性、独特的个性都是大的悬念。独到的人物对话，一定是符合人物性格特点的对话。我们现在看到的90%的电视剧的对话都是作者一个人的对话，这个人很内敛他怎么说话？那个人很张扬他怎么说话？一定不一样。

　　——俞胜利 中国广播电视协会电视制片委员会“十佳制片人”、中国电视剧产业20年“突出贡献人物”、中国传媒大学硕士生导师、著名作家、制片人。

　　代表作品 《大宅门》、《大宋提刑官》、《卧薪尝胆》、《天下粮仓》、《李小龙传奇》、《穆桂英挂帅》、《小白菜奇案》。

　　现实题材优质剧本的四个特性：1、现实性：如何找准节点，接地气是关键。2、话题性：广泛深刻的话题是都市剧创作的生命线。3、时尚性：通过人物的变化，命运的变化来体现时代的变化。4、娱乐性：电视剧的根本是娱乐，人物之间要有互动。

　　——陈燕民(微博) 中国广播电视协会电视剧导演工作委员会理事、著名编剧、导演。

　　代表作品 《京都纪事》、《人生几度秋凉》、《守候幸福》、《谍变1939》、《经营婚姻》、《感动生命》。

　　没有相同的题材只有相同的角度，是挖到水还是挖到石油完全在于编剧挖掘角度的水平。

　　在小说边缘化，戏剧沙龙化的今天，价值观导向成了电视剧的使命。好的作品里一定有人性之光，我们的编剧在叙事的同时，要用这一元素判断自己是不是好作品的坐标。

　　——周振天 中国电视艺术家协会副主席、中国作家协会会员、中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会常务副会长。

　　代表作品《神医喜来乐》、《潮起潮落》、《玉碎》、《护国大将军》、《我的青春在延安》。

　　“小悦悦”事件具备了构建一部电视剧所能引起的广泛社会话题。有良知的编剧、导演、制片人应该将其投放到社会上去，引起一个社会对于道德和人性的长久深思。通过什么呢？通过构架人物的命运和人物的魅力。当具备命运感的时候，一部电视剧就成立了。

　　——彭三源 中国作家协会会员、中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会副会长。

　　代表作品《半路夫妻》、《亲兄热弟》、《你是我兄弟》、《人到四十》、《海棠依旧》、《靠近你，温暖我》。

　　剧本的核心是节奏，节奏就是起伏。起伏就是矛盾冲突推到极致，说得通俗点就是洒狗血。

　　要通过高明的方法展示，而不是低级的方法讲述，这种高明的方法就是剧作，用剧作的力量让故事展示出来。使观众感动震撼的不是故事本身的力量而是剧作的力量。

　　——景旭枫 著名作家、编剧。

　　代表作品 《国家宝藏》、《雪豹》、《青盲》。

　　题材的选择决定了商业运作和收视的成败。我们的编剧不要把想象力的匮乏归罪于审查制度的控制，伊朗的审查制度比我们严格百倍，几乎只能拍孩子，可拍孩子人家照样拿奥斯卡。

　　完全的商业导向会导致洒狗血，但也不要奢望电视剧完全是个人的情感表达。

　　——周涌 中国传媒大学影视艺术学院副院长、教授、博士生导师，著名编剧。

　　代表作品 《裸婚时代》、《大丽家的往事》、《来不及说我爱你》、《男才女貌》

　　电视剧是什么？电视剧跟中国传统话本艺术——评书是类似的。首先，两者的受众都是普通老百姓，中国老百姓骨子里接受传统话本艺术的传承。其次，体裁相似：在长篇章回的连续性、平行蒙太奇的叙事方式和对生活夸张，对人物理想化的传奇性上都是相似的。

　　——王鹏举 著名制片人。

　　代表作品 《天龙八部》、《京华烟云》。

　　我们的电视剧要对社会有益，要对社会有价值导向，不能总沉迷于儿女情长、婆婆妈妈。

　　历史题材类作品中的优质作品具有三个特点：1，扎实的人物关系，和扎实的历史事件的结合。2、另类的、独特的、高度的新视角。3、具有朴实的社会基础和生活气息。

　　——孟凡耀 中国广播电视协会电视制片委员会常务理事、十佳制片人、中国电视剧20年突出贡献人物。

　　代表作品 《乔家大院》、《激情燃烧的岁月》、《野鸭子》、《林师傅在首尔》、《苍天泪》。

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