北京卫视《北京青年》借鉴好莱坞 打造中国首部公路电视剧
《北京青年》剧照
新浪娱乐讯 由赵宝刚执导的青春励志大戏《北京青年》正在北京卫视(微博)黄金时间热播，这部以“重走青春路”为口号的电视剧，大胆借鉴好莱坞“公路片”的形式，在国内开创“公路电视剧”的拍摄手法。在《北京青年》的拍摄过程中，赵宝刚不仅在行走中改变自己，也通过“在路上”的电视剧表现手法启示年轻人反思“青春路”。
说起这部国内首个“公路电视剧”，我们还挖出一个有意思的桥段。今年2月底，知名媒体《三联生活周刊》以“大话西游”为主题策划了一期封面故事，其中，有一篇名为
“斯皮尔伯格：《西游记》是一部公路片”的文章，文章虚构了大导演斯皮尔伯格与迈克·贝要拍电影版《西游记》的对话，作者借斯皮尔伯格之口说道：
事实上小说(《西游记》)就是一部公路小说，这比《在路上》要来得实在，如果拍成电影，是《末路狂花》、《天生杀人狂》、《午夜狂奔》这样的公路片无法相比的。
不出一个月，3月20日，《北京青年》杀青。相比于虚构中的公路片《西游记》，赵宝刚的公路电视剧《北京青年》可谓“来得更实在些、更及时些”。难怪媒体将《北京青年》的拍摄置于一个行业高度，评价道：“在前所未有地在国内电视剧发展进程上，开创了‘公路电视剧’的拍摄手法”。
80后：我们不是“垮掉的一代”
对“首创公路电视剧”的说法，赵宝刚亦欣然赞同。这一赞同可以从赵宝刚的言论中追根溯源，他曾一再表示自己对青年一代的看法：“我们应该挥霍一下自己……现在的年轻人过于拘束，或者说，活得太要面子，反而就不洒脱了。”“挥霍”、“洒脱”、“摆脱拘束的青春”，这是赵宝刚对“青年”的理解。为了阐述这样的“青年”生活，北京卫视今晚即将热播《北京青年》第11集、第12集——正是从第11集开始，80后的四兄弟与唐娇“离家出走”，去往第一站烟台，自此开始他们“在路上”的征程，这也可以被视为赵宝刚将《北京青年》公路剧化的开端。
一提到公路片，大家会很自然地联想到好莱坞大片中蜿蜒的公路、驰骋的汽车、漂泊的牛仔以及各种新奇的遭遇。从《逍遥骑士》(Easy Rider，1969)、《末路狂花》(Thelma and Louise，1991)到《穿越美国》(Transamerican，2005)、《阳光小美女》(Little MiSS Sunshine，2006)，以旅程和道路为叙事载体，以主人公在路上的遭遇和人物内心的转变来推动剧情，表现人们疏离、孤独、寻找、沟通、反叛等内容的公路片在好莱坞声名鹊起。熟悉好莱坞公路片的人可能也知道，公路片之所以崛起很大程度上是因为特殊的时代背景。从一部小说《在路上》来看这一时代背景可能更容易理解。20世纪50年代，美国著名作家杰克·凯鲁亚克创作了具有自传体性质的小说《在路上》。书中，凯鲁亚克对“垮掉”的生存方式作了全景式的描述，影响了整整一代美国人的生活方式。虽然，《在路上》描述的只是一次旅程，但是这种追求自由个性的旅程却让人们情感释放、精神宣泄。这种元素渗入进公路片后，为公路片注入了特有的时代意味和文化内核。
而今的中国，曾经有很多人给80后贴过这样一张标签：“垮掉的一代”，似乎他们就代表着独生子女的一代、代表着叛逆沉沦、责任感缺失、道德感沦丧的一代。的确，80后经历了中国改革开放后社会的大变革时期，城乡一体化、工业社会向信息社会的转化、全球一体化等，所有这般流动性带来的机遇；当然还有随之而来的挑战：活跃的思想、躁动的内心、夹层的困境。当80后即将集体“奔3”的时候，他们俨然已经是社会的中坚力量，这时候，我们猛然发现，原来他们的青春是在种种的诱惑、拘谨、焦虑、安排、奋斗，还有梦想中度过的。
此次赵宝刚在《北京青年》中塑造的何东、何西、何南、何北四个80后兄弟，即是四位土生土长的北京80后。为这样的一个群体立像，赵宝刚选择以寻找式的公路片来呈现，代以《在路上》式的探索，让他们从北京出发，至烟台、深圳、丽江、天津、香港……一路体验生活，释放青春，感受生命，寻求理想，当他们再次回到北京的时候，已经不是当初离开北京时一脸迷茫的年轻人，而是成熟有担当的北京青年。是为赵宝刚开创“公路电视剧”的时代意义。
首部公路电视剧VS好莱坞公路片
尽管赵宝刚拍摄《北京青年》的时候，借鉴的是美国公路片的方式，不过最初激发赵导创作热情的是却是英国伦敦威斯敏斯特教堂旁矗立着的一块墓碑，碑文写道：
当我年轻时，我梦想改变这个世界；当我成熟后，我发现我不能改变这个世界，我决定只改变我的国家；当我进入暮年，我发现我不能改变我们的国家，我的最后愿望仅仅是改变一下我的家庭。当我现在躺在床上，行将就木，我突然意识到：如果一开始我仅仅去改变我自己，然后，我可能改变我的家庭；在家人的帮助和鼓励下，我可能为国家做一些事情；然后，谁知道呢？我甚至可能改变这个世界。
80后的北京青年，在好莱坞公路片的形式下，如何感悟“如果一开始我仅仅去改变我自己”呢？说起美国电影中的公路片，尤其是80年代后，已经掺杂了很多类型元素，比如《搭车人》把公路片引向了恐怖电影的世界、《末路狂花》改变了男性主宰公路片的老规矩、而《完美的世界》则将公路片、伦理片、警匪片等诸多片种熔于一炉。与美国公路片相伴最多的类型是警匪、恐怖、伦理等，牵扯最多的情愫往往是青年人的失落、愤懑与反叛。但是，赵宝刚则将这些负面情绪降至最低，取好莱坞公路片的“公路”本意，倡导青年一代在行走的过程中，追求青春梦想，让追梦的动力打散暂时的迷茫。
而与那些风靡中国的以青春为题材的美剧(如《绯闻女孩》的神秘、《生活大爆炸》的理性幽默、《欲望都市》的诱惑、《绝望主妇》的失控等)相比，《北京青年》更多了几分真实感——从逃离到面对，从行走到回归——现实生活充满了平淡和无奈，近乎麻木的人们想要摆脱平庸，开始一段旅程，以此来逃离现实，寻找人生的新方向。他们在旅途中领悟并感受到了新奇的世界和不一样的刺激，也逐渐在体验与历练中感受到了生命的意义和人生的真谛，于是再度回归到原有的生活中去，但这已不是原来的那个起点，而是一个崭新的开始。
可以说，中国首部公路电视剧《北京青年》借助了好莱坞公路片的灵魂“行走”，又在美剧的青春动感中契入了好莱坞公路片的意味，以及中国青年一代寻求梦想的时代内涵。
青春：行走在路上
在北京卫视，赵宝刚曾不止一次提及“重走青春路”。怎么个走法？作为公路片的灵魂，“行走”在《北京青年》中得到大篇幅地体现。举个经典的例子，《北京青年》中，塑造了背包客“王越”的形象。王越的扮演者屈玥(微博)在自己的博客中写道：
我是王越，我喜欢旅行，是一个疯狂的背包客，我希望能用我的经历去唤醒更多人的梦想；旅行已经十年了，最高我去过海拔6000多米的雪山，低处去过海拔负400多米的死海，我喜欢在路上的感觉；其实相对于旅行中看到的这些风光，我更加迷恋的是旅行中所遇到的人和事；我希望能用我的经历，来忽悠更多的人上路……
“忽悠更多的人上路”，让青春行走在路上。如果说赵宝刚之前的《奋斗》和《我的青春谁做主》表现了青年人在“围城”中的苦苦挣扎，那么《北京青年》则是在讲述青年人勇敢逃出“围城”后的成长旅程。并且在剧中，何东、何西、何南、何北四位主人公的成长，都是在行走中完成的。从老北京四合院到烟台的海边，从深圳特区的摩天大厦到白雪皑皑的玉龙雪山，赵宝刚此次不惜重金，行程经历两年，足迹踏遍半个中国，将各地的风土人情尽收眼底，也将祖国美轮美奂的风景通通收入剧中。可以说赵宝刚这回将“行走”的概念发挥到了极致，“在行走中感悟，在感悟中前行”，这部青春气息浓郁的“公路电视剧”抓住了公路片“在路上叙事”的精髓，一经播出即让观众感觉到耳目一新。
固然，我们可能不会成为登顶珠峰的万科董事会主席王石、不会成为登顶珠峰后诗兴大发的中坤董事长黄怒波，不会成为什么名人名士。尽管，我们一路前行，可能还是只是一个即将30岁的青年人，只不过领略了青春的风景、人生的道理，仅此而已。正如剧中，背包客王越的这样一句台词：
我努力做好每一份工作，挣我该挣的钱，用这些钱去旅行，接触不同的人、不同的思想，让我的视野变得更加开阔，心胸变得更宽广，再回到工作岗位的时候，心态变了，看问题的角度也自然就变了。
让裹挟在我们周围的那些世俗观点随行走的进程一路抛洒。就像是四兄弟在经过了丽江惊心动魄的“生死局”后的大彻大悟。这样的桥段很容易让人回忆起经典公路片《杯酒人生》，影片中的杰克和迈克思在人生低谷和失落的阶段，选择用旅程来逃离，在经历了旅程中的重重遭遇之后，明白了自己真正需要的东西和应该做的事情，怀着一颗坚定的心重新回到了现实，继续未来的生活。
平淡的生活中究竟该如何开启一段人生旅行？年轻的你能否鼓起勇气踏上“重走青春”的征程？中国首部公路电视剧即将带来怎样的惊喜？北京卫视每晚19:38分《北京青年》，邀您放下包袱，一起“在路上”。
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