小品之星：

   

 

　　相声之星：

  

　　像往年一样，国庆过后又到了创作人员进驻春节晚会剧组的时候。今年的春节晚会分别由王冼平、王宪声和金跃三位导演各执一摊，在歌舞、戏曲和相声小品这三部分中，最受观众欢迎的当然还是相声小品，而随着观众口味的逐年提高，负责这部分的金跃导演也感到肩上责任之重。目前，小品创作组的五位主力成员————赵本山的“专职作家”何庆魁，冯巩的‘专职作家’————李艺和崔砚君，专为姜昆创作的相声作家孙晨以及为句号、文新宇、郭达、魏积安等创作的专业户朱积敏，都已入住中央电视台影视之家潜心创作。据悉，今年的小品相声更强调娱乐性，当然积极向上的主题也是不可少，这几位作者都属于与春节晚会打交道已久，深知如何才能让作品通过重重审查而不失艺术水准，尽管如此，在节目经过语言节目组—导演组—总导演—文艺部主任—中央台领导—广电部领导都审查通过之后，还面临着联排时是否与其他节目相衬的问题，每一次联排也相当于一次审查，许多作品都有可能碰到身经百‘审’、改了又改最后仍然被毙的结局，这也是作者觉得最为残酷的。记者通过电话采访了负责相声小品部分的金跃导演和五位专职作家，从他们的口中或多或少了解到最新的创作情况。

　　相声小品暗暗较劲

　　本报讯经过初审的严酷考验之后，春节晚会语言类节目的竞争已经趋于白热化，大腕笑星纷纷拿出看家本领，意欲在二审中顺利过关。冯巩、郭冬临、黄宏、唐杰忠、刘俊杰以及“只听楼梯响，不见人下来”的赵本山，今年的表现都不一般。

　　今年，冯巩和郭冬临等人准备了一个构思奇巧的小品————给奥运健儿当“陪练”，在“陪练”过程中洋相百出，从侧面反映出奥运冠军荣誉背后的努力和奋斗。而各路笑星也尽施法宝。

　　黄宏可能要唱“独角戏”，“黄金搭档”宋丹丹连续两年被赵本山“夺走”，黄宏这回干脆来了个绝的————准备了一个“独角戏”。唐杰忠、刘俊杰玩“串调”，这个相声非常逗乐，两人说着相声，一会儿串到了京剧上，一会儿串到了评剧上，倒是颇考验功力。不过，面对春节晚会少得可怜的“相声指标”，今年仍有可能是“争三保二”，而且在冯巩已经先入为主抢占了一个“名额”的不利情况下，唐杰忠、刘俊杰要想挤过独木桥，难度之大可想而知。赵本山、高秀敏、范伟则形成了“铁三角”。(阿平)

　　导演金跃

　　简历：1985年北京广播学院导演系毕业，分在中央电视台文艺部综合组，之后参与创办《综艺大观》，1999年节目改版，去了大型节目组做制片人，1994年、1995年曾两次参与春节晚会的导演工作。

　　导演阐述：

　　语言节目相对音乐节目来说创作难度大一些，而相声还没形成创作表演这样完整的一套体系，以前都是口口相传，创作远远跟不上表演，所以现在相声作家很少，创作存在很大问题。而观众要求高了，像当年侯宝林的《夜行记》、《醉酒》等作品现在都笑不起来了，相声的一次性消费也是难度增大的一个原因。而近年来传媒的介入也给创作带来一种尴尬，对相声演员的表演技巧要求更高，过去可以说上一年的作品现在说上十分钟都不错了，各方面的要求都在提高，所以我们的压力很大。

　　姜昆的专职作家

　　孙晨

　　简历：辽宁营口人，原为某工厂工会干部，1990年参加全国青年相声大赛，1991年自写自演的相声《非刮不可》获全国青年相声大赛表演金奖，当时姜昆是评委主任，1992年、1993年陆续参加全国青年相声大赛，作品都获奖，1995年姜昆找他上北京为自己写春节晚会本子，从此与姜昆长期合作，两年前调到中国广播说唱团工作。代表作有《姜球球》、《送你一支歌》、《回眸望九》等。

　　作家阐述：

　　我们与中央台经过多年合作有了经验积累，相对来说知道本子应该怎么写才能通过审查。我们这几个都差不多是从六七十年代相声最红火那阵走过来的，受影响较大，对生活也有特殊感悟，所以才爱上写相声。

　　赵本山的专职作家何庆魁

　　简历：1969—1988年是松花江上的一名渔民，期间初中读了两年半没毕业，当了三年兵，复原后回家务农，1988—1990年卖了三年菜，冬天为躲避寒冷在家试着写作，为专业团体写的二人转获大奖后，被调到辽原文化局戏剧创编室进行专业创作，1992年开始写小品，认为妻子高秀敏很具备喜剧天分，于是专为她写，1992年写的《包袱》、《脱臼》都获全国电视笑星大赛大奖，直到1997年与赵本山第一次合作《红高粱模特队》，从此除了为妻子写也变成了赵本山的专职作家。现除了小品创作，还参与过电影《男妇女主任》、电视剧《夜深人不静》、《农家十二月》的剧本创作。

　　作家阐述：

　　今年春节晚会的创作刚开始，光有想法，没太成形，我的长项还是写农村题材吧，今年想给赵本山写一个要想干成事就得务实的主题小品。我觉得高秀敏和赵本山的风格非常接近，就像龙凤胎，我们合作八年了，他们演得轻车熟路，我写起来也得心应手。这些年有种说法，有些观众开始腻烦赵本山老演农民的小品风格，但我认为不论是作者还是演员都精力有限，不可以什么都会，所以得扬长避短，而且中国的农民观众还是多，牢牢把握住农村题材都不容易。现在创作起来并没太大压力，但能不能上春节晚会我是既重视，又不脆弱，作品通不过的心理准备时刻都有。

　　冯巩的专职作家

　　崔砚君

　　简历：河北保定市戏剧研究室兼河北省曲艺家协会主席。七十年代初开始专业创作，九十年代初开始与中央台合作，为大型晚会创作相声小品剧本，1997年第一次参与春节晚会创作，主要为冯巩、蔡明、郭达、郭冬临等创作，代表作有《旧曲新歌》、《瞧这两爹》、《过年》、《坐享其成》等。

　　作家阐述：

　　离最后审查还有两个多月，这期间变化无穷，准备写相声和小品本子各一部，但现在也说不准，有一年给蔡明写的连毙了四个。现在的相声表演得不断变革，否则适应不了观众。毕竟现在的表演不同于以前在舞台或茶馆那样了，现在是在屏幕上要有观众的反应，演员的变革也得靠作者，先得写出‘变’来，像冯巩这两年的表演变化挺大，与传统说相声有了不同，这就是我们共同商量出来的结果，否则就两男演员站在台上说，挺没劲，我们要注意写出来后的视觉效果。

　　冯巩的专职作家

　　李艺

　　简历：1975年当兵复原后分在南京军区歌舞团，1977年调入空政歌舞团曲艺队当相声演员，曾与牛振华搭档讲相声；1989年与冯巩首次合作在广州东方乐园拍电视小品剧《开心阿O》；1986、1988年参加全国相声大奖赛获优秀奖；1989年曾获首届青年相声大赛表演金奖。1993年正式为冯巩写春节晚会相声本子，参与创作的作品曾获‘春兰杯’六个一等奖和两个二等奖，代表作有《旧曲新歌》、《坐享其成》等。近年退出表演舞台专心从事大型晚会的相声创作，同时兼中央电视台神州大舞台撰稿，也参与电视剧剧本创作。

　　作家阐述：

　　我是相声表演出身，因为当过演员所以更容易写出有舞台动感的作品，我创作一个本子一般都是两三天，但春节晚会要求高，创作时间也相对长，有时到最后本子给毙了真是挺残酷，全白忙乎了。但得奖的时候就挺有满足感，不得奖还有点委屈。

　　朱积敏

　　简历：原在青岛总工会工作，一直从事小品业余创作，1990年，《工会主席的晚餐》获全国小品比赛一等奖；1991年《一无所有》获全国青年相声大赛一等奖；1995年考入中央戏剧学院戏文系，1997年毕业后成为《艺苑风景线》撰稿，1998年任《综艺大观》策划撰稿，1999年为全国政协50周年庆典晚会创作四个小品、金鸡百花颁奖晚会撰稿，今年为五一期间‘心连心’演出创作小品《采访》。同时参与了电视剧《青春有约》、《欢乐家庭》和《出租老外》等剧本的创作。

　　作家阐述：

　　我写的作品指不定给谁用，这些年合作最多的女演员是郭月，男的不定，有郭达、句号、文新宇、魏积安等。现在创作环境相对来说还算宽松，当然我们的作品也主要突出“乐”的功能，预先并不定主题。(南方都市报记者谢晓实习生李亦菲)