记：听说这是你演的第一部现代都市戏，是吗？

　　赵：对，我也想尝试一下演这种戏，因为我很少演现代戏。这部戏是一种洋溢着都市"喜"感气息的戏，我可能是第一次演，对电视剧来说。我觉得没有人规定说现代都市戏应该是怎么样的一种规模，我觉得我们这次选的演员都蛮清新的，在我的标准里面还是比较符合都市情感青春剧的规模的。戏里的几个小男生、小女生从造型上看，给人是一种蛮清新的感觉。而且很重要的，千秋公司很肯花钱请造型指导，在化妆、服装、置景方面我们是比别的拍的戏要考究。

　　记：你在拍戏时一直都是要探讨一下剧本的台词或者是剧情的发展，你其实也在参与剧本的创作。

　　赵：但我的剧本是比较个人的，我对我这方面的会想得比较多一些，但也会参考其他角色跟我的角色的关联性，但是很奇怪，我看别人的台词就不会觉得有问题，总觉得自己的台词问题最大。因为我会把我的台词都录下来，然后我会讲别人的，我会把一整场戏都录一遍，我会假装别人怎么讲，我们对话怎么样。我觉得这很必要，因为你一定要把自己的(台词)从头到尾、来龙去脉给理出来，然后就开始帮他设想，剧本里面让你看到这些人的这一部分，那还有另外一部分你没看到的，要帮他们多想一想，从别人的对话里面，用别人的眼光看你是怎么样一个人，就像织一个蜘蛛网一样，越织越密，最后织成一个比较丰富的一个实体，那你演的时候就不用专门去设计一场动作，你很自然就会带着一个人的这种感觉出来。

　　记：你在这个剧本里面饰演一个舞台剧作家，是吧？

　　赵：这个设定其实从一开始就给人一个脱离现实的感觉。我们这个戏它也成立是因为他的服装造型整个的景的感觉它就是脱离现实的，观众只要看了一会儿就会脱离现实了，就不会用现实来判断它，就是跟着这个故事一起的感觉，也是给大家打发时间的，假如做不到太深刻的艺术性或所谓的会成为经典啊，至少可以做到赏心悦目吧。

　　记：你指的这种动人的地方就是指的它那种脱离现实的青春气息？

　　赵：可能吧。我演的这个人物他好象有点玩世不恭，所谓的一种艺术家的个性，其实他很潇洒，不会注意很多小节，他常常生活在自己创作的这种满足感里面，偏偏这个艺术家他长得还很帅，他惹起来的反应不是他能预料到的，他是一个不修边幅又其貌不扬的艺术家，他普通话很好，有很多朋友，朋友都很爱护他，也很喜欢他，就不会惹很多麻烦，但是如果他有一个很好的外形的条件话，他到处会惹一些他自己都没发觉的一些情感，而且都是别人投在他身上的这种幻想，他寻常的一句比较亲切友善的话，人家可能就会当成一种暗示或者一种感情的放电。就是说他有一种很悦人的个性，但是他确实不知道会惹一些麻烦。和他相处的女性如果很成熟的话，像郭教授的那种，她会把他分得很清楚，这个男的和他交个朋友很开心，但是这种人是不能嫁的，我必须在某一天要停止的。但是那个郭小姐很例外，她就是分不清楚的。这个家伙人到中年了还对小女孩那么亲切，他可能是一种兄长的对小女孩的这种态度，如果他是一个长相普通的兄长，也许她们就把他当成一个可爱兄长。正因为他的外形跟气质是一个偶像，那就变成一种魅力了，那他就会惹出那些麻烦来了。我觉得后来把他跟姜华写在一块是这部戏最大的败笔了，而且我觉得姜华演不出那种让我们感到有理由在一起的那种感觉来，因为其实姜华是一个很早熟的人，又有才华，她的个性又有一种透明的个性，敢爱敢恨的样子，不是那种蛮天真的小鬼。还没有看到戏很难说的，我很怕如果她这方面达不到话，会有我这个老色狼在诱拐那种女青年的感觉。以前有过成功的例子，就像以前那个奥黛莉·赫本跟威廉·荷顿，都是大她二三十岁的男演员，奥黛莉·赫本很纯，而且虽然她好象天真无邪，但她另外一种思考方向是很成熟的，跟男人早就没有那种纯。一个是很纯的，一个是很复杂的，但是它的境界差不多，它必须有一个相似的境界，就是那种所谓的优雅吧，这几个男人都是很优雅的男性，这个女的是淑女，年纪又比较小，他们在一起有跨越作用比较大。我觉得其实最迷人的搭配不是少男少女，不是成功男人跟成功妇人，我觉得老男人跟年轻女人或老女人跟年轻男人搭配是一种很大的反差，如果有跨越作用的话，那种力量会比那种品貌相当的还要强。

　　记：你刚才说到你的角色会很成熟，他不由自主就会散发出那种魅力来，你觉得你在生活会不会这样？

　　赵：当然有啦。以前没有演戏的时候没有，不过没有演戏的时候我还年轻嘛。我演第一部戏的时候已经32岁了，但是我看起来像23岁，他们都不相信，一定要我拿身份证给他们看，他们做宣传的时候说我26岁，我马上登报纸更正。可是我在演戏以后，我的银幕形象比我人老，更成熟，但我生活里面是很放松的，我的生活习惯和生活形态都是很简单的，所以人看起来比较显年轻。要是演一个成熟角色，自然会有那种气质，因为我已经到了这种年龄，也有了那种经验了，我只是平常不用，不摆出那种样子来，因为生活中没有那种必要。我演霍达这个角色，如果剧本写得好的话，是一个很有深度的一个原型，我靠我的经验会演得非常好的，我有证明我演好戏的本色。

　　记：我看那个霍达因为一些感情的原因会进入创作的由感而发的状态，你会不会因为外在的或个人的原因而影响你的电影、电视剧的创作吗？

　　赵：从来没有。我演戏从来没有被个人的情感啊或是外在的因素干扰过，我觉得我比较幸运。甚至外界有任何的干扰，我常常都会拿来作为我角色的一个资本。

　　记：请你评价一下现在跟你合作的这些演员好吗？

　　赵：我最多的是跟姜华合作，我觉得姜华的实力蛮好的，她有一种很健康明亮的感觉，晒得黑黑的，可能是夏天的关系，很明亮、很阳光的那种感觉，这种感觉的还蛮少的，以前有一个钟楚红，还有索菲亚·罗兰的那种，蛮健康的感觉。

　　记：你觉得她跟你合作起来有没有困难的感觉？

　　赵：不会困难，但有时候会比较费力一点，因为她表演经验比较少，但并不会觉得累。她欠缺的是经验，有些演员演得比较好，是因为他经验比较多而已，我觉得她有了经验以后会是一个很棒的演员。

　　记：你和柯叔元配戏比较少一些，你觉得他的演技怎么样？

　　赵：他的爆发力蛮强的，但也是有点经验的问题。经验就是累积表演技巧，表演技巧不是说你会背台词啦，舞台的表演经验我没有，但是电影电视的表演技巧你没有演过根本不可能学会。比如在拍特写的时候，你脸部的肌肉要怎样控制才能恰到好处……等等，我直到现在都还能发现很多新的方便于你表演的东西，这其实才叫表演技巧，表演是一种很细节性的东西。这些都是经验。我们这一组的演员大部分都很年轻，表演经验比较有限，但只要导演或者跟你演对手戏的演员比较成熟的话，他可以跟你稍微配合一下就行了，但这时候演员就必须要有一种愿意跟对方交流的一种心态，如果他还是一个没有什么经验的人就很自我了，那这种演员是带不动的，我觉得我们这些演员都是带得动的，都是可以调整的，可能要花点时间，但是能达到所要的效果。

　　记：你跟陈龙有对过戏吗？你能大概说一下陈龙吗？

　　赵：目前还没有。陈龙啊，我觉得他有点害羞，但是还没有真正的放出来，我想他是一个很谦虚的人，有人喜欢他，他才敢多放一点出来。其实每个演员都有这样一个过程，当然有些时候你不敢放，也是因为你表演经验不足，也就是说你有很多包袱，这些包袱会压缩你的光彩，你把台词、酝酿情绪、表达情绪、发挥情绪的这种包袱抛掉了，你就会表演得很流畅。也就是说陈龙还有潜能，还可以发挥更多的潜能。