正在北京电视台热播的电视连续剧《欲望》，宣传期间一直打着《渴望》姊妹片的名号。倒不是故事又写上了刘慧芳的中年、老年，而是这个本子出自《渴望》的编剧李晓明之手。既然如此，观众自然期待的是两者之间的某种共同点。看过几集《欲望》后，先不说故事编得怎样，观众不免产生了这是一部港台剧的错觉，与《渴望》的风格没有丝毫相同的痕迹。

　　《渴望》描写的是“文革”后，改革开放前夕，京城里的一家人生活、情感的曲折经历，那熟悉的四合院、熟悉的人物个性，观众几乎可以对号入座。这种电视剧所带来的亲和力还是第一次这样震撼着人们的心灵。而《欲望》一片，单从场面上，就有着普通百姓可望而不可及的特征。比如，夏中林的家是一栋豪华别墅，郝丽华由于嫁给了日本富商，亭阁楼榭自不在话下，就连夏中林公司的办公室也大得像个篮球场。故事虽也想与现实靠得近些，反映人们对各种欲望追求的心态，想与《渴望》形成时代上的跨越，反映两个时代人们的生活状态，但是调子定得有点高。观众纷纷表示该片“太假，没有看下去的欲望”。再加上该剧的演员阵容，五位主要演员中，台湾籍的就占了四位。他们的表演一般夸张的成分比较多，这种做法虽可以调动观众的情绪，但是作戏的痕迹过于浓重。

　　如果说《渴望》的吸引力在于故事的真实性，那么《欲望》的魅力就在于它的矛盾连环套。观众赵女士宁愿牺牲一场音乐会，也要留在家里等着看电视。她认为：“从可看性上《欲望》丝毫不逊色，剧中人物心理描写细致入微。编剧的巧妙之处就在于此，总拽着你往下看。”尽管对《欲望》褒贬不同，但作为姊妹片不应只停留在共同的编剧上，还应在故事形式上有些共通的地方，比如描写不同时代社会底层人物的命运，反映出阶段性的特点，而那种借鸡下蛋的宣传手法似乎已经老套了。(晨报记者周雪桐)