波澜壮阔的海洋永远吸引着人们，在蓝色无垠的波涛中驰骋的军舰更让人们向往和感到神秘。作为海军的电视工作者，我常常可以听到来自不同的文化背景、不同的社会阶层的朋友们对海军题材电视剧的期望，因此，拍摄观众期待看到、真正喜欢的反映海军生活的电视剧，是我责无旁贷的义务和多年努力的目标。然而，由于海军所处的特殊的工作环境和装备，使得在影视拍摄上较一般的影视制作具有更高的技术难度。从某种意义上来说，我所拍摄的影视片基本上可以被列为行业故事片的范畴，这就要求作为影片导演的工作者除了要具备一般影视导演的艺术修炼之外，在对一部作品中的故事情节及人物关系的处理；冲突构成及画面表现的总体把握；还须对所要表现行业(诸如海军水面舰艇部队、潜艇部队、潜艇兵的工作性质等)有一定的了解。这是能否真实，生动地反映我军海上部队生活的基本保障。作为一名影视工作者，艺术追求已是没有止境的了，而对于某一特殊领域的技术了解与认识，更是对我们长年生活在都市里的普通文艺工作者的一个严峻考验。对此，我通过这些年的生活，尤其是通过拍摄《驱逐舰舰长》和《波涛汹涌》这两部海军军事题材的电视剧，更有着极为深刻的体会。

　　在一九九七年拍摄的中篇电视剧《驱逐舰舰长》，讲述了我们海军水面战斗舰艇的训练和战斗生活，这个戏的拍摄对我来说是一个挑战。众所周知，我们的战斗舰艇部队中是不配备女性舰员的，也就是说虽然我已经当了二十多年的海军，也曾多次随军舰出过海，但真正的战斗舰艇生活却是等于零。在拍摄中，我除了挖掘、调动自己多年的海军生活、海军知识的积累，还必须学习、了解以高科技尖端技术为基础的海军舰艇部队的现状和许从未接触过的军事技术问题，因为可以说作为海军主力作战舰艇的大型驱逐舰本身就是一座海上浮动的高科技长城。作为导演，要想拍好这个戏，这些都是必修的功课。再就是在实际拍摄中因为特殊场景而遇到的困难，海上拍摄几艘军舰的训练、战斗场面，可不比在陆地上调度几辆汽车那么简单，不仅要考虑到军舰的相对运动航向、距离是否既能符合剧情的需要、拍摄的需要，还要考虑海潮、海流等等专业问题，总之必须在保证安全的前提下完成拍摄，为此，我的确下了一番苦功。而正是在《驱逐舰舰长》中取得的这些难得的经验，使我在《波涛汹涌》的拍摄时得以对一部分场面的运用和军舰的调度驾轻就熟。

　　十五集电视连续剧《波涛汹涌》是全国首部表现潜艇部队生活的电视剧，潜艇与水面舰艇相比有相似的一面，如潜艇停靠码头时、潜艇在水面航行时，但潜艇有着更为特殊的一面，它更主要、更重要的战术任务是在茫茫大海的深处潜航和作战，当然在拍摄上就具有更大的难度，但同时也会给观众带来更为神秘、更为精彩的视觉效果。为了把最佳的视觉效果呈现给观众，我和我的同事们做了最大的努力。

　　面对近年来看过不少国外描写潜艇生活的进口大片的观众，我们如何在拍摄经费、技术条件相对不如的情况下拍摄好我们自己的潜艇大片？首先遇到的难题是我们不能够象那些进口大片一样搭景拍摄，而必须在实景中拍摄完成所有潜艇舱内的镜头。在实际生活中，潜艇舱室是十分狭小的，最宽处也不过一米，就连一人通过都会感到困难，更何况要在其中架设拍摄的各种器材，同时演员还要根据剧情在战位上走相应的调度，其艰难是可以想见的，但我相信，通过我们的努力，在实景中拍摄的这些场景，将会让观众感到更具有真实之感。再就是如何将潜艇在水下潜航、战斗的场面呈现出来，这更是一个前所未遇的大难题，也是国内尚无人涉猎的一个技术领域，而这一部分正是影片最为出彩、最为吸引人的部分，也是表现潜艇的影片不可或缺的部分，因此，在《波涛汹涌》后期的制作中，这一部分被当作重点的攻关项目。在影片中使用了大量的三维制作、数码合成等影视高科技技术手段来对这一特殊的场面进行再现和描绘，是否取得了较好地视觉效果，还等待观众在收看之后评说。

　　我作为一个影片的制作者，期待着观众朋友与我一起探寻汹涌的波涛下深海的无尽奥秘，一起在滚滚的浪潮中体味真正的大海的滋味……(文/姜若瑾)