△世纪之交你在上海拍的新片《情长路更长》，演的是什么类型的女性人物？

　　◆这次我演的女性叫初莲，顾名思议，一朵初绽的莲花，这是一位感情十分饱满的现代女性，她性格开朗、富有激情，敢恨敢爱，且是个具有正义感的女人，在爱情、婚姻问题上的遭遇很曲折。

　　△从《罪证》到《情证》，从《情感阴谋》到《情长路更长》，你饰演的女主角的命运都是曲曲折折的。你为什么喜欢演这种女性角色？

　　◆我以为一个演员要出戏，就要接能出彩的角色。我不喜接演同一类型，似曾相识的角色。以前拍的《北京人在纽约》中的阿春、《红粉》中的秋仪、《雷雨》中的繁漪就是三个完全不同的女性。当然，同是情感题材的戏，就要看角色在剧本中是否突出，是要紧的是能否给演员提供表演的天地。有一句演艺圈的行话，好演员具有表演魅力，这“魅力”如何表达？我看道德得表演角色鲜明的个性。所以一个剧本中规定角色的情境，对演员的选择特别重要。角色的命运是否大起大落，一波三折，对演员的创造魅力特别有关系，求新、求异、求变，演一个从未演过的角色，能帮助自己去塑造新形象。

　　对于我来说，还有一个选择要素，是完全考虑我个人的适应性，因为年龄的关系，我无法去演“大变小”，再演个十七八岁的女孩自然不适合。我喜欢挑选演三十来岁的女性人物，因为三十来岁年龄段的女性已具有一定的人生经历，也有较为丰富的情感释放，更有成熟女人的特有风韵，所以我近年专选三十岁女人的角色，去表现她们的情怀。人生有缘，重在参与。

　　△听说你跟一些导演合作很好，拍戏受了伤也不下火线，很有集体观念，你是怎样树立这种敬业精神的？

　　◆记得拍《罪证》时，有一场抢救孩子的戏，规定从四层楼跳下的动作，导演考虑我从未拍过动作片，想用替身，我觉得不妥，坚持自己跳。实拍现场虽有充气垫，但我与挟孩子的演员实跳时身体猛烈碰撞，肩疼非常，我忍住了，拍完戏休息，当夜肩背剧痛，赶至医院检查，说是有两根肋骨骨折，要卧床治疗一个时期，当时我吓了，倒不是我伤痛，而是焦急剧组停拍一天该损失多少，所以休养了几天就抱病拍摄，剧组的同事都关心我，说我顾全大局，精神好，其实当演员要有吃苦耐劳的心理准备。

　　△听影视圈的朋友说，王姬因为是“大腕”，收视率有保证，所以都愿意跟你合作，但你喜欢跟导演争议，还发脾气。

　　◆(开朗地笑起来)我从来不认为自己是“大腕”而自视甚高。至于敬业精神我是很不够的，我只是到一个新的剧组，抱着童心、爱心、真心、诚心。我这个人对新鲜的东西，就像童心未泯那样去追求去爱。跟我合作过的导演和演员，都能相处很好，只要彼此坦率、真诚相待，在演戏中彼此能互相帮助促进自己，都是良师益友。

　　在剧组里我始终抱着“人生有缘，重在参与”的信念。作为一个演员，有时看导演那么忙，所以很想尽自己的力量，帮助导演在什么事上协调一下，有时抱着好心参与，但导演听不进，我也就发火了。当然导演是熟人，也不会计较我什么。相反，却调侃着逗我：“王姬，这几天你发了几次大火，几次中火，几次小火。”其实我感觉不到这是发火，我只是对导演的处理方式上参与些直辖市，一传出去就是“王姬易发火”。其实我这个人很坦率，易激动，性子很急，任何事应当看效果么。如有次拍《情感阴谋》，拍到林知秋为祝贺李楠风的生日戏，当时一桌子腊烛都是白色的。我义为生日是喜庆，要用红烛。但拍摄时已夜深，派人去购烛都购不到，这场戏难以拍下去了，但我的参与意识使我急中生智，拿出我的口红，在两支白腊烛上添了一层红色，结果大家都说，这效果很好。