以悬念为核心、以单元剧为结构的新派“公案戏”走俏荧屏

　　古装电视剧《少年包青天1》在全国创下百分之二三十的收视率后，眼下正在无锡赶拍第二部，据说年底之前要拍第三部。另一部同样以情节、悬疑、侦破为核心，以几集戏的篇幅讲一个故事的单元剧《康熙微服私访记》不仅早已火爆内地，而且“照耀港台”，现在该剧也忙乎着就是否制作第四部研讨着。眼下公安部金盾影视文化中心正在筹拍一部二十集推理侦探电视剧《警探雷鸣》，该剧也是以两集为一单元讲述多个悬念故事。这种新派“公案戏”走俏荧屏，不禁使我们想起了曾经在内地风光一时的海外剧《德里克先生》、《神探亨特》以及希区柯克侦探短片乃至日本动画片《神探柯南》，这些“公案戏”以侦破、悬念为推进动力，以单元剧(或单集戏)形式作为包装，都取得了非常高的收视率。在许多观众纷纷抱怨以几十集的长篇剧讲一个故事拖沓、漫长的时候，新派“公案戏”能否成为荧屏新贵突然间成了一个有趣的问题。

　　新派“公案戏”提问观众

　　《康熙微服私访记》的编剧邹静之对记者讲：“我经常陪孩子看《神探柯南》，看《樱桃小丸子》，我觉得包括《聪明的一休》在内的日本动画片在情节处理上顾及观众，以趣味和智慧考验观众是挺高明的手段，”邹静之认为，“如今人们生活节奏特别快，让某个人一集不落地看好几十集电视剧几乎不太可能。而新派‘公案戏’以单元剧的形式出现，几集讲一个完整的故事，但人物是贯穿始终的，这样既有连续性又有间隔性，可以让观众在收看时随时‘走出走入’。”邹静之分析，这些新派“公案戏”比起那些根据传统小说《施公案》等改编成的电视剧又有新意：即用一些风马牛不相及的道具组织成智慧考验，以悬念和趣味吸引住观众。邹静之预计这种单元剧形式的“公案戏”会受到观众欢迎。

　　不久前，导演英达拍了一部他自称为“现代公案戏”的连续剧《绝对权利》。这部戏以律师辩护案件为主，以单元剧的形式讲述了12个不同内容的故事。英达认为，目前内地由于种种原因还不具备拍摄“现代公案戏”的条件，但他坚信：篇幅短小、悬念强烈的“公案戏”会是今后荧屏的主角。

　　新派“公案戏”考验编剧

　　曾撰写过《无悔追踪》等名剧的著名编剧史建全认为，虽然以故事和悬念为核心的新派“公案戏”目前还不多见，但它是电视剧的一种发展方向，“未来的荧屏少不了这一剧种”。史建全说：“这类戏非常难写，它几集讲一个故事，彼此间不能重复，最考验编剧的水准。应该说，中国的编剧是有这个能力的，但现在影视界普遍浮躁，编剧们忙着写点少男少女的题材换钱，大多数影视公司等着资金周转，总催着编剧们交稿，客观条件不容许写太费力的戏。”史建全也承认，从国外的推理、悬念剧可以看出，这类故事是有模式可循的，但是，“日本、美国等地的悬念剧往往有非常丰厚的侦探文学做基础，中国在这方面几乎是个空白”。

　　中国电视剧制作中心的编剧徐萌也赞同史建全的观点：新派“公案戏”是“考编剧”的，要的都是“干货”，“它往往放置在一个相对封闭的环境中，结构、人物都不向外扩展，逻辑性强，情节密度大，节奏快，需要编剧‘顶着写’”。徐萌也认为，现在的荧屏需要大量这种模式的电视剧，因为它非常符合现代观众的审美习惯和心理节奏，它故事集中，情节轻松，给人做“智力游戏”的感觉。现代人其实并不需要泡在大段磨磨唧唧的“情感戏”里。不过徐萌认为，新派“公案戏”是否采取单元剧的形式并不重要，它的灵魂是节奏，它天然地具备快节奏的素质，相对于目前普遍情节进展缓慢的电视剧而言，它在为我们的荧屏提速。此外，《急诊室的故事》、《妙手仁心》等电视剧，都有可借鉴之处。新派“公案戏”目前还不能说是荧屏的主角，但它却为电视行业提供了非常有效的模式和经验，因为它抓住了电视剧最本质的东西：观众的欣赏趣味。文／本报记者　罗劲松　尚晓岚