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资料:40集电视连续剧《大宅门》导演阐述

http://www.sina.com.cn 2001年04月09日12:21  新浪娱乐

  《大宅门》是我毕生的心血,是我的生命。做为编剧,我写了人、写了人性、人权、人的个性,人的个性的张扬、个性的泯灭,人的生与死,我要告诉观众,历史上曾经有这样一些人,曾经有这样一些人这样的活着,《大宅门》折射了大千世界,映照了一个民族。做为导演,我将创作一部纯京味儿的作品。京味儿,就是我们的形式和风格。

  由于某种原因,本剧只能拍摄四十集(从光绪初年到抗日战争),所以许多人物很不完整。我把一些主要人物的来龙去脉先讲清楚,供理解。

  塑造人物之用(略)。

  这次与演员的合作恐怕与以往有所不同,以往是与演员一起探索形象,此次几乎大部分人物都有原型,我将按照原型去要求演员,这就很细微、很具体。我希望演员能突破原型、有所创造、忠于原型、不囿于原型。把这些人物贡献给观众是我从艺生涯中最有意义的一件事,希望演员打破过去对角色理解和认识的模式,从“鲜活”入手,多维的、立体的(空间),而非概念的、线性的(平面)去塑造人物。

  摄影要充分体现宅门文化的特色,无论光效、构图、运动、视角都要营造“宅门”氛围,要有“宅门气”。那应该是神秘的、幽深的、层次丰富的、色彩凝重的,既有皇家的气派又有市井的风俗的一种特殊氛围,强调空间,写实与写意并用,油画与水墨结合,统一在突出宅门文化的总的意图之中。不讲究光源,以营造氛围的需要为主,要大胆突破过去四平八稳的光效,难度很大,一万多个镜头被限制在一个四合院中,光和氛围的变化便成了成败的关键。

  无锡基地己搭建了两万平米的景。同样要求美工师突破昔日创作模式,我们推崇逆向思维,反叛精神,个性!不必按现实物理空间设计,当简则简,当繁则繁。我提供的图纸,是《大宅门》的原形,在北京的四合院中,这是一个极有特色的一个院落,现在保存完好,可去参照,体现了“宅门文化”独有的韵味。

  由于时间跨度大,人物众多(一百四十余角色)、场景复杂,条件有限,给化妆、服装、道具止了大难题,也提供了广阔的创作空间,每个发型、每件道具,每件服装都要注意时代的变化、京味儿的特色,设计出老北京常见而又未被人表现过的典型的细节,别用常规的东西滥竿充数。

  同期录音同样要营造出宅门的空间氛围,声音要参与到戏剧矛盾冲突之中,要有内涵,切忌纯自然的平面效果。作曲以京味儿的京剧音乐为主线,大胆运用戏曲舞台的音响效果,独创一格,发前人所未发,才会有惊世骇俗之作。京剧源泉,取之不竭,这也是我一生的愿望。

  剪辑师最重要的是把握节奏,不必按分镜头剧本创作。应是集编剧、导演于一身的剪辑,要求在剪接台上进行全新的二度创作。我们从事的是一项功盖千秋的事业,是一项大踏步超越前人的事业,使所有演职员永不忘怀的有趣的事业,我希望得到全组人员的支持、帮助,关心和热烈的投入。

  让我们把一个精彩的故事留给观众,把一个严峻的思考留给世人,《大宅门》万岁!

  导演:郭宝昌 2001年7月


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