TVB可怜薪水 部分三线艺人底薪仅440元
12月4日晚，香港无线电视台(TVB)举行了第42周年台庆暨“万千星辉”台庆颁奖晚会，除了喜气洋洋的颁奖典礼外，晚会还特设了一个向前不久因病去世的艺人陈鸿烈致敬的环节：现场播放了陈鸿烈生前出演的电视片段，全体艺员向这位前辈致敬。今天，他的遗体在香港火化，骨灰将被家人带回台湾。
11月24日，TVB的黄金配角陈鸿烈在电视城工作时因突发心脏病，抢救无效后逝世，享年66岁……走过了42年风雨的TVB，近年来艺人解约风波不断，最近又发生艺人猝死事件，再次引发媒体对TVB艺人的关注———在他们表面风光的演员身份之下，幕后的真实生活究竟如何？
TVB的不近人情
陈鸿烈在片场去世却没有抚恤金
据香港媒体报道，TVB艺人陈鸿烈在去世当天发病前一切正常，直到下午3点多拍完一场戏后，各位演员分别到服装间换衣服准备拍摄下一场戏时，陈鸿烈才觉得身体开始不适。接着，他的身体情况不断恶化，随后陷入了昏迷，在被送进医院抢救了两个多小时后，医生宣布抢救无效。由于事发突然，刚刚还与他一起拍戏的演员们都无法接受这个事实，围住陈鸿烈的遗体，泣不成声。
与同行们的悲伤相比，TVB的公事公办便显得十分冷静。虽然陈鸿烈是在拍摄电视剧《毕打自己人》的片场发病，但无线方面表示，不会发放抚恤金，“以往艺人离世，无线都不会给家属发放抚恤金。”无线外事部总监曾醒明说，“至于后事方面，无线会尽力帮助陈鸿烈的家属操办丧事，但不会提供金钱方面的援助。”
而陈鸿烈的家人能获得的经济补偿，据说主要由三部分组成：Show钱(无线艺人的计酬方式，指按一定时间的出镜率来支付薪酬)、薪金与长期服务金、保险的理赔费用。曾醒明强调，陈鸿烈没有为公司超时工作，“情景喜剧拍摄的时间比较松动，一般是早上9点到下午6点，陈鸿烈逝世当天下午4点多就结束工作了，没有过度操劳，也不是工作致死，公司不用赔偿。”至于陈鸿烈前段时间为TVB“万千星辉贺台庆”表演练习及彩排一事，TVB方面则表示这是在工作之余完成的，“完全是可以负担的，并没有太劳累。”
据悉，《毕打自己人》将播到明年1月，近日本来已经开始拍摄大结局，按照原定剧情，在剧中为女顶罪入狱的陈鸿烈将出狱，实现TVB一贯的大团圆结局，而陈鸿烈的突然病逝让这个结局成为了不可能。剧组日前召开了紧急会议，最后决定“如实交代”，让陈鸿烈所饰的角色“大闫生”因心脏病发作去世。
TVB的工作模式
不会照顾老艺人，日夜不停地拍
陈鸿烈不是TVB的大明星，他的去世在TVB看来并非天大的事情。然而，不少与他一同拍戏的演员都为此事而感到不开心。《毕打自己人》的主演、42岁的TVB资深艺人江欣燕事发时不在现场，陈鸿烈去世的第二天早上，江欣燕专程回到电视城慰问同事，并伤感地摸着陈鸿烈出事时坐过的凳子，泪流不止。走出门后，江欣燕对守候在片场外的记者说：“今天片厂里的气氛愁云惨雾，人人都忍痛开工。”接着，她忍不住感叹道：“其实做演员出了名是死顶，整天都会不顾健康。”同时，她更曝出自己曾患过白内障，将近一年时间有一只眼睛几乎什么都看不到，“结果还是忍受了一年才去做手术，这次烈哥出事，对圈中人是一个警告，大家要关心健康……”
据片场的一位工作人员透露：在TVB拍戏，剧组不会因为有老艺人而专门停下来照顾，“比如拍一部20集的电视剧，可能有4个导演，每个导演负责5集。1到5集拍外景，可能会从早上5点拍到下午5点；而5到10集的导演同时要求拍晚上棚里的戏，于是演员们基本上是日夜不停地拍。”
而陈鸿烈在拍摄《毕打自己人》的同时，还在另一部剧集《天与地》里担任角色，同时开工两部戏。劳累不劳累，这样的问题已经无需争论。
TVB的可怜薪水
有些三线艺人的底薪只有440元
然而，即使如此劳累，TVB的大部分艺人并非如人们想像的那样生活富裕。TVB的薪酬不高，在圈内是尽人皆知的事情。以陈鸿烈为例，他在TVB的一集片酬是2600元，一个月拍20集戏，再加上底薪，月收入也不过5万多元，这样的收入在香港的确算不上什么。TVB的贫富差距大，也是一个普遍现象，谢天华的片酬只有约8.8万元，黄秋生则是他的20倍，而陈法拉只有5300元。不过，即使是如今贵为“一姐”的佘诗曼，片酬一集也只有5.3万元，但好在她接了不少代言，加上在香港、内地两头登台及拍广告赚钱，一年下来收入上千万元，属于“金字塔”的顶端了。
相比之下，那些在“金字塔”下层的TVB二、三线艺人就更加凄惨：一些二线艺人的底薪约6200元，只比内地白领的月薪多一些，有些三线艺人的底薪只有440元，偶尔在戏里客串一下，比跑龙套的好不了多少。如果他们总有戏拍，多客串几部戏的话，一个月赚一万多港币也是有可能的，但这个没有保证，一旦没戏拍，他们就会迅速面临生活的窘境———要知道，他们生活的地方不是安逸的成都，而是压力超高、寸土寸金的香港！
TVB的员工抗议
幕后工作人员的日子也不好过
除了艺人，TVB工作人员的日子也好不到哪里去。就在陈鸿烈去世的一周前，11月17日晚上，约200名TVB美术部门及后勤部门的员工，冒着寒风在TVB的电视城外聚集，他们举着写有“反裁员”“反剥削”及“我们愤怒了！”的标语，进行无声抗议。他们要求TVB调高员工底薪，以及向1200名员工发还假期工资差额等。TVB工会透露，目前大部分美术部员工的每月底薪只有6000至7000元，连同加班有10000至12000元月薪，由于公司早前大幅削减了员工的加班工时，令员工的收入减少了三分之一。
原来，TVB的不少员工靠的就是拿加班工资来提高收入。据悉，在TVB的全盛时期，灯光、布景、美术、音响等部门的员工工作超时多达八成至十成。如今在金融危机影响下的TVB，不再需要员工大幅度加班，于是员工有了收入锐减的感觉。对这个问题，TVB方面表示：“如果要维持以往的加班工时，除非削减人手，但公司不想再用裁员来解决问题。” 本组稿件整理 本报记者 乔雪阳
TVB艺人频频出走
他们，永远不是最后一个
陈慧琳：
得不到重视就离开
2007年，在TVB台庆40周年之际，陈慧琳与TVB解约。外界认为可能是年初在无线劲歌颁奖礼上，陈慧琳只得到了“亚太区最受欢迎香港女歌星奖”，连一个金曲奖也没得到，而陈的经纪人表示：两年前就已经不想再与无线续约，“无线的综艺节目少，一年只有几次，因此不想被合约绑住。”
签约内地，更好捞金
这四位昔日的TVB情侣档，先后脱离TVB，来到内地“淘金”。自称与老东家“友好分手”，四个人的工作重心都转移到了内地，显然是看中了内地的广阔市场和丰厚报酬。其间，他们也会回到老东家拍一两部戏，留住自己在香港的人气。而TVB也说了：“其实有合约与没合约，并不影响艺人在TVB的亮相，只是后者的自由度更大。”既然如此，为什么还要签合约呢？
罗嘉良：
放弃全经纪人合约，片酬却涨了
2003年5月，前“无线一哥”罗嘉良因为不满TVB的合约过于苛刻，在合约到期后终止了与TVB长达11年的全经纪人合约，改签“部头约”，即仅限于规定拍戏和制作节目的数量和时间———每年为TVB拍摄不少于40集的剧集和总长2000分钟的各类节目。TVB如今将罗嘉良每集的片酬从7.5万元上涨至15万元，同时他还有挑选剧本的权利———这样的话，谁还愿意死绑在TVB？
陈慧珊：
以前束缚了自己的发展
2004年就已经与TVB只签“部头约”的陈慧珊当时表示，离开TVB是因为她在TVB剧集里扮演的形象太束缚自己的发展。转签新的经纪公司之后，这位昔日的女强人尝试了多种角色，尤其过了一把古装瘾。目前升格为妈妈的她，更加享受自己的家庭生活，甚少出现在公众视线里。
王喜：
离开，更“弹性点”和“简单些”
因《烈火雄心》等为观众熟知的“师奶杀手”王喜，去年因为不满无线没有帮他多接工作挣钱，提前与TVB解除了合约。TVB制作资源部总监乐易玲说：“王喜是一个比较有要求的演员。他想趁着年轻出去打拼，否则就没有时间了。”王喜自己则表示，签新的公司是想“弹性点”和“简单些”。
李子雄：
他们对我没感情
TVB曾经培养出了一大批明星，但不少人后来都选择了跟TVB解约。曾经身为TVB艺人的李子雄在谈及TVB时毫不留情：“我对TVB很有感情，只是他们对我没感情啊。”李子雄认为，TVB没有用尽演员的才能，所以大家才会往外跑。李子雄觉得，以前TVB对部分演员存在偏见，“那时候演员就算演得再好，TVB也不会有什么表示。
吴启华：
离开TVB我从来不后悔
2008年9月，因认为艺人吴启华在亚视拍摄电视剧《法网群英》时触犯了合约中的规定，TVB向吴启华发出律师函，两边的矛盾最后激化到了吴启华与TVB解约的地步。日前在重庆现身的吴启华表示：离开TVB，自己不后悔。他还透露，在拍《妙手仁心》之前，自己拍摄TVB剧集仅有几千块一集，而为了赶工，一部30集的电视剧制作周期只有两三个月时间，经常是夜戏、日戏连着拍，非常辛苦。
“后邵逸夫时代”，TVB走向何方？
1980年，香港电影的“至尊”人物、传奇电影人邵逸夫以无线电视最大的股东出任董事局主席，香港无线电视台亦从此开启了华语电视圈的霸主时代，其中以上世纪80年代中期最为辉煌，不但制作了例如《上海滩》《霍元甲》等大量留存于华语电视史上的经典之作，同时还培养了杜琪峰、韦家辉等重量级电影人以及周润发、刘德华、梁朝伟等一大批巨星，间接促进了华语电影以及其他娱乐产业的发展。
1997年，90岁的邵逸夫在美国与66岁的方逸华结婚。2007年，邵逸夫于百岁寿辰之际将TVB的决策权移交给了方逸华。人称“方小姐”的方逸华现任香港电视广播有限公司的副主席兼董事总经理。然而，如今影响一代人成长的TVB，盛世情景不再，许多出身TVB的圈内人早前就曾毫不留情地拍案而起———名导杜琪峰就曾公开炮轰TVB如今的剧集缺乏创意，只会一味抄袭；英皇的执行主席吴雨在TVB总经理陈志云面前指出TVB的小生、花旦青黄不接。
“问世间是否此山最高？”盛极一时的TVB如今已经正式迈入“后邵逸夫时代”，但面临的却是困惑重重的未来：敢问路在何方？
