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央视开年历史大戏《汉武大帝》正在热播，作为一部严格意义上的历史正剧，该剧不仅塑造了一位开疆拓土的封建帝王，也再现了一幅波澜壮阔的历史画卷。因为汉王朝曾经拥有的辉煌与影响，继“清宫戏”之后，一股荧屏“汉宫戏”热潮正在形成。
这份《汉武大帝》观剧手册，就是试图通过解析这部鸿篇巨制的制作与全貌，和大家一起回望两千多年前鼎盛的大汉文明与大汉风情重温一个古老民族的光荣与梦想。
央视开年历史大戏《汉武大帝》的热播拉开了2005年“汉宫戏”火热荧屏的序幕。
《汉武大帝》：追寻古老民族的光荣与梦想
本报讯(记者刘玮)“他建立了一个国家前所未有的尊严，他给了一个族群挺立千秋的自信，他的国号成了一个民族永远的名字。”他，就是汉武帝刘彻。本月2日，央视年度开篇历史大戏《汉武大帝》正式播出，通过60集的鸿篇巨制，该剧不仅集中表现了汉武帝复杂、丰富的一生，同时也将一幅汉朝生活的画卷展现在我们面前。
说不尽的汉武帝
汉武帝是继秦始皇之后，又一位在文治武功上取得辉煌成就的封建帝王，同时他的好大喜功也引起巨大争议。与此同时，他也是一位性情种子、热血男儿，智慧与刚愎兼备、残暴与宽容并存、冷酷与多情共生。总导演胡玫表示，所有这些人物的两面性、复杂性、模糊性，都将通过陈宝国的表演一一展现。
“汉宫剧”成为新热点
电视荧屏在经历了较长一段时间的“清宫热”后，“汉宫戏”正成为古装历史剧的一个新热点，一大批“汉宫戏”如《大汉天子》、《大汉风》、《大汉巾帼》、《大汉悲歌》等正如雨后春笋般走上荧屏。以“历史正剧”为标榜的《汉武大帝》不仅是其中投入最大，无疑也是最接近史籍真实的。曾执导过《雍正王朝》的胡玫称，这种以史实为主、加入新的拍摄手法的创作方式可以称之为“新古典主义”风格。它和风靡一时的“戏说”历史剧的最大不同，就是从剧情、人物到服装、布景、化妆都尽量遵循史书记载，在历史真实性与戏剧性、观赏性之间保持良好的平衡。
收视在争议声中看涨
虽然《汉武大帝》以正史为蓝本，甚至在拍摄完成后专门请来历史专家看片挑错，该剧播出后还是引发了不少争议，争议主要集中在剧中人物的用语、造型、气质是否符合历史原貌上，此外，包括老演员焦晃在内的个别演员的表演也受到了观众的质疑。
不过，所有这些争议都没有影响该剧收视的一路攀升。央视影视部主任汪国辉对记者表示，虽然目前确切的收视数据还没有统计出来，但播出以来反响一直不错，“《汉武大帝》是一部历史正剧，故事内涵写得比较深，人物也很鲜活，而且它的演员阵容很整齐，特别是陈宝国出来以后会更引人注意，虽然收视数据还没统计出来，但它肯定是今年的一部电视剧大作！”
“导演访谈”
胡玫：汉武帝就像中国的拿破仑 汉武帝比雍正更值得拍
新京报：近两年来“汉宫戏”可以算是历史剧的一个热点，你为什么会想到选取汉朝为表现对象？
胡玫：因为汉朝是中国历史上一个承前启后的朝代，它拥有一段特别光彩、辉煌的历史。秦始皇建立了中国历史上的第一个统一帝国，但秦很短命，汉承秦制，吸取了秦的统治经验，汉代建立的基本制度为后来两千年的历代王朝所继承。而且汉朝不仅是一个英雄辈出的年代，更是汉民族起源的年代，这一点也具有特别的意义。
新京报：在拍摄完《雍正王朝》后，你又是怎么想到要拍摄汉武帝的？
胡玫：拍完《雍正王朝》后，就有朋友对我说，中国历史上还有几位伟大的帝王，是历史中的大帝，生平故事要比雍正皇帝更值得拍摄成电视剧，其中一位是汉武帝，汉武帝刘彻其实只是一个封建帝王，但在他的一生中成就了不少伟业，在他统治下的西汉帝国比罗马帝国还要强盛。而且汉武帝在性格上的层面也比较多，他既是一个暴君，也是一个情人，还是大军事家，汉武帝其实就像中国的拿破仑。但是难点是只有《史记》、《汉书》作为原始素材，不像《雍正王朝》那样，可以直接有小说故事作剧本创作的依托。
历史性是娱乐性的基础
新京报：如果只有《史记》、《汉书》这些史料记载，拍摄成电视剧后这其中的故事性怎么把握？
胡玫：我举一个例子吧，比如“金屋藏娇”这个典故谁都知道，就是长公主问一个孩子愿意不愿意娶阿娇，这个孩子说愿意，要给阿娇造一个大房子。但是你看了电视剧就会知道，其实这个简单的故事中是蕴涵着政治斗争的，是几大政治集团斗争的产物，我们就是将这些史书中记载的故事升华到人物关系中，让电视剧变得鲜活、好看，因为电视剧最基础的功能还是娱乐。
新京报：这种娱乐性会不会和历史正剧尊重史实的出发点产生冲突？
胡玫：有时候是会有冲突，这也就是戏说和历史正剧的分水岭，在发生冲突时，我们还是会以史实为主，但是如果这一段历史不是发展的主线，只是故事有意思，我们也会把它发生的年代做一些调整。
历史与现实总是惊人地相似
新京报：在《雍正王朝》中涉及到了很多现代问题，比如反腐之类的，在《汉武大帝》中你是如何处理历史与现实的对接？
胡玫：其实我们在创作中一直努力避免任何借古讽今的春秋笔法。历史就是历史，现实就是现实，两者是不能比拟的。但是，历史现象之后确实有某种结构性的东西、规律性的东西，值得深思，给人以启示。我们在创作中努力发掘这种东西，希望可以尽可能真实地反映出历史的原貌，其实对于一部电视剧来说，映照历史并不是最重要的，因为我们会发现，历史本身就是惊人的重复。
新京报：对于观众而言，如何解决他们对于历史的陌生感？
胡玫：要使遥远的汉朝政治和社会、文化为当代人理解，有两种方式，一种是戏说，另一种是正说。历史与现实之间主要有三大障碍：语言、心理、文化背景，我们采取的方法是，使用现代语言为主，但在适当场合使用古典语言，图像及文化背景寻求历史化，语言和思想感情则寻求努力接近于现代人。
有争议起码说明吸引眼球
新京报：为什么选用陈宝国、焦晃、归亚蕾这3位演员组成主要阵容？
胡玫：陈宝国身上有一种“霸气”，和汉武帝很吻合，其实我选演员凭的是一种感觉，很复杂，很难说得清。
新京报：《汉武大帝》在制作上似乎对于强调“汉”的气质比较重视，对于汉朝的皇家气质应该如何表现？
胡玫：首先，我们使用了大量具有表现张力的活的语言。其次，我们采取了大量的美术服装道具手段，努力表现汉代的皇家气派和贵族生活，表现汉代战争的军威。
这里特别想说说关于《汉武大帝》的语言，我们大量使用现代生活语言，这是基于我们在创作《雍正王朝》时已尝试成功的经验，让历史人物的语言和思想感情现代化，这样现代人才能够走近古代历史。但是，我们认为不能像那种戏说作品一样，让剧中历史人物变成现代滑稽小丑的历史漫画符号，所以我们也使用了一些标准的文言，例如皇帝的诏书，例如引用《诗经》，提醒人们所讲述的还是汉代的故事。
我们在编剧时根本不介意后代的语言由前代人用，因为使用这种语言的人毕竟并不是真的汉代人，事实上是我们赋予了剧中人以语言。我们要求演员使用的语言具有打击力、穿透力、表现的张力。所以，什么话有力，就讲什么。怎么讲能打动人，就怎么去讲。
新京报：怎么看待目前由《汉武大帝》引发的争议？
胡玫：有争议是好事，最起码说明它在吸引人的眼球，可能每个人对问题都有自己的理解，也都有各自的生活经历，批评、表扬我都爱看。
“汉宫剧”
在电视荧屏在经历了较长一段时间的“清宫热”之后，如《大汉天子》、《大汉风》、《大汉巾帼》、《大汉悲歌》等一大批“汉宫戏”正成为新的热点。在这其中正在热播的《汉武大帝》是惟一的一部“历史正剧”，也正是它在戏说之外确立了“汉宫剧”在2005古装电视剧集中的领导地位。
《大汉天子》
黄晓明主演的电视剧《大汉天子》讲述的是汉武帝刘彻年轻时的故事，追求的是一种青春传奇古装片的风格。
《大汉风》
《大汉风》是以楚汉战争为题材的作品，其中胡军扮演楚霸王项羽，美人虞姬由杨恭如饰演，吴倩莲扮演老辣的吕后。
统筹：杨彬彬周松
采写：刘玮孙琳琳
撰稿：王小山周松杨彬彬
编辑：刘帆江海蓝袁红尚娜刘铮张鹿鸣
美编：书红流月
顾问：孙机研究员张继海博士
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