   海岩
在刚刚公布的福布斯中文版2005名人榜上，海岩是唯一上榜的编剧。
白天，董事长兼总裁的海岩面对的是一大摊子有关市场、销售、财务、人事等事无巨细的工作以及数不清的应酬。夜晚，作家兼编剧的海岩沉浸在自我想象的空间里，构思一个个浪漫、唯美、波澜壮阔的爱情与命运的青春恋歌。很少有人可以读懂海岩，更无法想象他在理性与感性之间，在理想与现实之间，在夜与昼不断交替之间，不停转换着身份和性格。
如今的海岩早已不是一个简简单单的姓和名，他代表的是品牌，是市场，甚至是一个无法超越的神话。连续8年，每年出版量80万字以上，改编的电视剧一部接一部火，这在中国作家中都无人能及，更重要的是，所有这些文学创作，都是在海岩一天的总裁工作结束后挤出睡眠时间一笔一画写出来的。难怪海岩自己都感慨极深：“我是业余作家，写作对我而言就是体力活，我不敢说我是中国作家队伍里最优秀的，但我一定是最勤奋、最辛苦的。”
沈佳妮像山口百惠
记者：《平淡生活》和您前几部作品最大的不同是什么？
海岩：我喜欢的不完全是案件、犯罪、言情，我还喜欢人物的命运和在命运下人生的选择，生活态度。另外，我想表达的是在利益金钱面前，不同人的不同表现和反应，这也是这个社会特别值得关注的事。
记者：这部戏里记者的身份是您自己吗？真是您跟踪了很久的一个真实事件吗？
海岩：没有，当时想风格上能更纪实些，它是一个采访来的事件，后来采访者也卷入其中。有人问我：“你跟踪这几个人物有多长时间？”我说这故事是我用三个月的时间在我心里自然形成的。这是一种形式上的圈套。
记者：听说主演都要先过您这道关？《平淡生活》里的几位演员和您想象的符合吗？
海岩：很多人说演员是我定的，这是不对的。我是不挑演员的，基本上也不推荐演员。导演会选一批给我看，有些演员我觉得和戏差别太大，接受不了的，基本上这个人就很难上了。差不多的前提下要考虑很多因素，比如演员之间的搭配、身高、外形、感觉，这个可能导演更有发言权。
《平淡生活》中两个男演员外形上和我想象的稍微贴近。沈佳妮(饰演优优)距离稍远，但是我们得感谢沈佳妮的表演才华。她和孙俪一样，没学过戏(当时沈佳妮刚考入中戏)，长得不算漂亮，但有表演天才，我第一眼看她为什么喜欢呢，因为她像山口百惠。
记者：她和您作品里的优优差距在哪儿？
海岩：作品里的人可能更标致一点，稍微野性的美人。沈佳妮感觉有点单薄、文静，所以完全要靠表演来后天弥补。
记者：优优少女时的戏拍得特别美，成人后的优优好像跟她有一点点不太贴。
海岩：演艺圈里都知道的规律，第一，别跟动物演，第二，别跟孩子演，孩子完全是放开的，你夺不过他，他那种本真是大人做不出来的，她天然就是那样。薄冰墨只有半集的戏，我只要给她写够三集戏，人生中写几处波浪，她立刻就红。
记者：《平淡生活》中优优一生的命运太坎坷复杂，有没有想过观众会不相信？
海岩：我觉得写作有两种：一种是逼真的生活描摩，生活原状是怎么样就怎么样，一种是把生活瞬间戏剧化和理想化。我的小说很多都不是生活中可能发生，或者说生活中很极端的事，为什么有这么多人能认同呢，说明至少它还是和人内心的向往、渴求或者梦想结合沟通起来了。
记者：您取《平淡生活》的名字有寓意吗？其实她的生活并不平淡。
海岩：惊涛骇浪之后还是希望过一种平淡生活，也是我对平淡生活的追求。
记者：您为什么总把人物的命运写得那么残酷？
海岩：我是一个特别看重怜悯心、感激心、同情心的人，我希望观众和我一样，当你看到不平事，看到有人受苦时，你的反应是什么。有人问我是不是想赚取大家的眼泪，我说现在大家什么事没见过？眼泪会为你而掉？现在很多人挺麻木的，感情上、道德观上。那么你掉了眼泪，你肯定是被感动，被感动对一部文学作品和人的沟通来讲绝对不是坏事。
记者：除了残酷，还有浪漫和唯美，写的都是年轻人，这好像和您这个年龄不相符。
海岩：我可能比较喜爱年轻人，可能我写官场、商界，写中年人更熟悉和得心应手。但我觉得作家写什么东西基于两点，第一是他熟悉，写作的基本原理就是写自己熟悉的事，第二就是写自己的兴趣，自己向往的事、梦中的事，艺术造梦，这样写我觉得舒服。
手都写变形了
记者：我们都知道，您既经商又写作，用什么心态调整这两种状态？
海岩：我还是把写作当业余，因为我白天上班，我当董事长兼总裁的分公司近1万人，事务性工作非常多，这是我的本职工作，我把我的专业做好，事务料理好，这是我要做的。
写作呢，我始终告诉自己，你是业余作家，好就好，不好就不好，不要太在意。我可能手也快了点，不是特别拿写作当一种对名利的追求。
我曾开玩笑说，我不想听批评。本来我是业余干这事的，夸我两句我还算有所得，批评我属于有点欺负我，因为我夜里坚持写。我写作就是体力活，不像多数作家，吃饱睡足，看很多书，苦思冥想之后有感而发。我虽然是有感而发，但从时间、体力上都是在非常业余的状态下一点点写，这种情况下有毛病或者作品质量有问题，不是最好的状态，也情有可原吧。
有人问我，那你为什么还写呢？可能也是爱好吧，而且不知道怎么回事，在出版界或者影视界弄成一种品牌了，不管你写得好坏，都会有市场。读者有需求。我说得高尚点，就是为读者的需求，私下一点，自己有这种喜好。
记者：写作是不是已经是一种习惯，不仅仅是爱好了？
海岩：连续八九年，每一年出版量在80万字以上，专业作家我也没有找出第二人。别人问我在中国作家中的地位，我说我是这八年来发表字数最多的作家。我又是业余的，所以，我特别有理由说，我是中国作家里最勤奋、最辛苦的。
记者：怎么理解您这个现象？
海岩：友善一点地说海岩是勤奋的人，再友善一点地说海岩是个能力很强的人，不友善的人说海岩是个粗制滥造的人，再不友善的人说这肯定是别人写的啊。
记者：有人认为海岩有自己的写作班子。
海岩：老传说我有写作班子，说海岩不是写作能力强，是凝聚力强。他们不相信我一个人怎么能写那么多，又上班，包括我们公司里的人也觉得不太像我写的，认为跟我平时说话的腔调不一样，这么多年都在一个公司里上班，他怎么会知道那些生活呢？
我幸亏不会电脑，我至少有七八百万字的手稿证明是我自己写的。我手都写变形了，我家里人说干什么不能干作家，太辛苦了，我晚上十点下班，回来就写，写到两三点钟，早上七八点钟上班，天天如此。太辛苦了。
很多人说我枯竭，但我的性格是，你说我东我非说西，说我枯竭我真没枯竭，我自己的生活经历我还没动呢。
丁黑：“粗人”春心也荡漾
记者：海岩与赵宝刚被认为是品牌组合，现在您和丁黑导演合作了《玉观音》、《平淡生活》，从您的角度怎么看这两种合作？
海岩：他们同样拍所谓的海岩剧，但是有不同的解释和风格，都是我喜爱的导演。赵宝刚本身就是一个浪漫的人，他的趣味情调，那种敏感点和我非常相近。
丁黑以前拍写实作品，西北汉子，但他是学文学出身，所以他对人物的理解和把握非常强，而且丁黑是有浪漫情怀的人。你看《平淡生活》第一集，两个小孩之间的感情拍得非常浪漫唯美。丁黑不是这样的，他穿衣都是乱穿的，他根本不在乎。但在片中，他是非常细腻的，像拍电影一样。一看作品就看出来了，他是有春心萌动的人。我跟丁黑老婆开玩笑，让她要小心他，他是很浪漫的人，他做出什么事都是有可能的。
记者：您的另一部作品《深牢大狱》也非常受关注，它更多的是写成长、写命运，是您的写作风格开始转变了吗？
海岩：《平淡生活》比较像命运的作品，《深牢大狱》更像成长的作品。很不凑巧的是我连写了两部小说，都被称为成长小说，一部是《深牢大狱》，一部是《河流如血》。《河流如血》写一个孩子的家庭变迁和个人成长。《深》写一个年轻人由于命运的改变，人的价值观和性格发生巨大变化，它们爱情部分、案件部分可能被忽略了。
记者：《河流如血》非常写实，会脱离您唯美理想的风格，走逼真再现生活的路线吗？
海岩：我比较喜欢好莱坞的，好莱坞大事件不很真实，有点匪夷所思，但它细节真实，人物关系，人物表达，语言是很真实的，我喜欢这种东西。
自娱自乐也娱人
记者：有没有心理准备，一旦海岩剧关注度越来越小，您会怎么面对？
海岩：我确实有这种感觉，这个时代各领风骚三五天。我解决的方式：第一，我是比较阿Q的，我是业余的，我不在文学史和文学界谋求任何地位，自娱自乐也娱人。 第二，我已经有10年算是在一线编剧的位置上，基本上有八九部片子在商业和口碑上还不错，我已经超期服役了。第三，由于我业余和超期了，我的心态很清楚，我给自己定了一个指标，我的片子卖赔本了，就不做编剧，我的小说起印数低于5000册，我肯定就不写了。
但不可否认，现在这个时代是一个品牌时代，一旦品牌有，你差也有市场。我现在大概有五部作品还没有见观众，如果其中有一到两部又火了，我就能维持。《平淡生活》、《深牢大狱》、《河流如血》，还有我新写的卡通小说《五星饭店》也要改成电视剧，还有《便衣警察》，有一部火了，我基本还能往下混。我也不指望我个个都好。
我觉得从客观规律说，我需要一个往下走的过程，才显得我又起来了，我老这样呢，就老有人说你是不是下降了。
记者：说到《便衣警察》，在拍摄过程中好像出现了很多画外音？
海岩：《便衣警察》比较像电影《玉观音》，编剧我没有参与，演员、导演我也没有参与去选，我很难评价它们。
记者：万一出来的东西不成功会不会砸海岩牌子？
海岩：这就要靠运气，有人说海岩剧有点儿像金庸剧，有重拍价值。如果《便衣警察》拍摄失利，对我重拍的市场打击很大，那我没办法，我控制不了，如果《便》大获成功，对海岩品牌是有好处的。
《玉观音》改成电影，演员导演都是大腕，但市场效果和口碑都不好，客观上影响了海岩作品向电影市场进军。有人问是不是海岩作品不适合搞电影，我说不是，《玉观音》不成功是创作失败，创作的很多环节没有把握好。
记者：《五星饭店》好像和通常意义的海岩剧没什么联系，它摒弃了浪漫唯美吗？
海岩：《五星饭店》对我是一个挑战，它要求是卡通，不能复杂，也不能过于悲惨，导向要特别正面。它没有摒弃海岩的东西，但是它给我的限制太多了。
记者：饭店可能是您熟悉的生活。
海岩：也不熟悉，特别是底层服务员的生活，我们公司有26家酒店，我主要是负责十几个大单位的一把手。饭店的副手我可能从没接触过，不用说服务员了。
记者：有时候是不是也是刻意保持一种旁观者的状态，不愿离具体生活太近？
海岩：旁观者在深入之后再旁观应该说比较好。古人讲，写作要入乎其内出乎其外，入乎其内是你必须了解它，但是你真正要动笔的时候，你要出乎其外，你要在另一地方去关照它，可能更全面客观。
感性的人做了理性的事
记者：您是一把手，一把手似乎应该是特别理性的，但写作是需要特别感性的。
海岩：我天分上是一个感性的人，但我一辈子干的都是理性的事，理性也不知怎么就锻炼出来了。所以我说，我天性是右脑发达的人，不知怎么把左脑锻炼出来了。这与这么多年的经历有关。
记者：有些人攻击您一点的是您作品里的思想性，深刻性？
海岩：我欣赏巴金老人说的，朴实，不露痕迹，所以我所有的，包括文字，要表达的想法，都要藏，有意的藏。文字上但凡觉得不是生活中常用的，都要想方设法换成生活中常用的，但凡有点学究腔、拗口的，我一定不要。我慢慢形成对那种文字的反感，我一定是写特别平实的文字。我不认为我的文字不好，真正爱看我的人还觉得海岩的文字舒服。
记者：有一天您的生活真的归于平淡，你最理想的状态应该是什么？
海岩：我特别向往到一个山清水秀的地方，贵州或者四川，默默无闻地住下来，我挣的那点钱就是一个大财主，我找几个人帮我打扫打扫院子，在那特别受尊重。远离纠纷，远离世俗的喧嚣，过一种挺理想的生活。我的欲求特别生活化，特别具体，养一只狗特别快乐，吃个好菜也挺快乐的。
不上电视找麻烦
记者：像杨澜、许戈辉这样的访谈节目，还有《艺术人生》都盛情邀请过您很多次，但都被您拒绝了，为什么？
海岩：我怕上电视，因为电视把人弄得像明星似的，我反感作家、企业家上电视。我不上的借口是我写纯情小说的，读者把我想象成陆毅那样的，可事实不是。还是别破坏我在大家心目中的形象吧。而且中国人的心态就是这样，你越火，批评的声音越多，这不是给自己找麻烦嘛。
记者：这是您以退为进的做人守则？
海岩：所以走哪我都说我是业余的，我先把自己贬低点以后，他们再说我就该显得特别不厚道了，我不是自己把自己救了吗？
白郁虹记者：很多人也有天分、勤奋和机遇，但都走不到您这一步。
海岩：我还是一个有方法的人。现在相当一部分作家或者说文学界比较傲慢，我就要表达我自己，不论时代怎么变化，其实现在的思维方式，或者语言都发生了巨大的变化，你仍然用十年前的方式写作，你仍然只写你感兴趣的东西，仍然只沉迷于形式的探索，读者就不买账。你不尊重读者，读者就把你边缘化了。我可能是看到了时代的变化，读者的变化。我更愿意去了解这个变化，来改变我要写的内容和方式，调整我叙事的速度和角度。所以，一部好的作品是作者和读者的较量和配合。
(白郁虹)
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