明星访谈类电视节目在国内越来越受欢迎，在内地，现在不知有多少年轻人将台湾的《康熙来了》疯狂下载，期期不误，年纪大些的则心甘情愿被央视的《艺术人生》被逼煽情，被迫流泪……同类节目在30年前的西方已非常成熟，终于在中国如火如荼。究其原因，大致有两个方面：首先是以明星文化为基础的大众娱乐文化的霸权之势，百姓们在电视文化及流行文化产生前只好对邻里间鸡零狗碎的八卦消息热衷一番，现在则将更大的“知情欲”置于明星之上；接着产生第二点，明星们，或渐以明星姿态示人的主持人们更多情形下与观众是
面对面的“两者交流”，即他们表演给我们看，而在明星访谈类节目中，观众猛然成为第三者，明星与主持人间交心掏肺或插科打诨成为“第二类表演”，必须强调，这当然也是一种表演——但与他们经常被看到的直面观众的表演不同，也与大众从媒体中获得的明星的八卦消息不同，这类节目从一定层面上满足了观众的“窥私心理”，从明星的相互交流间直接得知他们的生活细节或情爱隐私，观众们看似第三者，实际上左拥右抱，如此过瘾的事怎可不趋之若鹜。
明星类访谈节目的风格和类型由主持人来控制决定，主持人的重要性毋需多言，于是我们找来目前整个华语地区最受欢迎的三位明星类访谈节目主持人，请他们来谈一谈。
明星访谈类节目在流行文化史上已经不是什么稀罕之物，在美国这个娱乐大国，电视访谈节目在20世纪80年代至90年代迅猛发展，大批的脱口秀节目活跃在电视屏幕。美国脱口秀节目对主持人采用的是“明星”策略。或是把主持人包装成明星，或是邀请已经成名的明星来担当主持人，总之是要千方百计地让主持人吸引观众的目光，以此来提高节目的收视率。 最成功的例子当属“脱口秀女王”奥普拉，1986年9月，芝加哥一个名为“奥普拉节目”的电视节目进入全美，在全国138个电视台播出，受到万千美国人民的喜爱，时至今日，奥普拉的名字已经和马丁·路德·金一起成为Black Power的代表。
几乎在同期，华语地区的明星主持人也不断涌现，从80年代起，台湾地区的名主持人如张小燕、胡瓜、费玉清，香港的郑裕玲等人纷纷被赋予了前所未有的权力，他们可以决定选题、嘉宾乃至节目的种种设计，形成了各人不同的鲜明风格，收视率亦节节攀升。
渐渐地，主持人与观众之间、明星与观众之间点对点、面对面的传播，变成了主持人和明星之间的角力或太极。同时，主持人原来的媒介作用被弱化，正如法国社会和传媒学者戴扬(Daniel Dayan)指出的，传媒受众(往往称之为“观众”,以电视观众为典型)是零散分离的个体,他们彼此缺乏社会交往和稳定联系，既不必作公开的自我表现，也无须持有某种共好的理念。观众对外界的反应是被动的,“观众”是一个被市场所想象的群体。受众不仅仅是第三者，还是被制作方、明星、主持人联合捏造出来的第三者，“观众”成为节目收视率和明星曝光率的附属品。
如今，在明星经纪公司高度发达的今天，谈论明星的话题也根本不是观众说了算。节目录制前，制作单位往往会和明星经纪人沟通一下，沟通内容涉及此明星什么话题是可以透露的，什么类型的“隐私”是主持人可以问的。如此，明星像唐僧般身边被划下了一个无形的圈，一些不入耳的问题一概不得入圈半步，这个圈观众看不见，但是主持人和明星心知肚明，若是观众运气好，遇上功力相当的，可见圈缘上火光四溢；若是主持人实力太差的，连边也碰不上，只能问些有的没的，调笑调笑，娱乐娱乐。
大凡明星访谈类节目有耀眼明星撑门面，还是可以自娱自乐的，只要主持人和明星，有事没事，芝麻小事，事事可聊，当然电视机前的观众就只剩：奏乐声、假笑声、落泪声，声声入耳了。外滩记者 张嫣／文
