“我是站着把《格达活佛》的后期工作做完的，每次看着看着忍不住流泪转身就出去，不想让同事看到。现在基本是每天跟着中央一套重温这部剧，也是站着看，而且手里必须有其他的活干，才不至于让自己太投入。”昨天记者采访《格达活佛》的导演杨韬时，想不到作为一个男导演竟也有这么感性的一面。杨韬说，“不是像一般观众看电视剧一样，看画面看情节，我的脑子里全是当时拍电视剧时的情形，那些感人的真实的故事。”
不拍出新意不如不拍
杨韬对藏区怀有深厚感情，并曾经涉猎过西藏题材电视剧《雪震》和《拉萨往事》，但杨韬认为《格达活佛》是最辛苦也最与众不同的一部，“因为这部剧跨越了几个历史阶段，难度很大；还有就是同时期的历史故事很多，《长征》等同类题材的影视剧讲红军在西藏的故事已演得很完备了，如果《格达》没有新意，容易造成重复，这样就不如不拍。”
杨韬说，“因为关于格达活佛的历史资料留下来的并不多，所以编剧们只能靠当地采风听藏民的口头讲述以及一些枯燥的数字来写剧本，在保证真人真事的基础上凭自己的理解与感情的迸发来丰富细节。比如剧中有一段戏讲格达活佛为救一位留下来的伤兵而让自己的妹妹嫁给他，格达活佛的妹妹已经于两年前去世了，没有人可以为这段历史提供更翔实的资料，我们只能靠自己的想像以及当地的风俗习惯再现这段故事。”
纯粹的演员才够味道
拍《格达活佛》不仅有着天然环境造成的困难，更多的是导演给自己设定的重重关卡——必须用藏族演员演剧中的藏族人民，而红军又必须用汉族演员，两者之间完全不能混用。杨韬说，“只有这样才能保证演员的纯粹性，而纯粹的电视剧才更吸引观众。像多布吉等几位藏族演员对佛教对喇嘛很熟悉，藏族演员的气质、艺德也都是一流的。多布吉塑造活佛很成功，不光外形接近，而且他气质沉稳、眼光锐利、不外露，所以说他把活佛演得栩栩如生有一半是天生的。”除了演员，化妆、服装、道具等幕后工作人员也都一水清的是藏族人。杨韬说现在跟很多藏族演员都成了莫逆之交，工作起来也很有默契，我们拍完了要离开，那些藏族朋友都含着眼泪说“早去早回”，这是他们表达离别之情最深情的方式之一。
少数民族题材电视剧有两种
《格达》演的是真实背景下发生的真实的事，所以导演给它定位是纪实，杨韬说，“现在表现少数民族题材的电视剧有两种风格，一种是像《尘埃落定》、《康定情歌》那样艺术性很高；一种是像《格达活佛》这样写实成分多，并且听取了藏族人民给的建议，服饰上也更严格讲究。”他同时还表示这两种创作方法互相补充，只要都能为观众所认可就是好的创作。秦菁/文
