电视剧《红粉》开拍在即，笔者对该剧服装设计伍健老师进行专访。伍健老师曾在电视剧《水浒传》、《蓝色妖姬》、《射雕英雄传》等多部优秀剧目制作中担任服装设计师和总监制。 以下是笔者关于《红粉》服装设计和伍健老师的对话：
笔：《红粉》风格和设计理念是怎样的？
伍：看过剧本后，我第一个冲动就是要改革，“旗袍革命”！就欣然接受了设计任务。我在设计中融合了40年代的年代元素与当今的时尚元素，有很大的创意空间。比如大色块旗袍、细节表现通过手工绣珠，欧式绣花，再加上中国元素进行立体裁减来实现。也就是既要符合剧情的发展，又有创新内容。
根据《红粉》剧情需要，妓女们从华丽的旗袍，转为列宁装，表现了思想上的新旧转变过程。尽管如此，艺术高于生活，所以妓女服装要比真实历史服装夸张，才能突出妓女的铅华和虚浮后的彻底转变。
不过，目前大众都喜欢看漂亮的造型，看电视就是休闲，一般情况下怎么做都可以，可以比历史夸张、出位。
笔：伍老师的个人风格，创作理念是怎样的？
伍：我的写实风格设计如《水浒传》的服装造型；创新风格如《昭君出塞》中的匈奴服装。那是改革的匈奴服装。在电视剧《红粉》里，我将进行大胆的旗袍改革。过去，我曾在《上海舞女》中尝试过旗袍改革，成功设计旗袍的插肩式，获得好评。
笔：在电视剧《红粉》剧中，需要为多少角色形象设计服装？男女一号的服装大概各有多少套，各有什么亮点？
伍：在《红粉》剧里共要设计制作800多套服装，其中男女主角就有100多套。女一号约有12套服装，之后可能还会增加。其中，女主角一套最好的旗袍要1万块。
我在画设计图时就充满了激情。之前，为女一号宁静专门设计了好几套旗袍，后来，因为宁静档期问题，女一号有变，现在等女主角最终确定后再做局部修改。
设计中的亮点比如断腰手法——上半身为蕾丝，下半身为旗袍式样。这就是“旗袍改革”的一种。
为女二号设计的服装，自然要走性感路线以此表现小萼的刁钻活波的性格特点，比如有透视装，网格袜。小萼的胸衣细节上还特意采用通常制作晚礼服才用的昂贵的鸵鸟毛增强流动感。
男装方面主要从颜色和面料上下功夫，尊重历史同时更加唯美，比如因老浦曾留洋，会在老浦的造型设计上增加佩戴的凉帽。此凉帽会特意去香港采购，与内地明显不同。
笔：用什么样的服装设计风格来展现旧中国妓女这一特殊职业对象？
伍：《花样年华》中的旗袍多以面料的变化来展现旧时代的风貌。我在《红粉》中的设计主要通过纱的飘逸感，鸵鸟毛的流动感，欧式单色绣花的雅致，局部的亮片处理来表现风尘感和华丽。也会采用上好面料和蕾丝花边等，最近将去香港采购。每套旗袍都会做衬，以达到绝美视觉效果。
笔：是不是求新、求贵(比如鸵鸟毛)才能贴近《红粉》的剧情要求？
伍：鸵鸟毛是增强流动感，会用在小内衣上和袖口上，达到在室内也能感觉出的飘逸，流动。事实上，服装只能表现电视剧的一部分，我只是力求创新、求贵不是目标。作为造型设计，我对服装人员要求，就是不要当手里做的是旗袍，而完全就是时装。
笔：是否查阅过当时历史资料，妓女们是如何穿戴的？是不是青楼奇女小凤仙那样温文尔雅？
伍：小凤仙生活的时代比《红粉》中的人物要早，是民国初年的名妓，那时旗袍多为立领。
而解放初期，在中国传统服装思想中又会受欧洲影响。
笔：妓女改造中需要那么多套服装么？
伍：历史上，妓女改造是发配到新疆的。此剧中，妓女改造中后期多穿采用收腰型的列宁装。
而刚进改造所时，她们也各自带了换洗的衣服，所以在改造所前期，她们还会穿自己带去的旗袍。不然在视觉上就没什么看头了。
笔：潜意识中有参照哪部电视剧或是电影么？
伍：之前想看电影版《红粉》，后来决定还是不看，不让自己有框框。
笔：可以在网上提前公布一下设计图样吗？
伍：设计的图纸暂时不能在网上公布，现在民国戏多，担心人家抄袭，该剧中服装就没有特色了。
