《野百合也有春天》王海燕：剧本的年代感不错

　　《野百合也有春天》中有两个主要的女性角色——这个知识分子，我不是特别陌生，所以导演找到我时，我当时就选中严惠这个角色了。

　　虽然我演过很多知识分子的角色，但因为年代相距太远，其实严惠这个知识分子角色离我还是挺远的，我并没有经历过60年代，所以我对严惠这个角色并不熟悉。比如，我认为她都是高级知识分子了，怎么还会穷困到吃菜团子，而在人生观上，我作为现代人和严惠也有很大差距，严惠作为高级知识分子，却还是因为要生下怀孕的孩子，养活子女，明知聂福祥爱的是郑秀兰，却答应和聂福祥结婚。我想这都是这个角色和我的距离。

　　我对于上世纪60年代的了解，就是通过父母讲述的故事。接了这部戏后，我又特意看了好多关于那个年代的影视剧和纪录片，又找我妈妈问了好多关于60年代的生活细节，听我妈妈说那时针毛衣的动作，那时怎么样把一件大人的旧毛衣拆了，重新给孩子改针成新毛衣服，然后等它又被孩子穿小了，再拆了，给更小的孩子针新毛衣。我才知道，当时大人的衣服，也是这样被拆成废布，被家中的母亲一次次改成孩子，和弟妹的新衣。

　　我有通过这些故事，瞬间找到那个年代角色的感觉，明白严惠为什么会答应嫁给祥子，明白为什么祥子能为帮助严慧，放弃自己爱的女人，答应成为她丈夫，只为信守对朋友的承诺，为诚信，我们和父辈人经历的事都不一样，我们现在当然不会像他们那样在某些事上很执着，他们的生活还挺单一的。

　　不过，等这部戏真实拍下来，我才知道，让我学到最多关于那个年代的生活常识，是从导演张晓强那里。

　　《野百合也有春天》是部年代感很强的电视剧，而张晓强导演对年代感的要求又相当的细致，对拍摄过程中，台词、道具等很细小的环节，他都很在意。

　　比如，严惠和丈夫都是研究所的研究员，又是城里的研究员，那时生活紧张，竟也吃菜团子。还有一场戏，本来讲我给狱中的丈夫送干粮，道具师傅送来了干馒头，导演马上叫停，说不行，那种情况下，这家人根本吃不上白面馒头，当时道具就到周边老百姓家里借来了玉米面，现蒸了一锅玉米面窝头，结果又被导演叫停，导演说：“这怎么行，应该是扁的玉米饼。这样干了以后，才也能咬子吃。”

　　是导演张晓强的严肃、认真，让演员、道具、美工等主创对那个年代渐渐很有感觉，后来我感觉我进入严惠的角色，到现在我心理上的，情绪上的，都还感觉很难从这个角色中抽离，这个角色从头到尾，都很苦命的，拍摄结束，我仍感觉心里很难受，哭多了好多次，我知道每个演员也都会这样的经历的，为角色哭得头晕啊，很绝望啊，感觉生活很灰色啊。虽然拍摄已经结束半个多月，但我还没有想会朋友的心情，我在生活中，还常会坐着发呆，不愿意和人交流，不愿意和朋友们聚，难从角色抽离，有些瞬间会感受到严惠这个人物仍是我。