孙红雷陈小艺刘佩琦谈如何塑造人物和剧组化妆

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　　研究塑造人物是演员的天职

    主持人：如果有一天让两位来演仇人，怎么样？觉得很容易找到那样的感觉吗？

　　孙红雷：应该没问题。其实塑造人物是我们这些演员，我们每天都在研究塑造人物，是我们的天职，每天。只要碰到合适，我也会像陈小艺推荐《大工匠》给我一样，我推荐给她。如果有适合佩琦的，我们在一起能撞出火花，形象有变化，我也会推荐给佩琦，因为大家合作很愉快，在一起，包括情感、平时的习惯大家都是差不多的。跟佩琦在一起合作我们是很舒服的，佩琦哥是一个心特别细的。

　　陈小艺：除了拍戏之外，每天拍完戏会召集我们。

　　孙红雷：小艺，今天吃包子你想吃什么馅的。红雷，海鲜我已经叫人拿到现场了，鲍鱼怎么做。

　　陈小艺：跟他在一起不愁没吃的。

　　孙红雷：特别幸福，有一个大哥哥在旁边。拍完戏天气很冷，大家喝一点酒聊聊今天拍的戏，很快乐。

　　主持人：看来刘佩琦老师还是一个美食家，对吃的非常有研究。

　　孙红雷：我觉得他像个总管一样。

　　陈小艺：我们在旅顺，我晚到两天，我到哪儿他说这儿的馆子我已经吃遍了，他已经探路探好了。

　　主持人：这样就会在挺繁重、紧张的拍摄过程有很舒服、轻松的感觉。网友看了《大工匠》之后也有非常多的话、感受想跟三位交流，比如这位网友说《大工匠》里的杨老三为什么一定要等肖长功同意了以后才能迎娶玉芳，真的是太封建了，应该婚姻自由。

　　这是当时的一个时代？

　　国有国法，家有家规，是那个时代的产物

    刘佩琦：你不能脱离一个时代谈某些问题。

　　主持人：所以当时杨老三必须让肖长功同意才能娶心爱的女人。

　　孙红雷：我是70年出生，我都受一些影响。因为那时我知道如果家长不同意是一定不行的，那个时候家里的管教都特别严格。像陈小艺演的角色肖玉芳，她的父母不在了，从小是她的哥哥刘佩琦演的这个人物肖长功抚养大了，他就是家长，那时叫无父从兄，所以就是家长，家长不同意是绝对不行的，而且那时是在工厂里，师父不能跟学徒、徒弟谈恋爱，还有其它好多不成文的规定，师父不允许跟女徒工谈恋爱是明确规定。每个家里都有自己的家规，国有国法，家有家规，家规特别严，是那个时代的产物。

　　主持人：这样想起来两个人合作的夫妻是经历了三个时代的三种爱情，哪一段的爱情演起来觉得是最有感觉的？最有感触的？

　　孙红雷：你说这三部戏吗？

　　主持人：对，夫妻都是在不同的时代背景下。

　　孙红雷：对，你哪个时代最有感觉？（笑）

　　陈小艺：应该是不一样的，第一部是我追他的，而且当时《军歌嘹亮》，春英追的高大山，那时她是一个孤儿，等于什么都没有了，这个人就是她的救命稻草，这一辈子就是他了，他是唯一的，那种感情是不一样的。《半路夫妻》我是警察，他是那样的一个人（笑）。

　　孙红雷：哪样的一个人（笑）？

　　陈小艺：应该是他追的我。他可能更成年一些，这种感情。但是不太一样的是，因为一个警察，她等于是第一次恋爱就跟她前夫在一起，她从来没有谈过一个轰轰烈烈的爱情，遇到了这么一个不常规的人，有了这么一个爱情。现在这个吧，其实你要说更刻骨铭心，从生活中来讲看这三段感情，我觉得更不容易是现在的这个肖玉芳，因为她这个恋爱是从20岁一直到了应该是快70了，整整50年，最后这两个人在老了才能成为夫妻，这个可能更不容易，更刻骨铭心，应该在生活中来讲，如果真有这么一段感情，这个应该是最刻骨铭心、最不容易的一段。

　　主持人：孙红雷你会像杨老三这样这么痴情、执着吗？一直等到70岁？

　　孙红雷：我不敢保证有那样的情感，说实在那种情感太少了，我们那么喜欢这部戏，包括佩琦哥那么喜欢这部戏，觉得很多东西跟以前的东西都久违了。

　　原来曾经存在这么单纯、这么炙热的爱

    陈小艺：那会儿的感情可能更纯粹、干净一些。

　　孙红雷：然后有一种力量，那种力量那么强大，这是中国人丢失了很长一段时间的东西，我们想找回来一些，我们自己想首先找回来过过瘾，也希望能够给社会一点东西，给大家思想上知道，原来还有这样一段爱情，原来曾经存在这么单纯、这么炙热的爱，想呼唤这种东西，不知道是什么效果。在这个戏好看之余要把这些东西可能想说一下吧。

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　　主持人：像佩琦老师在这部戏中，您也被他们的爱情感动之外，还有一些也感动自己的地方，您饰演的这个肖长功。

　　刘佩琦：一个人他这一生的精神支柱坍塌了以后，他会有很多的反思。他回想起这一生有很多的过错，过去是自己坚持的，现在反思以后觉着好像过去做的都不对了，这是我这个人物整个心里路程，被他们两个人圣洁的爱情感动得潸然泪下。我真的，他们好几处戏，我看完之后就控制不住。我就觉着当时严格规定不允许师徒恋爱，这是明令规定的。但是等到年逾古稀之后，而且当小艺演的肖玉芳坐在轮椅上，当杨老三把肖玉芳从轮椅上抱起来，抱到凯迪拉克上，那种不协调，让我感觉到这段爱情实在太美了、太圣洁了。我们过去都听说过很多传说，比如《梁山伯祝英台》，包括国外的一些爱情作品，普希金的诗，什么《罗米欧与朱丽叶》等等等等，包括发生在我们现实生活当中真实发生的一些爱情故事，我们听了很多很多，看了很多很多。然而《大工匠》杨老三和肖玉芳的这个爱情是很特别的，太特别了，很能打动人。所以，因为还没有普遍播放，很多观众朋友们还没有看到《大工匠》。我认为他只要看了，一定会被感动。

　　主持人：没错，很多朋友说这部戏有很多都是老年戏，有那种非常老年的一些装扮、扮相，用网友的话形容，孙红雷是鸡皮鹤发、身板微驼，举止缓慢，包括三位都是，找老年状态的感觉有没有什么窍门？或者是说对自己的老年扮相怎么样？觉得自己老了以后就是这样吗？

　　看见父亲变老会很心痛

    孙红雷：其实我一直对自己老有一个想象，以前没有像《大工匠》这么真正用心去体会老年人的感觉，因为我经常去看我的父亲，我那么爱他，他现在70多岁了，我觉得在我面前他就像个孩子一样，我经常在后边心会难受，会痛。当年那么潇洒、那么帅的一个大学教授，真的是人人都喜欢，长得也帅，长得也漂亮。到老年了以后，他行走的姿态是那样，心理上还很年轻，但是形体上已经那样。包括邻居们、老师们都变了，这些老人活生生在你旁边走，你不会看不到，你就会抓一些比较有特点的形体动作，然后他们说话时候为什么是慢，走动起来，坐下去为什么行动缓慢？是因为他的体力、他的骨骼结构、他的底气已经不是都很足了，不是节奏都很快了，你把这些都研究完了以后，自然而然你的心态做什么事情都是从老年人的状态中产生了，所以这些东西是比较好抓的。

　　其实比较难的也是这次比较优秀的是我们这次剧组的化妆，组装叫王玉玲，跟我合作了那么多戏的化装，真的觉得他真的很棒，很负责任，很敬业的一个化妆师。我们三个人的妆都是她一手设计的。这次的老年妆也很成功，帮我们很大很大的忙，所以鸡皮鹤发这个形容很贴切。

　　主持人：小艺姐，你那个妆得化多久？

　　陈小艺：都挺长的，那个头就画很长时间，基本上画完我的孙红雷已经睡着了。我们那个头套都挺难的，因为还不能让人看出头套粘的那个感觉。而且我形容他们在我脸上像画画似的，全是一支一支小笔全在我脸上画竖条什么的。因为我们没有老到要催皱的那种年龄段，只能靠笔来化。确实一个人画半张脸都要画半个小时。

　　孙红雷：一支笔多少钱？300多吧。

　　陈小艺：对，挺贵的。

　　孙红雷：一支笔只能化几次，3、4次。化我的时候，我特别怕痒。我后来总结了一下怎么能够不痒，不太能感受到不痒，就是要平静，你一旦兴奋了，跟化妆师谈我吃什么了，说跟佩琦吃什么海鲜就不行，一定要特别舒缓，听音乐，不着急，不躁，不兴奋。

　　刘佩琦：我准备一根牙签，扎一扎。

　　陈小艺：我们眼袋是专门贴的，做的，孙红雷也做了那个脸吧。第一次上我房间给我做，说想做一个全脸，说不害怕，我说什么？说就跟做面膜一样，就开始给我搅，我就开始坐在那里，先把我前半部封了还无所谓，当封到我鼻子的时候，我向毛主席保证我心里一下子恐惧，眼睛是捂上，鼻子也快被我们堵了，我看不见他们，我就手抓，开始摆，王玉玲在旁边说没事，我就不听她说，一下子手就抓了，白做了。还好，上半块还没落，救活那个形给我做了一个模子，眼袋给贴上。结果他们想骗孙红雷的时候，结果我告诉孙红雷了，孙红雷就急了，说告诉你，给我做我就跟你们急。

　　孙红雷：陈小艺她吓唬我，其实没那么恐惧。

　　陈小艺：捂我的鼻子我已经害怕了，就觉得出不来气，眼睛也看不见，我现在发现瞎子是挺恐怖的一件事，你脑子里开始想象，人特别恐怖。我当时一把就把那脸拽下来了，容不得他们跟我说。

　　刘佩琦：第一次做过都是……

　　陈小艺：一看你就做过。

　　孙红雷：你不恐惧。

　  孙红雷：这是我所有演过的戏化妆时间最长的

    刘佩琦：我不恐惧，石膏糊在你脸上，也就半分钟干了，就可以拿下来了。

　　陈小艺：但是还把鼻子、嘴都捂上，你不觉得难受、害怕吗？要全脸，其实如果没有捂鼻子还不恐惧。

　　刘佩琦：全脸是恐惧，我也没弄过这个。

　　陈小艺：但是眼袋做得特别真。佩琦你没贴？

　　刘佩琦：我那么大眼袋还用贴吗。

　　陈小艺：还在我脸上弄了很多老年斑，他们还粘，痣一样。

　　孙红雷：这是我所有演过的戏化妆时间最长的，我最讨厌化妆，因为塑造人物靠我内心，靠人物表现。但是碰到这个化妆师，知道化妆是对人物不同年龄段体现那么重要，我是第一次这么信任化妆师，有时睡一两个小时，让他们化一两个小时，很高兴。

　　主持人：剧中杨老三有一句口头禅叫“早晚收拾你”，说很多看过剧的人现在已经变成他们的口头禅了，这是孙红雷自己设计的吗？

　　孙红雷：没有，这是编剧设计的，从头贯穿到尾了。

　　陈小艺：所有人觉得这是一个很新潮的人。