《艺术人生》清明特辑《背影》缅怀戏剧大师

　　在北京人艺的首都剧场(blog)，在大师们创造过无数经典的镜框式舞台上，一幕幕往事历历在目，对曹禺、老舍、田汉、焦菊隐、郭沫若等九位逝去话剧大师的记忆，犹如恍若眼前淡逝的历史，再度被渐渐唤醒。　　

　　在中国话剧百年诞辰的时候，央视《艺术人生》清明节特别节目《背影》也许是一种向中国话剧所记录的一个民族的精神致敬的最好的方式。这种方式不仅能传达后来者对百年历史的敬意，同样能扩大尊重传统节日文化和文化传统的群体意识。

　　朱军推着93岁的欧阳山尊缓缓上了场，《背影》从中国话剧奠基人欧阳予倩曾经在日本出演的话剧《黑奴吁天录》片段《黑奴恨》的表演开始了中国话剧百年形象的回忆。

　　岁月沧桑，璀璨记忆。1964年就再也没有排演过的田汉晚年的巅峰之作《关汉卿》在《背影》现场复排了，43年过去了，激情重回。王慧源、陈希光的表演虽然是片段，却也精彩。

　　田汉的次子田大畏回忆说：“我感觉到，父亲是为了戏剧而来到这个世界的，就是说无论环境怎么恶劣，怎么样困难，只要牵扯到跟戏剧或者戏剧运动有关的事，他是不知道疲劳的，一切只要他写戏，和朋友谈戏、看戏，就不知道疲劳，一切都不存在，对他说起来一切客观困难都不存在。身后，在田汉先生的骨灰盒里并没有骨灰，装的就是一本《关汉卿》。”

　　曹禺的女儿万方说：“写出超越《雷雨》的话剧是父亲最大最大的愿望，父亲晚年有一种神经官能症，睡不着觉。他的痛苦是他想写东西，觉得心里有很多很多东西要写，心里一份对创作的渴望和无法真正实现的矛盾，变成了一种折磨，一直陪伴着他的晚年。”

　　在冯远征对老舍先生缅怀之后，朱军说的一句话该是可以作为对老舍先生的评语了。“记得伟大的剧作家文学巨匠托尔斯坦，在听完小提琴曲说过这样一句话，通过这首乐曲似乎触摸到了苦难人的心。通过老舍的《茶馆》、《骆驼祥子》我们似乎触摸到了人民苦难的灵魂。”这大概就是为什么连儿子舒乙也称之为老舍先生的原由吧。舒乙说“老舍先生在抗战的时候由济南转往武汉，组织全国中华文艺界抗议协会，老舍先生写了一个花市的诗词，声言要把理变成刀枪，全身心投入到拯救祖国的神圣战争中去，将来死了以后，希望有人给自己的幕前立一个小的碑，写上文艺界尽责的小卒睡在一起，这是老舍先生给自己下的定义，一个文艺界尽责的小卒。”

　　《艺术人生》的特别纪念节目《背影》还在郭沫若先生的女儿郭萍英的回忆里，在蓝天野、苏民两位艺术家的叙述中，怀念了气势磅礴、要把包含一切罪恶的黑暗烧毁的历史话剧家郭沫若先生，以及为中国话剧几尽毕生精力的导演焦菊隐先生和黄左临先生、红色话剧作家夏衍先生……那些给百年话剧留下璀璨文化遗产的大师们，在巨变的百年历史中如灯如炬，一直照耀着后来者脚下的路和心中的梦想。

　　最后，多声部《送别》的纯净童声，让所有人的情思，都回到了多年之前的辉煌时刻。而那些失去的音容，那些伤逝的伟大，其实从未曾远离过我们，因为留下的话剧还在演，因为不变的精神还在心中。(江南)