陈小艺:傻人自有傻福 夫妻档拍戏有利有弊(图)

http://www.sina.com.cn 2007年05月11日10:59  解放日报
陈小艺:傻人自有傻福夫妻档拍戏有利有弊(图)

陈小艺

陈小艺:傻人自有傻福夫妻档拍戏有利有弊(图)

陈小艺孙红雷《半路夫妻》剧照

  农历新年前约,她在拍戏;元宵节后约,她还是在拍戏;过段时间再约,她又到青岛拍戏了。

  忙,证明了她的红。

  这几年,陈小艺的荧屏曝光率很高:《军歌嘹亮》《大姐》《苦菜花》《母亲》《半路夫妻》……每一部都是热播剧,每一部她都是女一号。

  但成名的滋味,她早在十七年前就已品尝到了。当年的一部《外来妹》,成就了陈小艺。

  如今,已为人妻为人母的陈小艺,演技更成熟,心态也更平和了。她说:“我啊,就是傻人有傻福。”

  电视剧《大工匠》在上海播出时,陈小艺来到上海,终于如约接受了本报记者的专访。她的讲话一如她的表演,利落又爽快,但内心又是极从容的,甚至敢说:“如果我的先生说,你别演戏了,回家做一个家庭主妇吧。没准我也就真的不演了。”

  镜头前要“说人话”

  记:您的老搭档孙红雷曾说,他干演员这行是因为爱表演。您呢?

  陈:第一,肯定是爱;第二,我也是这块料。我父母是川剧演员,从小我就耳濡目染。12岁时我读了川剧学校,1987年考上中戏正式学表演。其实学表演跟学数理化不太一样,文化课也许“闭关”恶补可以考个高分,但对表演来说,后天的努力和用功的确重要,但一定的天赋是必需的。真的,我看到很多“误入”这行的人很痛苦,他们很想达到那个状态,但始终达不到。比如生活中你走路讲话都很容易,但是摄像镜头一搁那,走路讲话就不那么容易了。导演经常发狠对演员嚷“说人话”、“说人话”,也是这个道理。

  记:从《军歌嘹亮》到《半路夫妻》再到现在的《大工匠》,您和孙红雷一直是一对成功的“荧屏夫妻”,下一部还会合作吗?会不会担心观众产生审美疲劳?

  陈:当时也算跟孙红雷有缘,接触下来发现大家都是挺认真的人,合作比较默契。经常有观众会问:你们什么时候再合作?但正因为成功的先例,观众的要求更高了,所以我们在剧本选择上会更慎重。《大工匠》如果达不到《军歌嘹亮》或《半路夫妻》的高度,那这次合作就算失败了;如果相反,那就是成功的。

  装嫩容易扮老难

  记:《大工匠》里的角色,年龄跨度很大,从年轻一直演到年老。

  陈:是,又是“跨度戏”,我都成“跨度戏”演员的代名词了。我的第一个跨度戏是2000年拍的《军歌嘹亮》,之后又演了《苦菜花》《大姐》《母亲》,都是“跨度戏”。《大工匠》的导演是陈国星,他先给我打电话,说剧本非常好,跟《家有九凤》是同一个编剧。我看了第一集就想演,看到最后却想打退堂鼓了,因为又是一个“跨度戏”。最后是几经鼓励,又加上那么强的创作团队,决定咬咬牙再演回“跨度戏”吧。

  记:是不是对“跨度戏”产生排斥了?

  陈:话又说回来,“跨度戏”演员的称呼,也算是一个褒奖吧,因为可老可少戏路宽,演“跨度戏”对演员来说是挑战。我接《军歌嘹亮》时,已经当了妈妈。如果没生孩子就叫我演“跨度戏”,我自己是不敢想象的。这就好比你要装嫩,其实很容易,因为年轻你毕竟是经历过的;但你要扮老就难了,不是外形难模仿,而是内心难刻画,因为你没经历过。

  记:会害怕因此被定型吗?

  陈:不会。我自己还是能掌握的,如果重复多了,我自己会选择放弃。论角色的话,《母亲》和《大姐》看起来可能会有点雷同;但是《大工匠》和《半路夫妻》就不一样了。在表演上,我一定也有死角,比如反差特别大的角色我就没演过。我长得比较正,以前想过什么时候能演一个风情女人。但我也愿意鼓起勇气去试一下,希望将来有一天,观众看着荧屏会惊叹:“这还是陈小艺吗?”

  年过30仍“有戏”

  记:你现在比当初演《外来妹》的时候更火。对于成功,您怎么看?

  陈:性格决定命运。我大概属于傻人有傻福那类。我大四的时候就拍了《外来妹》,毕业后去了北京人艺,起点比别人高,也没有像很多人那样面临着要举剑拼杀的状态。我本身是守株待兔型的,别人推我一把,我才会动一点。我不刻意找机会,但我会时刻做好准备,机会来临时能够接住。机会这种东西,你抓住一次,成功了,别人会给你更多更好的机会。

  我也曾经寂寞过,毕竟好事不会都给你一个人占了去。好在那两年结婚生孩子去了。很多人会问,在一个女演员最好的时间怎么敢去选择结婚生小孩?我敢。因为我不是偶像派,不信自己过了30岁就没戏演了。

  记:对于自己,您怎么评价?

  陈:我是一个传统、循规蹈矩的人。我一直有个原则:认认真真演戏,老老实实做人。不管是演戏还是做人,到什么阶段就该做什么事。对于今天,我很满意,因为我至少是踏踏实实、一步一个脚印过来的。我也比较诚实、善良,算一个好人吧(笑)。毛病也有,就是太直接,太直率,很多时候得罪了人自己还不知道。

  记:很多人知道,您对家庭很看重。表演和家庭,在您心中的分量是怎样的?

  陈:如果我的先生说:你别演戏了,回家做一个家庭主妇吧。我没准也就不演了。对女人来说,生活很重要。我和徐帆是大学同学,都是外地人,记得有一年大年三十,我们一起在学校过年,当时孤独想家的感觉印象特别深刻。但我也是个贪心的人,希望家和工作都能顾及到。

  老公、孩子、热炕头

  记:拍戏这么忙,怎么抽时间来照顾家,尤其是孩子?

  陈:我会算计啊。我儿子一般八点睡觉,如果下午五六点结束拍戏,我就会算算开车回去能不能见到他。如果可以,那就妆也不卸饭也不吃,赶紧上路。有时候拍戏结束早的话,还能赶到他学校去接他放学。所以我也经常得到他老师的表扬,说我表现好。他们学校还有好多个演员的小孩,有对比呢。

  我就是这样的人,能做到的就尽量去做。可能我比较土吧,不懂小资,情人节送花送巧克力的事我不会,但我会尽量抽时间出来陪家人。我就羡慕“老公、孩子、热炕头”的土状态(笑)。

  记:您儿子还很小,您对他有期望吗?

  陈:我对他的期望就是身体健康和心理健康。其他的,我觉得尽心了、努力了就可以了,快乐最重要。我父母也没设定过我应该过怎样的人生,所以我也不去设定我儿子的人生。不过他很有表演天赋,也很有镜头感。他拍过一个广告,大概被别人摆弄来摆弄去烦了,告诉我说,“妈妈,我不要当演员”。但他对妈妈是演员还挺自豪的。有时候我带他出门,会碰到一些观众要求签名。他就会很甜地拍我马屁:“哎呀,你真是个大明星啊,连保安都找你签名呢。”有时候,别人盯着我看在猜测,他就冲着别人喊:“对啊,她就是陈小艺。”很搞笑。

  夫妻拍档有利弊

  记:您的先生刘惠宁,不就是导演吗?

  陈:哈哈,是啊。

  记:《半路夫妻》里,他是导演,您是演员。这种夫妻档合作方式,您怎么看?

  陈:夫妻档合作,我认为是利大于弊。以我们为例,他是导演,我是演员。作为丈夫,他了解我的优点和缺点,更知道怎么把我最好的一面表现出来。不过,我觉得身处夫妻档的人应明白:自己在什么位置上,就做相应的事。你是导演就是导演,你是演员就是演员,而不是导演夫人。不该说的就不要说,不该做的就不要做。

  记:如果现场两个人有不愉快的话,私下里会不会再发作?

  陈:不,我肯定现场就发作了(笑)。我就是这脾气。这可能是我们俩合作的弊端。不过他会毫不留情地马上对我进行打压。我是演员,最后还是得听导演的。他是陕西人,脾气拧,顶真,认准了的事儿谁也说不动。 本报记者 李君娜

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