韩国中国家庭剧沪上荧屏激战 越“辣”越好看

　　近日，分别在电视剧频道和东方电影频道热播的两部家庭伦理剧成了沪上观众议论的焦点，一部是貌似韩剧的《迷路》、一部则是《错爱一生》真正的姐妹篇《叫一声妈妈》。两部戏都在看似普通的生活中加入了特别的“辛辣料”。前者如韩国泡菜，虽简单却餐餐必备，后者如中式麻辣锅，刺激有劲，抓住观众的心。

　　上半年的沪上荧屏，家庭伦理剧曾大行其道，可入夏以来，《双面胶》、《母亲的忏悔》等家庭伦理剧都没有达到预期的收视效果，而这两部在同时段播放的家庭伦理剧的收视率却不分上下，各有可供借鉴之处。

　　韩式泡菜《迷路》

　　剧本制胜老酒新酿

　　唯美的画面、简练的对话，脉脉温情，回味深长……《迷路》很容易被观众当作一部韩剧来看，其实《迷路》是正宗的国产剧，只不过首次请韩国导演来拍摄中国的现代家庭剧，剧情则是三部曾在韩国热播的现代家庭剧的结合体，由中国编剧加以改编而成新的剧本。因此一个普通的讲述中年人情感危机的故事就变得与众不同起来。

　　中国内地的现代家庭剧向来很难卖给港台地区的电视台，更别说是日韩，但《迷路》在被包装成韩剧后，成了海外市场的抢手货。以往电视剧的制片人以为只要请韩国明星来出演，就一定能稳赚收视率，然而韩星在中国拍摄的电视剧却没有几部能打响的，可见，电视剧的好坏最关键还是故事和编剧、导演的实力。因此只有从编导着手,韩剧的成功经验才能起到作用。

　　第三者话题大打擦边球

　　《迷路》的故事核心是一个中年家庭遭遇情感危机，逃避不了第三者的话题，而家庭伦理剧能够火起来，也是由于《牵手》、《中国式离婚》等热播剧卖点都集中在第三者插足这个有争议的话题之上，但是，一年前广电总局已经开始对电视剧中的“第三者”做出限制政策。不过，《迷路》的剧情虽然涉及第三者，却巧妙地打了个擦边球。制片人王涛表示，“第三者”题材有个度，即男女主角不能发生关系，女方不能怀孕，只要不越这条线就没有问题。

　　《迷路》中，李宗元扮演的丈夫和信爱扮演的“第三者”之间的感情来得很自然，甚至连接吻镜头都没有，王涛表示，这样设置的确是迫于广电总局的审批压力，但更主要的原因是为倡导一个美好的主题。“其实编导们心里都明白，感情纠葛越复杂剧情越能吸引眼球，但我们要做的就是把出轨边缘的两人拉回来。”剧终，作为“第三者”的信爱以死亡来表达忏悔，将整部剧的立意提高，也告诉观众，虽然爱是无罪的，但人不能活得太自私。

　　中式麻辣锅《叫一声妈妈》

　　悬疑命案曲折离奇

　　相比《迷路》的温情，《叫一声妈妈》的剧情要更加激烈一些，该剧由曾经创作过《错爱一生》、《保姆》的沪上金牌编剧王丽萍操刀完成，是《错爱一生》真正的姐妹篇，剧中同样有一个好女孩和一个坏女孩，坏女孩做的事更极端：把外公气得心脏病发作，眼睁睁看他死去；迫害姐姐、伤害生母、陷害养母、杀死爱人。剧中还有坐牢服刑，身陷大火几乎被烧死等离奇情节。

　　这样的剧情对于家庭伦理剧来说显得过于激烈，然而，随着类似剧集越拍越多，一味的婆婆妈妈只能使观众失去耐心，业内人士发现，如今家庭情感剧的趋势就是在看似普通的生活情节中，加入悬疑甚至刑事命案。最明显的例子就是新闻综合频道前段时间播出的《爱了散了》，一开始的平铺直叙收视率并不好，但当男主角离奇死亡后，收视率马上就直线上升。看来，在“收视率就是硬道理”的当下荧屏，必须靠激烈的矛盾冲突和出乎意料的剧情来抓住观众的心，让观众在悬疑的剧情中感受跌宕起伏的心情。

　　主题积极提倡美好

　　尽管悬疑的剧情、变态的人物能吸引人的眼球，但家庭剧中的悬疑成分也不能过度，中国传媒大学的曾庆瑞教授就认为，家庭伦理剧在道德底线上应该加强，不能为了戏剧冲突，过分刻画人物的阴暗心理。对此，编剧王丽萍表示，《叫一声妈妈》的主题并非是去渲染女主角有多坏，该剧用了很多的篇幅去描写她内心的凄苦，让观众明白她是因为成长环境及各种因素才导致心理变态，一步步地坠入深渊。同时也借她的例子来告诉人们，做人要懂得知恩图报。

　　“不管剧情有多激烈，倡导人心向善从来都是我的作品的主题。”王丽萍说，“我的作品一再强调善有善报，恶有恶报。人不能走错路、做错事、爱错人，否则会付出代价的。” 潘昕/文