史兰芽：从《围城》唐晓芙到《红日》王玉龄

史兰芽在《红日》中扮演的王玉龄剧照

史兰芽

　　新浪娱乐 近日由苏丹导演，李幼斌，史兰芽和尤勇等人主演的经典剧翻拍作品《红日》正在紧张拍摄中，史兰芽抽空接受了记者的采访，以下为采访全文：

　　采访：李宇 受访：史兰芽

　　记者： 兰芽老师你好。《红日》已紧张开拍了近一个星期了，看着你们有一点空隙便忙于背台词，很不忍打断你们。

　　史兰芽：每部戏都这样，习惯了。

　　记者： 那天见你初来时行色匆匆的样子，是从哪里赶来的？

　　史兰芽：从30集电视剧《铁骨芳心》里赶来的，在里面我演一个女公安，女一号。我以往所扮演的角色，都是正面人物，这次在《红日》中扮演的，是个女记者，国民党王牌师长张灵甫的妻子。

　　记者： 你的眼睛非常美，还有脸型，跟真实王玉龄的长相很相似。听说当初为了挑选这个角色，投拍方将国内一线的女演员都考虑了一遍，最后还是觉得你跟王玉龄年轻时的神韵最接近。

　　史兰芽：王玉龄的脸型比我稍长些。

　　记者： 你怎样理解《红日》中王玉龄这个角色？

　　史兰芽：《红日》是一部男人戏，女性只是配角。王玉龄这个真实人物的一生让人唏嘘不已，她的一生可以拍一部精彩的戏，但在《红日》中，她只是一枚绿叶。但站在女性的角度上，想象她一生的道路，我对这个人物充满慨叹。张灵甫被击毙时，她还那么年轻，且还怀着孕，人长得又美，但她以后漫长的人生中再没有嫁过人。我近年来演的，好几个都是这种角色，像《鲁迅与许广平》中的许广平，《曹雪芹》中曹雪芹的表妹，也就是林黛玉的原型，《关汉卿》中的关连秀等等，都是这种“名男人”的红颜知己或妻子的身份，我对这种角色充满了深切的理解，那个男人在她心中垫定了一个高度，不可逾越，所谓曾经沧海难为水，以后长长的一生里她便再难爱上其他男人了。那种对自己情感的坚守，那种刚烈，值得人同情。

　　记者： 男人可以很随便，但女人不会因为寂寞、生存的艰难，或自身的欲望什么的，而轻易跟一个男人怎样。女人对自己的感情，有一种近乎偏执的讲究。从这种角度上说，女人的本质，更近清澈与清洁。

　　史兰芽：深有同感。

　　记者： 我们的话题似乎有点跑题了。有一点是必须明确的，在这场战争中，张灵甫是我们的死敌，黎青那样一个美好的生命，就死在这帮人的枪口下。孟良崮战场，是我解放军将士7层尸首堆砌成的沙场，血流成河。

　　史兰芽：是的。我尽量地按压自己，去化解对这个人物的敌意。作为文艺作品，我们应尽量客观地去反映人物，去掰开和正视人性，而不应因为我们所处的政治立场，去人为地丑化对方。在塑造这个人物的时候，我时时地告戒自己，她只是一个普通的女性，有着“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”的传统女性理念，不由自主地卷入了一场战争。是那场战争，造成了她一生坎坷的命运，就像她在剧中对蒋介石所说的：“我憎恨这场战争。”她是那个时代的牺牲品，那场战争的牺牲品。

　　记者： 是啊。那样一个美丽的女性，因为那么短暂的婚史，付出了一生。她是一粒露珠，可以反衬出那场战争的悲剧，一个时代的悲剧。

　　她一生所挚爱的丈夫死在国共双方所对垒的阵前，成为国民党方面所极力宣扬的“英雄”，但国民党并没有对这个“英雄”妻儿的一生负责，孤儿寡母却受到周总理的多次暗中关照，晚年王玉龄带着儿子回到大陆经商，用实际行动报效祖国。她用自己的亲眼所见，验证了共产党所领导下的经济繁荣及宽广的胸怀与人道。她一生的经历，是验证共产党英明领导的一部活生生的教科书。当然，这是戏外的后话了。

　　史兰芽：对，从这个角度上讲，这个人物的设置便用心良苦，这个人物在戏中的存在意义，便升华了。

　　记者： 因为《红日》的开拍，这个真实人物的一生尤其引人关注。也因为这个人物的存在，为《红日》增添了一抹吸引人的亮点。为此投拍方还专门为她加了戏。

　　史兰芽：是吗？

　　记者： 是的。兰芽老师，这几天观察你的表演，发现不亏是久经“沙场”的女星，入戏非常快，情感异常饱满、生动，且自然、松弛得没有一丝破绽，像置身戏中的真实场景一样。导演的指令，简直就像一道闸口的控制开关一样，他那里一声令下，你整个人的情绪和状态立码就飞流直下地倾泻出来了。

　　史兰芽：是一个合格演员的基本功。

　　记者： 《围城》中的唐晓芙给人留下了太过深刻的印象。明眸皓齿，如桃般鲜艳的脸色。她在《围城》中的戏分并不是最多，但她是剧中唯一一个完美无暇的存在、是从这部剧中穿梭而过的最亮、最美的一道景致。听说你当时演唐晓芙时只有16岁？

　　史兰芽：16岁半。说起来很有意思。当时我原本是留着长发的，而唐晓芙是需要梳学生头的，我因为舍不得剪头发还想放弃这个角色，是我父母及时启发了我，说你既然想干这行，怎么能连这么点小小的牺牲都做不到呢？想起这一点来，我非常感激我的父母。还有黄蜀芹导演、陈道明对我的引导与启迪。我当时人很安静，有些少年老成，跟这个角色的性格多少有些不同，陈道明再三对我说，‘你就把自己想成一个活泼的青春少女’，这句话种在我的心里，扎了根，感觉便出来了。

　　记者： 《围城》真是一部很难逾越的经典啊。

　　史兰芽：是啊。后来我跟黄导在《上海沧桑》中又有过一次合作，黄导说，怎么就找不回拍《围城》时的感觉了呢。

　　记者： 16岁时应该还在念高中？那么说在你上中戏前便成名了？

　　史兰芽：是的。中戏毕业后便分到了北京人艺。我非常喜欢话剧舞台，非常珍惜北京人艺这片土壤，和提供给我的每次机会。因为话剧对演员的锻炼是非凡的，是直接面对观众，爆发出来的原初状态呈现给了观众，无可重改，不像电影和电视剧，拍错了还可以重拍，因而对演员的功力要求非常高。且又因为话剧可以多次公演，随着自己对生活和角色的理解加深，可以不断地对自己的“上一次”进行矫正和补充。像我们已公演多次的《合同婚姻》，每一次演出我都有新的创作冲动，都能伸出新的表现触角。从这个角度上说，电视剧是一门遗憾的艺术。

　　记者： 听说你出身于艺术世家，你爷爷曾是浙江省文化厅的厅长？父亲也是大名鼎鼎的导演？

　　史兰芽：是的。我爷爷是小百花的组建者，执导过《第二次握手》。

　　记者： 从小生长在艺术氛围这么浓郁的家庭环境里，对你以后走上演员道路，对你个人的艺术熏陶，一定有着不可估量的潜移默化的影响。

　　史兰芽：是的。其实我父母的本意并不想让我当演员，而是想让我当个作家、军医之类的，只是小时侯我就常跟着爷爷导戏，耳熏目染的，都是这些。不知不觉地便走上了这条道路。

　　记者： 兰芽老师是杭州人？说话却带着一股浓重的京腔。

　　史兰芽：是嘛？我对外人总说自己是杭州人，实际上我母亲是地道的上海人，父亲是江苏人，只是因为爷爷调到杭州工作，我才跟着来的。在杭州长到15岁，后又去的北京。爷爷现在还住在杭州，我每年都抽空来看他。非常喜欢杭州这个地方，氛围好，人们的经济思维活跃，是北方城市所不能比的。

　　记者： 演员是太多人梦寐以求的职业，尤其是作为一个持续走红的女演员，是否整天有一种轻飘飘的感觉？

　　史兰芽：演员的风光是镜头前的，背后的甘苦冷暖自知。我从小是爷爷奶奶带大的，对二老的感情非常深。结果前年我在江西拍戏的时候，奶奶告病危。只是当时正处在一种怎样的情形下呢，我们为了拍一场戏等雪景已经等了一个多月，而那场雪总算来了，如果我临阵离开，下场雪什么时候才能等来？剧组会有多大的浪费？结果我坚持拍了那几场戏，而没能赶回杭州见奶奶最后一面，想起这一点来我便充满了伤感，是我心中一道永远也不能愈合的伤口，也使我最深切地感受到演员这个职业的悲壮。

　　在我的感觉里，演员不仅仅是一份谋生的职业，还是自己欲为之付出一生的一项事业，需要付出全部的心力。因为众目睽睽之下，不只聚焦所带来的风光，还有挑剔、审视，来不得丝毫的虚假与做作。在镜头前，演员的演技无处藏匿。正因为深知这一点，我对每个角色，每场戏，都是全力以赴。

　　记者： 这也正是我对兰芽老师你的感觉。16岁时便大红大紫，过后又演了这么多有分量的角色，但一直没有负面新闻，没有花边消息，只是一部又一部地紧张排戏，只让戏本身说话。这在女演员中显得非常难能可贵。起码在我的感觉里，影视圈有些“浮”，置身其中的人能不受环境的感染，能沉得住，按得住自己，需要自身极高的修养作为定力。

　　史兰芽：在我的感觉里，演戏只是一门严肃的工作，像你们记者一样，演员所有的功夫都在戏里，而无需跑东跑西地去人为炒作，这是我脑子里根深蒂固的观念。

　　记者： 这种敬业和处世方式和大手笔苏舟导演很相似。像有的导演，名声喊得很厉害，但作品轻，所谓雷声大、雨点小，但苏导只是往屏幕上扔一枚又一枚的“重型炸弹”，而背后的那双“巨手”却不事喧哗，低调淡泊。

　　史兰芽：苏导是浙江最顶尖的导演。这是我跟苏导的第三次合作了。苏导人聪明绝顶，脑子非常快，分镜头的转换，排戏的节奏有时比港台戏的节奏还快，这就对演员的要求非常高，要求演员必须跟上他的节奏。

　　记者： 排戏的效率就是“一遍成活”？

　　史兰芽：是。我一出道便遇到了黄蜀芹导演，后在《过年》中跟黄健中合作，现又有了和苏导的多次合作机会。从这一点上说，我觉得自己非常幸运。

　　记者： 时下的演艺圈“兼商”现象很普遍，你？

　　史兰芽：我没有，并且以后也不会。因为太爱演戏，对其它的事情再无兴趣。虽然处在当今这个热闹的商品社会。演员是个对人要求非常高的职业，不止相貌外形，还需要演员对生活有极强的感悟力、敏感度。演员都是极度敏感的人，敏感得近乎神经质。演戏这个行业是容易上瘾的，可以尝试百味人生，我发自内心地喜欢。

　　原来的演员为了塑造一个角色会用几个月的时间下去体验生活。当今这个一切都高速旋转的时代，接到本子后很快就得拍摄，这要求演员有极高的领悟力，尽快调整出最佳的状态，迅速进入角色。一个演员，倾其一生所能演绎的人物也有限，我怎么还舍得时间和精力做其它事情呢。

　　记者： 一个纯粹的“戏痴”。

　　史兰芽：(笑)我会一直演下去，不去人为地扮“小”，也不人为地去扮“老”，而是演绎出我当下这个年龄段的精彩。

　　记者： 在你的少女时代，便演绎出了唐晓芙，近几年，又塑造出了一个个内涵丰富的年青女性形象。三十多岁的女人是最丰富、最精彩的人生阶段。

　　史兰芽：不错。既有着女性的柔美，又对人生有了丰富的体验，有了练达的处世能力。

　　记者： 话题再回到《围城》上。《围城》是我太过喜欢的一部电视剧，每个演员的台词几乎都能背下来，这次有机会见到真的“唐晓芙”，心理上亲得不行，我们的聊天实在意犹未尽。只是你还得忙拍《红日》，只得暂且停住。

　　史兰芽：好。以后我们有机会再聊。