棉里藏针--从对甄一然的塑造看成泰燊的表演

　　美国现代戏剧批评家汉密尔顿(clayton Hamilyton)，曾给戏剧下了这样的定义：“戏剧是由演员在舞台上，以客观的动作，以情感而非理智的力量，当着观众，来表现一段人与人之间的意志冲突。”

　　在最近热播的电视剧《狼毒花》中，成泰燊正是以这样的“情感而非理智的力量”，成功地塑造了剧中的地委书记兼部队副政委甄一然，在诠释了世界公认的“汉密尔顿定义”的同时，使一个全新的充满智慧与深情的党的形象，走进了千家万户，站在了亿万观众的心中。

　　成泰燊出生于山西交城的一个工人家庭。他自幼酷爱戏剧艺术，曾当过炼钢工人，也演过几年话剧，1993年考进中央戏剧学院表演导演混合本科班。毕业后，分配到西安电影制片厂导演室。正因为他有着深厚的生活积累，并受过优越的专业教育，才使他厚积博发，在2001年主演朱文导演的电影《海鲜》后，荣获58届威尼斯电影节评审团特别奖，他本人也因该片一举摘得了法国南特三大州国际电影节的影帝桂冠。

　　好汉不说当年勇。尽管早在公元前4世纪,亚里士多德便在《诗学》中确定了“戏剧就是模仿”，后来东方印度的《舞论》也做出了同样的定论，可模仿成功了这个人物未必就能模仿好下个人物。

　　特别这次，成泰燊走进的是《狼毒花》剧组。《狼毒花》属于战争题材，场面大，成本高，动作性强，对演员表演的一次性成功率要求非常迫切。而成泰燊扮演的又是个以稳健著称、要时刻稳住阵脚的儒将，这就势必要求他大幅度地调整自己的表演意识与表现习惯。导演又恰恰是赫赫有名的坐科

京剧长靠武生、以武打扬名海内外的影星于荣光，不能不说这对成泰燊是一次新的考验。在剧中，这一文一武是须臾难离的搭档，武要服从文的调遣与改造；而在戏外，文又得听武指挥。他们的合作，弄不好就会使成泰燊“秀才遇见兵，有理说不清”。然而，成泰燊凭借他深厚的功力和厚道的为人，迅速适应环境，及时调整自己，与于荣光合作得非常好，又一次证实了成泰燊的德艺实力。

　　甄一然这个人物，在剧中非常重要。他不但是全剧的主流体现，而且在某种程度上，对他塑造得成功与否还起着决定一号人物常发、乃至全剧成败的作用。成泰燊不负众望，象一颗定盘星，把甄一然牢牢地定在了平衡与准确的位置上。

　　统观全剧，成泰燊的表演造诣有三点非常令人折服。一、在整体把握上，成泰燊准确而牢固地把握住甄一然的地位特征，当仁不让地树立起中流砥柱的外在气度，出色地塑造了甄一然党的化身形象；二、在角色的构思上，成泰燊始终坚持思维敏捷而行动收敛的行动准则，充分显示百折不挠以柔克刚的儒将风度，完美体现了知识化干部特有的境界与情怀；三、在角色表现上，成泰燊及至地展现遇暴不躁、处变不惊、逢乱而制、胸有成竹的自恃与自信，细腻入微地表现角色的心理驱使、由表及里地展示以情为主的心理走向，全新地塑造出了甄一然这样一个原则性与人情化完美统一、棉花里有针的党的干部。正因为成泰燊在表演上的准确与细腻，当常发说他这个“孙悟空”怎么也跳不出共产党手心的时候，才让人觉得那么贴切与亲切。

　　行家尽知，行动是戏剧表演的基础；认识、体验和表现是角色创造的三个重要环节。看成泰燊演戏，既有不知不觉便认同的感觉、又有一点一滴都不漏的感叹。这正是他对角色认识透彻、体验深刻、表现准确，表演松弛，不留痕迹，完全以角色代替了自我的结果。

　　对戏剧要素的归纳，不管有多少种说法，各种说法都少不了“观众”这个要素。观众的眼睛最亮，内心也最真切。广大观众对成泰燊的着迷与推崇，才该是最公平最不泯的佐证。

　　作为编剧，我为中国有成泰燊这样的演员高兴，为中国的表演艺术有成泰燊这样的后来者自豪。希望他敬业不止、倾心不怠，直至辉煌。(钟源)