《唐山孤儿》首播创记录 开拍周年主创齐聚唐山

剧中演员与现实中唐山孤儿合影

总制片杨林

导演戚健

演员王晓

　　7月25日，唐山电视台影视频道在全国率先播出了30集大型情感励志电视连续剧《唐山孤儿》，在我市观众中引起了很大的反响，在电视剧的播放中连创新高，最高超过了15%，平均收视率在5%。《唐山孤儿》这部励志电视连续剧之所以深受欢迎，是因为这部作品反映的并不是30多年前那场空前的灾难怎样使4204名孩子在一夜之间成为失去亲人、失去家园的地震孤儿，而是地震孤儿从成长、成熟到成功之路的人生历程，向世人昭示了在灾难面前，唐山人民、唐山孤儿们的精神没有被震垮，他们所凝聚和体现出来的“公而忘私、患难与共、百折不挠、勇往直前”的抗震精神，正是震时及震后建设中支撑、激励、鼓舞和引导唐山孤儿最终战胜灾难带给他们的创伤，以及重建自己美好人生的精神动力，这也是该剧所着力表现的主题与内涵。9月10日，在《唐山孤儿》一剧开拍一周年的日子，剧组的主创及主演们又在唐山电视台影视频道的邀约下齐聚唐山，为我们讲述在《唐山孤儿》开拍至今一年间的心路历程——

　　唐山电视台影视频道总监柴志福：

　　让《唐山孤儿》回家的我们的一件大事

　　《唐山孤儿》在唐山电视台影视频道面向唐山首播后，频道上下几乎每天都会收到来自观众的积极反馈。观众们一致认为这部电视连续剧不仅反映了唐山人民的精神，其中融入的很多关于友爱和互助的内容也是当今构建和谐社会的优秀品质，是很需要的东西。当影视频道把这些观众的意见同制片方交换以后，制片方也感到了莫大的鼓舞，于是，大家商定在《唐山孤儿》开拍一周年之际，以唐山电视台影视频道为媒，邀约主创、主演，以及唐山大地震的亲历者们齐聚唐山，在镜头前把积蓄在心中的话说出来，献给所有关心和喜爱这部电视连续剧的人们。不同于普通意义上的观众见面会，唐山电视台影视频道总监柴志福对记者说，这是他们频道近年来投入人力、物力最多的一件大事，目的就是不仅怀念当初，还要激励当下，在当今的社会中弘扬团结、友善、互助的人际关系，为构建和谐社会做出一个电视传媒最大的贡献。

　　总制片杨林：

　　《唐山孤儿》是我献给唐山的一份厚礼

　　作为电视剧《唐山孤儿》的总制片人，杨林多年来一直以拍摄商业情感剧为主，当谈到投拍《唐山孤儿》时，杨林百感交集，先是沉默了一会，之后面对记者又情不自禁地打开了话匣子：“去年9月10日是这部电视剧开拍的日子，距今天已经整整过去了一年。大地震到现在也已有31年了，大家对这场灾难已经开始渐渐淡忘，每个人都愿意把悲痛抛弃到渤海湾。唐山对于我来讲意味着两个震惊：一是在我少年时代对那场灾难的震惊，那时在我幼小的心灵里觉得唐山人不是平凡人，而是神，因为唐山人不会痛，这是我最初对唐山一个懵懂的想法：第二个震惊是去年3月份我决定拍这部电视剧时，到唐山实地生活了一段时间，当汽车下了高速进入唐山，看到那个曾经差一点从中国版图上消失的城市又顽强地屹立在了这里，并且建设得如此美丽，让我更加震惊。一天傍晚，我在纪念碑广场散步，当时那里有几百人在跳舞、扭秧歌、踢毽子，这种场景在全国所有的城市比比皆是，但我哭了，那是我到唐山后第一次落泪。唐山人是怎样从那场灾难中走出来的，他们是怎样重建自己的家园，又是怎样再一次绽放自己的笑脸……这就是我们创作的第一原动力。”

　　《唐山孤儿》拍摄前在唐山人的交往中，让杨林真实地感受到了心灵的触动。那时朋友帮他联系了几十个地震的幸存者，在与他们深层次的交流中，杨林一次次地被感动。他觉得唐山人很伟大，唐山人是这个时代的英雄，面对灾难唐山人没有抱怨，没有哀怨，没有等，没有靠，而是用自己微弱的生命力在自我疗伤，这是一种精神，杨林说过去叫唐山的抗震精神，而现在他觉得这是唐山人的精神，也是中华民族需要的精神。

　　谈到该剧在唐山的首播，开始杨林心里很没底，“第一，得知在全国首播时已经是开播前一天的晚上了，当时我们没有做任何首播宣传活动。其次，率先拿到唐山来播放，接受唐山人民的检验让我心里忐忑不安。那几天我真是寝食难安，很怕唐山观众打出一个让我们尴尬的分数来，尽管从前期拍摄到后期制作我们已经尽了全力。当得知该剧在唐山首播的最高收视率达到了15%时，我们高兴极了，这说明唐山人给我们盖了一个‘同意’的章。这部剧没有太多的商业元素，没有凶杀，没有华丽的场景，有的只是真实细腻的人与人之间的情感，而这正是唐山观众所需要的东西。”

　　开拍一年后，再次回到唐山，杨林惊讶于唐山各个方面的变化。杨林已经深深地爱上了唐山，他认为《唐山孤儿》是一张绝好的唐山城市名片，因为《唐山孤儿》不仅仅向公众推广了唐山人的精神，同时也展现了新唐山的风貌，这里面的巨大社会效益没法估量，《唐山孤儿》是他献给唐山的一份文化厚礼。

　　导演戚健：

　　我们可能更多关注的是欢笑

　　作为曾经执导过《花季雨季》、《女帅男兵》、《天狗》等知名电视剧的著名导演，戚健在完成《唐山孤儿》这部戏的导演工作后，用“真实”和“细腻”两个词总结出了这部剧留给他的直接印象，“不以眼泪纪念眼泪，不以悲伤纪念悲伤，从一片废墟到一座新城，不用说，这其中有着很大的变化。”戚健说，拍《唐山孤儿》时，他更多关注的是唐山人的微笑，因为他觉得在唐山人的微笑中有对抗震精神的最好诠释。

　　回忆起在拍摄时和唐山人的相处，戚健导演说：“我们拍摄时经常遇到唐山本地人，如果需要他们的配合，需要临时借用他们的家或门口，只要告诉他们我们是在拍摄与唐山大地震有关系的《唐山孤儿》，群众们就非常乐意配合。所以我觉得这座城市不管怎么变化，唐山人的热情以及对苦难的感受，是一直没有改变的。”

　　主要演员：

　　出演《唐山孤儿》是我们一生的闪亮记忆

　　导演戚健在评价这部戏的演员阵容时，给他们的表演做出了最高的评价，戚健说：“我们也曾想找一些大腕，但一方面有些著名演员在我们拍摄《唐山孤儿》的时候没有档期；另一方面，我们觉得尽管起用的一些新演员之前没有太大的名气，但如果戏演得好，一样受观众喜欢。像大姐的扮演者马境，我们也曾经犹豫过是否由她出演，但事实证明克们的选择很正确，也只有马境能够演好这个角色。《唐山孤儿》里的每一位演员都是用心去演出的，每个人都特别优秀。”

　　《唐山孤儿》中大姐的扮演者马境谈起在唐山的这段日子，感觉自己已经融进了这座城市，拍完《唐山孤儿》后，甚至觉得自己就是一个地道的唐山人了。马境说：“在唐山，我从没有把自己当成是‘局外人’。今天回到唐山就和回家了一样，再一次看到唐山的街景，看到唐山抗震纪念碑，我感觉非常亲切。知道《唐山孤儿》在唐山热播，我们都非常开心。我是标准的‘80’后，在剧中扮演大姐这个角色对我是很大的挑战，但我学着用真诚去演，因为只有真诚才能打动电视机前的每一位观众。”

　　二妹佑杰的扮演者王晓是舞蹈专业的高才生，但是因为剧中的二妹下肢瘫痪，王晓在《唐山孤儿》这部电视剧中的表演却是从头到尾躺在床上，没有太多的肢体语言，但这也是对王晓演技的极大挑战。王晓觉得自己很满足，因为她在这部戏中收获了很多，“因为我是学舞蹈的，拍这样的戏刚开始很不适应，因为要一直躺在床上，那种感觉非常难受。但这个角色是我一辈子的财富，因为我体会到了自己不曾有过的人生，我感受到了唐山人坚强的精神，这让我觉得能够健康地活着真的很好。”

　　剧中唐山姑爷和老四的扮演者则把他们在《唐山孤儿》剧组中的经历看作是他们一生的闪亮记忆。他们说，开拍时导演要求每位演员都去摸摸纪念碑，用心体会唐山人的抗震精神，那时他们就想表演时一定要对得起这部戏，对得起自己的角色，对得起唐山人民，对得起因地震去世的人们，还要对得起那些孤儿。在《唐山孤儿》拍摄中的每一天，他们都将在忘记中深深保存，因为《唐山孤儿》让他们懂得：不管遇到什么困难，不要逃避，要勇敢面对，只有这样，才能找到克服困难的方法，这样的人生才有意义。

　　本土作家王立新：

　　三部剖析《唐山孤儿》的必然成功

　　本土著名作家王立新在唐山电视台影视频道播出《唐山孤儿》这部电视连续剧的时候也成了它的观众。看后，王立新从一个作家的专业角度分析说，《唐山孤儿》的成功是必然的，这必然有3个方面的道理——

　　首先，唐山大地震这个题材很吸引人，但是剧作家要是想写好它，必须要找到一个独到的角度。之前有很多描述唐山大地震的文学作品，但大都缺少从细致人手去揭示人与人的关系、人与人的心理。而《唐山孤儿》是从一个人、一个家庭入手，将小人物放在大的事件背景下来展现唐山人的心路历程。从这方面来看，《唐山孤儿》是一部具有开拓性的作品。

　　第二，之前描写唐山大地震作品的作者都是男性，但《唐山孤儿》是出自女性之手，作者赵冬苓以一个女性的视觉，含着一种母爱、一种温情、一种细微的感情，从人生小事切入来创作该剧，其基本特点是小人物大命运。这种方法有利于体现震后唐山人细微的情感变化，隐秘的感情流露，没有说出来但可以感知的直接或间接的情感纠葛，这样更容易走到观众的心里去，更接近人们的日常生活状态，离老百姓很近。因为该剧的受众面很广，这一点《唐山孤儿》是非常成功的。

　　第三，在演员的选择上，并没有选择光芒四射的大明星，而是起用了一些并不知名的演员，如此一来便给了观众这样一种感觉，那就是“熟悉的陌生人”——故事是我们所熟悉的，但演的这些角色观众并不认识。宏观下看该剧，好像很细碎，但是大多数老百姓看来却很有生活的味道。因为他们演绎的一种原始的“带着露珠的生活”，很朴实，没有什么噱头，不是靠激烈的冲突吸引观众的眼球，所以说这部电视剧是一部耐看、经得住看的电视剧。本报记者 大星 高彦 候晶晨