美编剧罢工王海鸰感同身受 自言未能按时收稿费

　　当数百名美国编剧在洛杉矶各大影视公司门前罢工，喊出要求增加收入的口号时，他们大洋彼岸的中国同行，不禁唏嘘长叹。“看着人家罢工就像看着天上的月亮。”执笔《牵手》、《中国式离婚》、《新结婚时代》等剧的著名编剧王海鸰(blog)说，“看看人家要求的是什么？DVD销售，网上下载的收益分成，这是中国编剧想都不敢想的事。这就好比人家开汽车，咱们还想着怎么能买辆自行车呢。”

　　中国编剧署名权都得不到保障

　　王海鸰的比喻并不夸张，编剧在中国影视行业中所处的地位十分尴尬，编剧们努力维护的是署名权不被侵犯以及制片方对他们的些许尊重。中国电视剧中心文学部从业18年的责任编剧阮丹娣认为，中国影视行业对编剧重视不足。“近几年，大家都意识到要想拍一个好戏，剧本是很重要的一环。可现状是，一个电视剧出名的是演员，其次是导演，除了几个大腕儿编剧，大部分从业者是不会被提及的。在经济收益上，编剧也和演员导演相差很远。咱们还远到不了人家美国人的水平，编剧和制片方讨价还价收益分成，咱们的编剧一般打官司也就是为了署名权。比如有些导演在拍戏时改剧本，别管改好改坏，改完之后就署上自己的名字，算共同编剧。”

　　被侵犯署名权，是无论大、小编剧都头疼的问题。王海鸰告诉记者，现在签合约，一定要写清楚:无论导演、演员谁要改剧本，必须通过编剧本人。“目前有些导演、演员动不动就说，‘这剧本是我改的’，真是无知无畏。大多时候，不改还好，越改越糟。”王海鸰说。她写《新结婚时代》，要求每个演员对剧本有意见都直接找她反映，然后再亲自执笔更改，虽然工作量增加了很多，但也不再多收稿费，只为质量上有保证。

　　不过，能签订这样的合约，也是知名编剧才有的待遇了。中央戏剧学院戏文系毕业，从业5年的编剧冯媛坦言自己就没办法如此签约，制片方对这种“影响制作”的要求是不会接受的。对于普通编剧，制片方给你署名，剪完片子还能邀请你看完成片，已经是很大的尊重了。“跟美国同行比，中国的编剧

维权意识特淡薄。

知识产权界定也是一个很大的问题。比如，我怎么保证我的点子是属于我个人的。我有个好点子，可我不敢说，要不就是跟自己特别信得过的制片人说，因为如果我随便讲出来了，可能就被听到的人用了，电视剧拍出来，和我毫无关系。或者让你出大纲，说不满意就不给钱，然后找一小孩写，你能怎么办？”冯媛说，现在影视圈，人人都抱怨没有好剧本，没有好编剧，其实很多点子都揣在编剧心里，根本不敢拿出来，因为体制太不健全。

　　中国编剧能按时收到稿费已不错

　　美国编剧的收入水平可以让他们过上中产阶级的生活，此次罢工据说是为今后几代争取利益，以免编剧未来沦为穷人。而在中国，一般编剧写一集电视剧6000左右的酬劳，著名编剧七八万，比起演员、导演、制片人，收益分配悬殊，编剧们抱怨，影视圈脑体倒挂，这是影响剧本水平的主要原因。

　　王海鸰说:“如果按美国的收入标准，我可以十年磨一戏，人家有版税，只要戏好，后面陆陆续续有分账。可中国的情况是，电视台是垄断经营，制片方都得不到应有的广告分成，编剧想要分一杯羹，难上加难。演员和导演都是可以做广告的，编剧不能，太幕后了。所以，编剧不光是在直接的创作收益上低，在后期收益上更低。王海鸰是著名编剧，收益还算有保障，在中国，她的大多数同行编剧先把稿费收齐就很不容易了。冯媛说:“编剧的稿费通常分三次付清，开机前结清尾款。但没有特别明确的行业规则，这点挺要命的。如果你有社会知名度，可以要求前面付账的百分比高些，就算有保障了，因为很多剧组筹备到中间不了了之了。我的朋友，还有2004年的稿酬没结清呢。你说为什么编剧不踏踏实实地在家里创作，每天都在跟人家谈创意，又不敢把自己的创意拿出来，很多好编剧就这么流失了。”本报记者金力维J187