楼健阐述：电视剧里一个异类

导演楼健

　　人怕出名还是人要出名,这是个必须回答之问题：

　　你是否愿意默默忍受出名前清贫以及不被人认可，而带来的坎坷命运无情打击；

　　还是面对怀才不遇所至的深如大海般无涯苦难以它奋然为敌，怀揣着出名梦想将出名得利的事业进行到底！

　　此二抉择，就竟是得多于失还是失多于得?

　　这就是我们这部人间喜剧要讨论的问题，至于这个问题的答案需要观众自己去到该剧中去选择。

　　一部好的文艺作品用过去的说法是精神食粮。

　　在泛娱乐化的今天过去的精神食粮的定义已经被娱乐所替代；

　　在这个智慧的年代，也是愚昧的年代；观众需要轻松幽默的讲故事方式来放松一下被经济高增长压迫下人们牢牢绷紧的神经。

　　这部二十集电视剧的风格样式是具有正剧样式的人间喜剧。

　　什么是真正意义上的喜剧？

　　我认为喜剧是一种极其高级的幽默艺术，它有别于那些低级的滑稽模仿和靠耍贫嘴来胳肢观众笑的其他门类地剧种。目前我们国家盛行地那些大多数所谓的喜剧都应该归为小品和曲艺的范畴。

　　在人间，芸芸众生的生活常态中有不少在不经意中闹出的笑话。这些闹笑话人其实在他们自身行为造成的喜剧效果中，当事人并没有觉得他在做一件可笑的事情。他们之所以会造成喜剧效果完全是因为自己的人物性格和思维方式决定地，并不是简单地放大肢体语言和处心积虑编织一些耍贫嘴式样的语言来营造出假喜剧效果。

　　有人会说：卓别林大师就是靠这放大肢体语言和夸张的表情来完成他的喜剧动作的？

　　说的没有错！在上世纪二、三十年代电影正处于的默片时代。卓别林喜剧电影在缺少了声画艺术中声音叙事造型的载体情况下，卓别林大师的喜剧表演的确是靠放大肢体语言来完成的。他还以英国式的含蓄和幽默来处理人物，在外形上他选择了麦克斯·林戴的礼帽、手杖和小胡子，并以瘦小的上装、肥长的裤子和一双过大的鞋子，构成了一个富有喜剧效果的“绅士流浪汉”的形象。

　　从透过现象看本质的角度来看，卓别林大师的喜剧电影的精髓是他在表现“夏尔洛”那个失业的流浪汉注定的悲剧性命运和“在混乱中谋求安全”生存的过程中，他极其善于把握和处理喜剧和悲剧的辩证关系。无论是《马戏团》中失恋的夏尔洛，还是《城市之光》中赢得了复明姑娘的感恩之情的夏尔洛；无论是《寻子遇仙记》中不畏艰辛寻求幸福的夏尔洛，还是《摩登时代》中作为机器的奴隶精神失常的夏尔洛，人物都是包含着心酸、喜悦和忧郁、快慰。卓别林从夏尔洛的笑容中所感染给观众的酸楚，是比泪水更沉痛得多的微笑，而他从夏尔洛的忧郁中所传达给观众的深思，又是比生存本身更艰辛得多的悲哀。卓别林并不消极，他以夏尔洛的机智和幽默、以人物乐观和倔强的精神，表现了一个弱小的身躯与强大的恶势之间所进行的斗争。使我们在观赏他的作品时，在获得喜剧愉悦的同时获得一种正义感。卓别林以富有个性化的人物形象作为影片创作的基础，以现实主义的创作态度和杰出的电影喜剧观念，创造了世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象。

　　卓别林大师是20世纪最伟大的批判现实主义电影艺术家，他把为笑而笑的庸俗“闹剧”，提到批判现实主义艺术的高度。他是用了喜剧艺术表演风格来辛辣的讽刺和尖锐的批判了当时美国社会。他的喜剧性的表演令人捧腹大笑，但是又使人笑后感到泪水的苦味，充满了对受压迫受欺凌的人们的同情。

　　从分析卓别林大师的喜剧电影中我们可以看见几个关键词：喜剧和悲剧的辩证关系；心酸、喜悦和忧郁、快慰；批判现实主义艺术；讽刺和批判。这组关键词将是把握这部人间喜剧的关键词。

　　有人说，这世上的人名叫来叫去只有两个：名和利。在这个大众传媒高度发达的时代，出名似乎变得越来越容易，一个昨天还默默无闻的普通人，一夜之间就能成为全国人民瞩目的焦点。你看电视上，到处都是各种各样的选秀节目；在看看互联网，一段搞笑的演出，几张孤芳自赏的照片就能做到天下无人不识君。在这个眼球经济时代，出名成了国民经济新的增长亮点。很多人都想出名，都羡慕出名，认为出名是一件多么光鲜多么荣耀的事情。

　　有名即有利，中国的名利场就像个大江湖。

　　江湖中的事情拆穿了就是谁做老大的问题。做老大的途径有许多种：武功高强本事大的；虽然现在武功不是最高但掌握了前世高人留下的绝世秘笈的；道德极高尚的；卑鄙无耻到极点的。以上四种因素或兼而有之，或四占其一，但无论如何，都在此范畴之内。

　　本剧中主人公楚明因为一次偶然的机会而获得出名的机会，并动摇了原来主持人李又龙在天视传媒的老大地位。于是乎嫉妒、报复、阴谋这些在人性中最丑恶的东西就象打开潘多拉盒子一样跳将出来，在李又龙行为中展现出来成为楚明人生中的一个个绊脚石。

　　楚明是个报社的小编辑，过着清新寡欲的平淡生活。他在妻子金晓燕软硬兼施下，楚明走上了银屏，成了一个小有名气的主持人。俗话说：人怕出名猪怕壮。楚明出了名、也挣了钱，可他们万万没想到‘出名’颠覆了他们从前的生活方式、生活理念和生活态度。一切都被‘出名’搞得一团糟……

　　楚明弟弟楚天原本是个厨师，可他一心想当演员，一心梦想成名。命运总是作弄人：楚明不想出名，却出了名；楚天想出名，却怎么也出不了名。哥哥的一炮走红刺激了楚天，他快马加鞭地实施自己的成名计划……由于他的急功近利、不择手段，结果惹了一屁股官司，众叛亲离，面临着命运的选择………

　　本剧通过剧中人物性格、命运跌宕和以讽刺社会现象辛辣笔触回答了人怕出名还是人要出名,这个必须回答的问题。

　　毫不客气的说，《人怕出名》这部人间喜剧的形态将是中国电视剧里的一个异类，但决非是后现代主义的作品，它将是一部极具通俗意义的作品，它是一部既好看好玩的电视剧，又是一部极具品质的艺术品，就像一壶好茶，可品，可解渴，可健身，可交际，可营造怡情的绝佳氛围。

　　当然我现在说的都是一种理想化的结果，从现在出发到我们最终目的的实现，还有非常艰难的路要走，需要各部门仔细打磨才行。这不仅仅是加分减分的问题，而是能不能照准方向，认清方向，并且用自己的全身解数去精心构置的问题。

　　就现在的剧本而言，它不是一个具有的激烈的外化情节和冲突感的情节剧。从该剧的外在形式上讲，我们必须做到在俗中求雅，在欧洲古典主义和欧洲文艺复兴之间找平衡，在欧洲电影和好莱坞之间找结合。

　　现在要做的是调动我们的智慧去找到他们的融合点让“静”动起来，把一湖春水吹皱，让死水不仅仅起微澜，而是要起浪涌。

　　我们要寻找一种生活中真实喜剧，它是一种脱离了低级趣味又具有一种超凡脱俗的幽默。它触及人们的灵魂本质，具有更深层意义上的喜悦、心酸和忧郁、快慰。

　　以上是对二十集人间喜剧《人怕出名》整体的主题阐述，具体对各职能部门的具体要求将会分别要求。

　　影视作品是一门综合性艺术，一部好的电视剧的产生都凝聚着参与创作的每一位同行智慧和心血。我们将在60多天的时间里，共同雕琢一件十分有意义的艺术品。我相信经过全体演职人员的携手努力、辛勤工作之后，电视剧《人怕出名》定将会结出一个丰硕的果实。