新浪娱乐讯 盛和煜(blog)在此次金鹰剧本交易大会论坛上表示：“编剧应该规避风险考虑，把全身心投入到编剧的艺术创作上去。所谓文无定法。如果编剧有太多的顾虑和奉献考量，就无法发挥艺术上的想像和艺术的修饰。除了一些艺术上的常识上的考虑，编剧不应该对风险有太多的考虑，这样,只能束缚编剧的想像。”

　　“做一个好编剧，我个人觉得要做到的有三点。第一点，主题先行。我觉得这是电视连续剧的一个创作的基本法则。很多文艺理论说明，主题要多元化，主题要从作品中自然而然地流落，好比一座海上的冰山，70%要在海面以下，30%露出来。但是我认为，这样的方式不灵光，我觉得主题应该是编剧对于主题的一种奋斗目标，要有别于其他人的作品，要有自己的设想，首要的我觉得就是要确立这个主题。你要表达什么，不同于人家的东西，定下来就是自己的一个标志，也是这个作品的主题。比如《恰同学少年》，我们不想表现毛泽东怎样和人民群众联系之类的这些，我们最后确定的主题就是为中华崛起而读书，表现的是伟人们的少年情怀。又好比最近的《赤壁》，吴宇森想要表达的是从三国中提炼出的义字。这些东西提出来，就使得你的作品有了与其他作品不同的高度、不同的视角。”

　　“第二，人物的陌生化。这里说的不是要大家刻意写陌生的东西。而是要编剧把熟悉的人物中不熟悉的那一面展现给观众，这就需要观众去发掘人物的各种要素。比如毛泽东这个人物，太多影视作品表现过毛泽东这个人物，要怎样才能展现出他的陌生的一面？又比如说李鸿章，很多人说他昏庸、老迈、卖国贼，但是很多人没有接触到的是他作为洋务大臣、做洋务运动，作为一种上升时期的一种代表人物，他肯定有不同的形象展现。这就是所谓的人物的陌生化。”

　　“第三，叙事框架个性化。好比每个作家的作品都有不同的风格。比如刘和平(blog)的作品，是冲突很强烈、矛盾非常频繁，而且他的作品内涵非常有张力；邹静之(blog)的作品则有一些阴柔的概念。这就是框架的个性化，每个观众都可以一眼就能看出作家的风格和特色来。”