“现在不想写电视剧了，太累。”日前，面对10万元一集的稿酬，邹静之(blog)、朱苏进两位电视剧名编剧先后拒绝了一部“宅门戏”制作方的邀请。他们共同的“疲劳感”引发了《牵手》、《中国式离婚》、《新结婚时代》编剧王海鸰(blog)的感叹。16日，王海鸰在博客中撰文一针见血地指出，目前的电视制播模式太不合理。电视界今年以来的阵阵风波——从编剧呼吁联手涨价，到石康(blog)扬言《奋斗2》要赚1000万元，到如今知名编剧共喊“疲劳”，联手罢写，中国编剧从电视剧的幕后杀到了前台，他们的生存状态、生存困境推到了读者面前。

　　编剧与投资方角色对立

　　相比目前的编剧稿费，开给邹静之和朱苏进的10万元一集已算高价，更多普通编剧的收入并不高，而且要面临资方苛刻的要求。在今年“上海2008电视剧制播年会”上，编剧和投资方显得颇为对立。而年初在北京，80位编剧甚至开了一个“诉苦”大会，不少人都感觉“编剧在集体叫苦”。

　　为了规避风险，一般情况下，投资前资方往往要看到剧本的大部分甚至全部。“先看10万字”的要求，让不少编剧觉得不公平。而退还了剧本，却用了创意，不少编剧和投资方甚至因此闹上法庭。《甲方乙方》、《天下无贼》的编剧王刚说，他常常要应付投资方的各种“狡猾”：“他们总想从我这里榨出些点子，让他给钱却是一桩难事。”他说，好编剧的一个点子，就能让一部戏活起来，而这样的点子常常被廉价使用。

　　据悉，那部“宅门剧”在遭到邹静之、朱苏进的拒绝之后，投资方提出可以用“枪手”代笔的要求。王海鸰对此嗤之以鼻，她说，枪手代笔的出现，带坏了剧本创作的氛围，“隔行如隔山，一流的演员未必就比三流的编剧强”。

　　创作“疲劳”源自制播机制

　　记者在采访中了解到，在和资方关系对立的背后，编剧“疲劳感”的真正根源，其实来自电视剧的制播机制。时下，电视剧的收购方式是一次性买断。买断之后，电视台播多少次赚多少广告费，都与制作方无关。播出机构的广告收入有70%来自电视剧，但是用于购买电视剧的成本，却只占广告收益的5%～10%。高投入低价格的电视剧，利益回流最终无法到达创作人员，编剧的价值无法体现。

　　同时，播出机构收购电视剧的价格，往往取决于主创阵容。于是，制片方怕片子卖不好，不敢起用无名演员无名导演。“大腕”的价格却节节攀升。电视剧的创作投资，主要用在请大腕、赶周期上，有人把这种现象称为“集体浮躁”。最贴切的案例是：热播的《士兵突击》(blog)一开始根本无人问津，就是因为该片没有女主角、没有爱情戏、没有大腕，这“三无”足以导致一部戏的冷藏。

　　王海鸰提出建议，不妨借鉴海外电视剧制作播出一条龙的做法，鼓励多出影视精品，而不是仅靠大腕演员拉收视的“一轮戏”。她说：“日韩的电视剧广告费，由制作方和电视台分成。剧好，播的次数必然多，广告费随之就多。这样，制作方就不必再往‘大腕’身上砸钱，也不必怕提高制作成本拼命赶周期不惜粗制滥造了。因为这样的机制，鼓励的是创作人员多出精品。”本报记者 王磊