张来京演出照

张来京演出照

三哥张来升表演《三岔口》

　　张来京言谈间透着一股坦然和真诚，传奇般的人生经历在他口中娓娓道来。他常说：“在人生道路上是没有平坦道路可走的，只有在那崎岖道路上不畏艰险勇于攀登的人，才能到达光辉的顶点。”或许这正是他的真实写照。

　　张来京出身在煤市街北京小楼，是梨园世家，现在的得月楼饭馆。是家中最小的孩子，行六，所以叫六子。父亲张鸣宇是曾经威震一时的京剧武生。却在张来京3岁的时候因一次舞台事故，造成全身性的瘫痪，母亲和奶奶抚养我们六个孩子。奶奶卖冰棍，妈妈给人家缝穷。张来京自6岁开始习武，瘫痪在床的父亲和四位同胞大哥传授我正宗长靠、短打、武生，训练极为严厉。刚开始练武，拿顶，翻跟头，脸上都是血丝，去医院检查，大夫说他微血管崩裂，不适合练武。就这样回家后，长辈放弃了对张来京的训练。可他自己偷偷在楼下练功，一年多后，父亲看到张来京自己翻后空翻，被他的勤奋感动，说：‘这小子是吃这碗饭的’就又教他练功了。

　　张来京小时候练功极为刻苦，三天磨穿一双球鞋。练抱腿前空翻的时候，小腿都给抱出血印子，汗毛都给拍没了。张来京刚入影视界的时候，以翻打著称，一套醉拳打得满堂叫好，原地后手翻一口气能翻50个。张来京说：“练功吃苦是必须的，不足为奇。我的这么点成绩，很大程度上得益于我的三哥，三哥那时参军复员后在西直门火车站装卸列车，早8点上班，一直拿着铁锹卸货，三哥个头不到一米六，卸车专用的大号铁锹在他手里显得巨大。下午5点三哥下班骑车回煤市街的家里，吃饭前还要扎着马步，抄着我翻一个小时的跟头，一个小时就是上千个跟头啊，木地板全都让我的汗打湿了。三哥的累就更别提了，抄完跟头，他站都站不稳。就这样，三哥从我十岁一直抄到我16岁参军。后来，三哥又把师爷李万春花三年时间亲传给他的《三岔口》，花费同样的时间传授给我。”

　　最近，张来京在排一出新戏——《孙悟空大破火焰山》。在保留传统所有程式的同时，加以改良。令其更加通俗易懂和简约凝练。这出戏是我和三哥张来生，根据传统曲目《借扇》的10场戏改编而成目前的4-6场，把一出由百十号演员，需要将近两个小时的演出时间的老戏，在保留原汁原味的基础上，去糙取经，浓缩成为45分钟，由4位演员演出的一出节奏快、故事简单、念词简单扼要，老少咸宜，通俗易懂，可以对外表演的旅游剧目。我在剧中饰演孙悟空。目前的演出反响非常好，观众对这出戏的喜爱超出我们的想象。尤其每次唱到孙悟空和铁扇公主两人的联唱对打，台下总会掌声热烈，有的观众甚至站起来喝彩。

　　这出戏是三哥张来生一手排练出来的，把昆曲、京剧和道白进行巧妙的结合，在表演风格上博采众家之长。张来生说：“小六弟演的猴跟别人的猴不一样，别人是猴子，小六弟是猴神，他的表演以武生见长，武生唱猴是最佳的状态。这也是师爷李万春倡导的：‘要猴学人，不要人学猴。’而且小六弟勾的脸谱，是北派传统的倒栽桃，在目前的演出市场上独树一帜。可以说，张来京的表演融汇了李万春、李少春和李元春的精华，三春一体经典为一身，结合了父亲张鸣宇的艺术特点，被业内专家评为——美猴王。真不枉他三十年无冬历夏、废寝忘食，下的这些苦功。”

　　张来京从小学习武术，从事演员工作，也是动作演员，在戏曲舞台上也是武生。可以说一生都在武打动作领域打转，经历了很多危险场面的拍摄。有部于荣光参演的影视剧，张来京从一个两米乘一米装满水的鱼缸，撞破玻璃穿过去。完全是真的玻璃，当时的保护措施也极简单，只在右胳膊肘带了一个硬壳。这个动作做完后，张来京的胆识令现场叹为观止，也让当时在现场的动作影星计春华在20年后仍记忆犹新。

　　做动作指导和替身有一定的风险，但也有很多乐趣。自己拍片或点评别人的片子，都是从事这个行业的乐趣。张来京说：“现在的影视剧很多都不属于动作片，真正的动作片不是三招两式，亮个式子。真正的动作片是有技巧才成为动作。比如：一拳把反派打个720肘棒，这就叫动作。另外，动作片有的注重维亚，技巧，有的是靠真打的真功夫见长。我认为只有将其巧妙的结合起来，才能让人看了最舒服。剧比如一条维亚如何用就很学问，有的只会把人吊起来飞。出来的效果虚无缥缈，也让人感觉动作设计欠缺功力。

　　张来京对所从事专业一丝不苟的敬业态度令人叹服。张来京的朋友常说：“六爷的脾气是宁折不弯。”对此，他表示：“从小家庭对我要求很高，使我对自己的工作也极为严苛认真，拍戏时候觉得哪点不对，就发脾气，因此无心伤害了很多友人。如今随着年龄增长，看的事多了，性情也豁达平和许多，更加爱惜生命和珍视身边的亲友