“为了找一个能一眼望到香港灯红酒绿的地点，我们沿深圳河开车开了几公里。剧中那段长长的铁丝网，我们也是在原来逃港者需要跨越的地点找的，就是那张至今还在那里血淋淋地挂着的、将近三米高的铁丝网。”

　　本报记者 章琰

　　12月21日，由广东省委宣传部、深圳市委宣传部与广东电视台联合摄制的26集电视连续剧《深圳湾》走进了央视《群英会》节目录制现场。该剧是广东省第一部纪念改革开放30周年的电视剧，真实再现了改革开放初期粤港边境那段风云变幻的历史。该剧导演段果平在接受采访时不无自豪地说：“虽然拍摄难度超乎想象，但一切都是值得的。本来这部原汁原味广东制造的献礼片已被央视一套看中，但后来还是改在改革开放前沿阵地的广东首播，现在中央电视台又邀请我们在《群英会》上讲述这部剧的台前幕后，我想这是对该剧的一种肯定。”据悉，该剧将于明晚20∶20在广东卫视播出。

　　直面逃港

　　“粤港边界30年铁丝网边的那段历史，我们没有回避”

　　“逃港”虽不是一个新鲜词汇，但在影视作品中，“逃港潮”那段血泪史被如此客观、全面地展示出来，尚属首例。“粤港边界30年铁丝网边的那段历史，真的很悲凉。深圳和香港就一河之隔，逃港的人以为只要跨过铁丝网就可以看到希望。铁丝网后面，是民兵的追捕；铁丝网前面，是英国兵的扫射。即便幸存着上岸的，他们在香港的生活也并非如想象的那样，有病死的、饿死的、累死的，艰难程度无法想象。这些我们在剧中都有体现，女主角林笑怡逃往香港时，背后有她爱人对她鸣枪；到了香港，她被抓起来关了七天七夜，后来又去工地打工，做男人干的活儿。”除了林笑怡，剧中还有形形色色的逃港者，他们有着不同的背景和动机。赵家四兄弟(blog)中，老大赵可建与老三赵可家分别于上世纪六十年代和七十年代逃港；小儿子赵可乡也欲逃港，被老爸当场打断了腿；老二赵可设对党怀着坚定的信仰，但造化弄人，担任石岗大队长兼民兵连长的他却要把枪口指向心底深爱着的林笑怡。“作为一段真实存在的历史，我们不刻意渲染，但也没有理由回避。”段果平说。

　　剧中对逃港者的刻画真实而扣人心弦，并不是“丑恶嘴脸”的漫画式描摹，相反让人很是同情。“以前逃港者就是‘卖国贼’，发现了就可以直接枪毙，但在我们这部剧中，大家都不是坏人，为什么要逃港？真是被穷困逼的，也正是因为穷，国家才要改革，广东才要求变。”赵可设的扮演者师小红直言：“你以为赵可设不想逃港吗？一河之隔，对面的人抽着三块五一根的香烟，我们抽着一毛五一根的烟；对面有吃有喝，这边又饥又渴。我们无法回避，改革开放前的中国内地跟现在有着天壤之别。”

　　真实再现

　　“镜头中的每一个场景，我们都取自真实”

　　《深圳湾》一开始的画面是一个破落的小渔村，和对面的香港形成鲜明对比；最后结束的画面是林立的高楼大厦，已然分不清是深圳还是香港。“有人问我，结束时的画面是在香港取景的吗？我说就是在深圳石岗村那个小渔村拍摄的，那儿的农民真的就是住上了豪华别墅，那里的人生活得就是滋润。”段果平说，“除了那个无法还原的旧日小渔村是在顺德一个保留完整的村落取景，其余场景都取自历史上的事发地。”

　　段果平举例说：“为了找一个能一眼望到香港灯红酒绿的地点，我们沿深圳河开车开了几公里。剧中那段长长的铁丝网，我们也是在原来逃港者需要跨越的地点找的，就是那张至今还在那里血淋淋地挂着的、将近三米高的铁丝网。林笑怡在铁丝网旁的泥地里摸爬滚打，情人在后面开枪，在香港那边我们还安排了人对河中央放枪———这一举动甚至惊动了香港警方，最后我们几经协商，他们才同意我们控制在五枪以下。”

　　为了赶在今年年底与观众见面，该剧的工作人员都超负荷工作，导演、演员基本每天就睡三四个小时，最后只用60天就完成了拍摄任务。

　　边演边改

　　“原剧本中的‘女小三’和‘花心男’，变成了天使和可爱的人”

　　据段果平介绍，这个剧本是几易其稿，最特别的是，该剧的演员很多都参与了剧本的修改。林笑怡扮演者傅冲(blog)说：“原来大结局欢天喜地的，编剧给我安排了个英国老公。但我觉得特别莫名其妙，依着林笑怡的性格，她宁可嫁给老三赵可家也不会愿意嫁给一个老外！后来导演和编剧反复开会，最终采取了我的建议，让我保持独身。另外，林笑怡本来是怀着复仇的心理回到龙岗村的，她以前的恋人已经结婚了，现在她回来其实就是一个‘第三者’，可是我觉得，一个女主角不应该是这种形象，所以我坚持改掉，让林笑怡静悄悄地来，静悄悄地走———这种结局让林笑怡得以成为‘天使’。”

　　而师小红对男主角赵可设的形象也颇有贡献：“原剧本里，赵可设对感情太模棱两可了，他明明就是有妻子的人，怎么还能对林笑怡有想法呢？本来有一场戏是林笑怡约我见面，一见面就抱着我，然后我就得顺势搂着她，还得接吻什么的。我觉得这样的话，这个男人就太不可爱了。我坚持要改，他对林笑怡的热情必须无动于衷，这样赵可设才能变得可爱。”