导演杨亚洲

杨亚洲新作《美丽的事》

电视剧《家有九凤》

电视剧《空镜子》

　　杨亚洲说自己在创作上有一个原则，那就是关注生活中的大多数。“现实生活中的大多数不应该成为艺术作品中的少数，就像中国有一亿多民工，他们的生活我们为什么不去关注，这就不正常。我拍摄过一部电影叫《泥鳅也是鱼》，就是反映民工生活的题材，很多人可能会觉得民工的生活离我们很远，而且真正去看这部电影的，也不会是民工，因为他们买不起票。但是我就是要让花得起钱看电影的人，看看花不起钱看电影的民工是怎么生活的，看着离你很远其实却很近的东西，这种片子不垃圾。”杨亚洲说道。

　　普通人的生活可以说就是由锅碗瓢盆和各种琐碎组合在一起的，而如何将这些琐碎转换成一种艺术的表现，杨亚洲说全在于发现。聊天中，这位说起话来声音不大，但总能让人有一种踏实感的中年男人说，生活中他总是喜欢坐着公交车，去观察路上的行人，为自己的创作寻找灵感。“记得我在拍摄《家有九凤》时，冬天就曾经在坐公交车的途中看到这样一对夫妇，丈夫骑着自行车，后面驮着自己的爱人，但是妻子始终都没在自行车后座上坐稳过，一直在用手捂着丈夫的耳朵为他保暖。随后我就将这个片段，运用到了《家有九凤》当中，生活中的细节才是艺术上的精华。”杨亚洲说道。

　　而说起触动自己创作灵感的事件时，杨亚洲还讲了这样一个故事。一次他到西部考察，在一个乡村学校中看到一群玩得不亦乐乎的孩子，操场上孩子们将篮球一次又一次投向篮球架，但是抬起头人们才发现，那里既没有篮板也没有篮筐，一切都是孩子们在脑海中的想象。杨亚洲说，一个篮球架都可以让这群孩子如此快乐，在那一刻他知道了什么叫做感动。“屁大点事就能让我感动，也只有这种事才能感动人。”

　　“平民导演”是大众的认同

　　“大制作”也不能一统天下

　　杨亚洲说曾经的《大宅门》博得过很高的收视率，而如今的《中国往事》却没有在荧屏上掀起太大的波澜，这是一种影视业发展的必然，“大制作”的作品统一不了天下，平民题材的作品可以保留得更为长久。

　　杨亚洲一直被公众称为“平民导演”，对于这一称呼，杨亚洲似乎乐在其中，他说“平民”的头衔其实是一种鞭策。“我拍摄民工、保安、清洁工、乡村教师，就是要反映他们真实的生活状态，而这对我来讲是一种对于社会的责任。描绘什么最难？描绘大家每天都能看到，现实生活中存在的人和事最难。而通过这些平凡的人展现给观众一种艺术性更难。也许我拍摄的平民题材第一遍播出时收视率不好，但是过一阵子通过一些口耳相传，关注的人则会越来越多，其实现在单一用收视率来评定一部作品是一件很不公平的事情，观众都有从众心理，容易一窝蜂地去追逐所谓的潮流，但是我认为的好作品是几年，十几年，乃至几十年后还能被大家所记住的作品。”

　　杨亚洲说他不担心总是拍摄平民题材会被外界认为没有魄力，对于大制作的影视剧，杨亚洲表示几年前《大宅门》火爆一时，而如今的《中国往事》却“动静不大”，就是因为《大宅门》开创的是一个先河，而当这种“大手笔”的恢弘“巨著”被人们所熟识后，观众的兴趣也就会随之淡化，“影视剧作品应该百花齐放，但是‘大制作’不可能一统天下，普通人才是我们生活的主体，才是艺术创作的主体，小人物身上所具有的人文关怀决不能被忽略，而如今的媒体却乐于去追逐那些砸钱炒作的东西，这会让真正追求艺术的作者感到很无力。”