本报特派记者 秦菁

　　昨天，记者在春晚()彩排间隙约到了宫凯波的独家采访。宫凯波，曾是赵本山()的“御用编剧”，两人从《卖拐》开始合作，到《卖车》、《功夫》连续三次登上春晚的舞台。今年一直忙着电视剧创作的宫凯波，没能跟赵本山再次搭档，但对于2009年的春晚和赵本山，他依旧很关心。

　　■《卖拐》：那时创作激情四射

　　记者：如果回忆你和赵本山之间的合作，你印象最深的是哪一部作品？

　　宫凯波：《卖拐》。那个时候大家的创作激情非常强烈，而且一定是先深入生活，准备本子从春天就开始了，一直磨到春晚，8个多月。

　　记者：算得上精打细磨了。

　　宫凯波：最起码它来源于生活，很鲜活。

　　记者：《卖拐》是怎么诞生的？

　　宫凯波：在一个小酒馆里，当时我跟范伟()讲了几个真实的小故事，范伟特别喜欢，只是原型人物是大夫和小病号，我们把这个故事剥离出来，换成了赵本山和范伟两个角色。后来赵本山到北京来，我们又坐下来商量了一次，就基本确定下来。

　　记者：当年在春晚剧组过着怎样的生活？

　　宫凯波：备受折磨。彩排的日子里，我跟何庆魁倒着班睡觉，修改剧本。彩排是严酷的，对很多摸不着头脑的意见，我们都要全盘照收。

　　记者：现在这些人对小品的创作激情还一如既往吗？

　　宫凯波：现在基本没啥激情了，冷冷淡淡。主要是因为艺人可展示的舞台多了，对春晚的热情也没那么大了。

　　■转折：从语言包袱到结构制胜

　　记者：跟何庆魁比起来，您的特点是什么？

　　宫凯波：老何的小品特点很强，他以语言取胜，用语言塑造人物性格。我是戏剧学院毕业的，所以更喜欢用故事情节的戏剧性来营造喜剧氛围。

　　记者：《卖拐》就应该是这样一个例子吧？

　　宫凯波：对，《卖拐》算是赵本山小品的一个转折点。

　　记者：一个靠语言包袱制胜，一个靠情境制胜，您觉得哪个更适合赵本山？

　　宫凯波：如果只靠语言包袱，那会越走越累，靠情境制胜丰富了小品创作的模式，两者结合应该是以后的方向。

　　记者：是不是觉得小品创作到了瓶颈期？

　　宫凯波：这是机制问题，现在的创作精英都把主要精力放在电视剧的创作上了，小品还怎么出好本子？电视剧本也确实比小品剧本好写多了。

　　■《不差钱》：本山小品今年很难写

　　记者：对今年的赵本山小品《不差钱》了解多少？

　　宫凯波：创作情况基本不知道，但今年他的小品比较难写，而难点又集中在创作人员上，一个人的力量是很有限的，团队很重要。

　　记者：他今年力推小沈阳( blog)和毛毛(听歌)两个徒弟，自己倒成了配角。

　　宫凯波：这就是他聪明的地方，适时地提携新人。

　　记者：可是很多观众也反映小沈阳抖的“包袱”有点旧。

　　宫凯波：可能跟他在网上、剧场太火了有关，而二人转演员普遍也面临的一个问题是，如果不创新就只能用旧货。

　　记者：很多媒体每次都把眼睛盯着赵本山的搭档，搭档真的这么重要吗？

　　宫凯波：最重要的还是本子。一个好本子可以成就一个好演员，但一个好演员可能会被一个不好的本子毁掉。

　　记者：跟赵本山合作最大的感受是什么？

　　宫凯波：他是一个创作型演员，编剧的主要任务是写出情境，而赵本山在排练过程中就丰富了本子的内容，很多东西都是他后来加的。

　　■方向：跟上时尚重在心灵沟通

　　记者：今年，姜昆在相声中学周杰伦( 听歌)唱歌，很多观众觉得别扭。

　　宫凯波：其实要跟上时尚的步伐，不是外表贴的标签，而是心灵上的沟通，阎肃年纪大了，但创作出来的通俗歌曲依然很棒。我们不能跟着潮流屁股后头走，而是要选择自己熟悉的生活，跟年轻和时尚做心灵沟通。

　　记者：以后还会写小品吗？

　　宫凯波：会，但我希望通过媒体呼吁一下让新人上位。现在的语言类节目太需要年轻有为的人了。