农村改革经历三十年，新农村是什么样的？现代的农民的生活状态是什么样的？他们在干什么？想什么？同过去相比在他们身上发生了那些变化？这是我一直关注的问题，电视剧《清凌凌的水蓝莹莹的天2》将站在在一片东北农村的土地上，用平视的角度去认识了解现在的农村和生活在那里的农民。

　　单从主题出发，《清凌凌的水蓝莹莹的天2》是一部内容凝重厚实的现实主义作品。

　　本剧讲述的是一位农村最基层的村干部钱大宝在为村集体谋求致富之路的遭遇，是一个关于进与退的成长，舍与取的选择的故事。故事发生在东北农村，东北黑土地文化赋予了主人翁钱大宝豁达敞亮胸怀以及诙谐幽默的性情，按剧中的话说是“小男人，大胸怀”。当曾经再平常不过的花岛突然有了经济价值时，他仿佛看到了一条致富的捷径，也点燃钱大宝热情并升腾激扬，使得他义无反顾的搭建这条富裕之路。但在关于花岛开发的理念上，女儿钱多多与他有着针锋相对的主张，她看到的是农民与土地长期共存久远利益，所以她极力阻止父亲竭泽而渔的行为，围绕如何开发花岛的矛盾，其实是关于科学发展观落实在具体问题上的思考，是关于人与自然和谐相处的讨论。整个故事的发展和推进是钱大宝从追求利益的盲目攀比到急功近利的努力，最后到重新审视反思直至否定自己，从正面展示了一个新时代农民环保意识的觉醒过程，完成一次一位平凡人从物质满足到精神追求的上升，从而凸现出了本剧的环保主题。故事中的矛盾是激烈的，故事中话题是沉重的，但我的愿望是的在一个轻松欢快的形式里完成对主题的阐释和故事的演绎，这意味着要完成一部既有思想性又有可看性的的农村题材的电视作品的创作。

　　首先是整体风格，《清凌凌的水 蓝莹莹的天2》是农村题材的电视剧作品，内容上不仅是对现实农村的展现，更多的是对未来农村的寄望，具有强烈的现实教育意义。沉重的命题镶嵌在活泼雅致的形式里是本剧风格。

　　其次是色调，影像基调是创作者的感情倾向，也是创作者对现实的认知认定。相比传统概念中的农村景象的低沉暗淡，我们将通过明亮的色调去映村环保这个大主题，在明亮中表现黑土地的一山一水，一草一木，象征着这片土地的勃勃生机，呈现出现代农村积极向上生活态度和昂扬奔放精神风貌。浓郁明亮是我对新农村气质的定位。

　　再就是表演风格。全剧以钱大宝的动作为主线，交织了爱情、父女情、兄弟情和乡里乡亲情，当这些情意散发开来，农村的生活景象也一一呈现，在这些人情世故中，以钱大宝为中心的是一群生活在农村的普通人，看似平凡，但正是这些平凡让他们有血有肉，鲜活动人，他们的平凡本色正好撕开了所谓高雅的虚伪，让生活充满激情，他们尽情挥洒欢笑或泪水，活得有声有色真实自在。所以演员在表演时力求是本色的质朴的，不刻意，不修饰，在自然中流露出角色的爱与恨，恩与怨，在朴实中让流淌生活情趣和诙谐笑料，让风俗演绎出美感，构成了一副富有生活质感东北乡土气息的风情画卷，去抒发当今农民真实而浪漫的情怀。本剧的语言带有强烈地域性的诙谐特质，也是本剧亮点，但同样是在不经意中脱口而出，不夸张不强调，让幽默还原到生活当中去。

　　基于主题的需要，本剧将着力摄影技巧追求新的镜头语言。清凌凌的水，蓝莹莹的天是农村大环境写照也是本剧主题象征，在写实主义的手法中完成剧情讲述的同时设计了部分的主观情绪的唯美风格的镜头，让人物置身天高地阔之中山清水秀之间，营造出“秋水共长天一色”深远意境，表达人与自然和谐相处至善至美的主题。

　　为提升电视剧的品味和格调，音乐的运用将突破传统概念农村题材的约束和禁忌，采用大气磅礴的交响乐和悠扬欢快的协奏曲，形成明朗而深情的风格，延伸全剧积极高扬的思想内涵。

　　创新源自颠覆。《清凌凌的水蓝盈盈的天2》将一改传统，在多个视听元素的运用上和包装上大胆尝试创新，势必呈现一部全新的农村题材的电视剧作品。 ——潘长江