本报记者 赵文侠

　　老爷是谁杀的？到底谁闹鬼呀？为什么杀人之后要把肝脏取走？在电视剧《血色迷雾》贴吧，类似这样的网友留言很多。今晚，北京电视台42集热播剧《血色迷雾》将曲终人散。从制作角度讲，这部由凭借《暗算》出名的柳云龙自导、自演的剧作，算得上精工细雕。不过，更多观众认为，它故弄玄虚制造悬疑，刻意渲染台词的高深莫测。透过争议，该剧暴露出了悬疑剧创作的一些流行病。

　　拼悬念 制造惊悚诡异

　　“《血色迷雾》是一部挑战观众智商的电视剧，它给观众留有一定的参与空间。在一些小细节上，该剧能带着好奇的观众不断猜测情节走向，但在重要转折点上，它又玩起脑筋急转弯，抖出难以意料的结果。”观众慕云龙的评价代表了拥戴者的看法。

　　观众陈凌则有不同感受：“看《血色迷雾》总觉瘆得慌，邢老爷被剖肝杀害，随后好几个人同样被剖肝杀死。邢家大院不断‘闹鬼’，死去的邢老爷夜夜出来讨要肝脏，甚至有一集几乎都是在等‘鬼’……”他认为，太刻意“装神弄鬼”了，反而淡化了侦探推理的精彩。

　　悬疑剧凭借诡异、悬念、惊悚、恐怖以及让人意想不到的结局，牵动观众的探秘心理。但随着悬疑剧的逐渐增多，这一题材剧也面临瓶颈，甚至陷入误区。过度追求离奇、一惊一乍、故弄玄虚，有的甚至用血腥、暴力的画面来博取观众视觉和感官的刺激。

　　观众李军认为，悬念是构成情节最有活力、最具张力、最富魅力的艺术元素，但必须有一个度，过度或滥用反而会使观众产生逆反心理。

　　淡合理 追求情节离奇

　　还有观众挑出了很多不符合常理、人物和情节走向的细节——

　　“四句诗可解开藏宝秘密，刑老爷十几年前就立下遗嘱留下三句诗给三个太太以防不测，可他偏偏在十几年后才娶四太太把第四句诗留给她，这大大不合理。”“穿粉红色和服、拿着雨伞的神秘日本女人到底是谁？从一开场在车流中一闪而过，看了过半居然也不知道她是谁？莫非是意识流？”“悬崖跳下居然毫发未伤，合理吗？”“紫玉关在水牢里，水牢竟无水？侦探文康明明知道紫玉没疯又知道她的重要性，可就不想办法从她身上做文章。”

　　从事影视创作的宗先生坦言，《血色迷雾》犯了悬念剧的一个通病，就是太想制造悬疑气氛，它不断设置悬而未决的矛盾现象，从而诱导观众迅速进入剧情，但却忽视了必须要前后呼应、合情合理。

　　抻剧集 导致情节拖沓

　　由于拉抻剧集，《血色迷雾》稀释了故事情节的紧凑感，导致拖沓。“我中间经常落个一两天没看，可再看全能接上，家庭伦理剧这样行，可这是悬疑侦探剧啊。”观众陈虎说。有位网友更是耐不住性子发帖：“一共演6集了，围绕的就是‘邢老爷为什么被杀？凶手为什么要取走他的肝？’‘紫玉为什么会嫁到邢家？她从哪儿来？她父母是做什么的？’就这简单的几个问题，太拖了。”

　　目前，电视连续剧普遍抻长剧集。过去，20集电视连续剧比比皆是，如今这类“短剧”算是凤毛麟角了，取而代之的是40集、50集的长剧。《血色迷雾》编剧林和平原来写的剧本是25集，后被制作方改编成42集。众所周知，电视剧是按集卖钱的，如此急功近利势必弄巧成拙。

　　求玄奥 台词云里雾里

　　看《血色迷雾》，有观众认为是在进行一场语言游戏。

　　“真相往往离你最近，就像人的五官，离你最近，你却看不见。” “上什么学校不重要，对于聪明人呢，你是学校的历史；对于不聪明的人，学校是你的历史。”“你走的路，我也在走，落在你头上的梧桐叶子，可能又落在我的脚边；外滩海关大楼的钟声，为你报时，也为我报时；犹太人的音乐你在听，我也在听。”“园中有树，其上有蝉，蝉高居悲鸣饮露，不知螳螂在其后也，螳螂委身曲附欲取蝉，不知黄雀在其后也。蝉后面有螳螂，螳螂后面有黄雀，黄雀后面还有……还有的就是人了。”

　　没看《血色迷雾》的观众，乍一听这些话，准以为是哪本书中的格言。“动不动就引经据典阐释道理，听着那些大段大段的抒情台词，感觉好啰嗦，真有刻意卖弄之感。”还有观众感叹，现在电视剧编剧不说生活中的“人”话。“作家可以在小说中这么说话，生活中谁有这种思维？中国的编剧必须要跨越从小说到电视剧的语言障碍，生活中的语言不用绕弯子。”

　　引话题 电视剧应“分级”

　　“怎么老往死人脸上打白光啊？米店老板死的时候也忒吓人了。”“拍得像恐怖片，那句‘还我肝来’的声音总在我耳边回荡。”“闹鬼的时候老是打雷，配上诡异的音乐，身上直起鸡皮疙瘩。”

　　这些都是热心看《血色迷雾》的成人观众在网上的留言。张嘉的母亲谈起《血色迷雾》更是有点激动：“我在厨房听到惊声尖叫，出来看到10岁的儿子正瞪着两眼看抓‘鬼’，小手攥得紧紧的。这样的片子实在不适合孩子看。”

　　随着恐怖悬疑题材剧的兴起，“电视剧要不要分级”的话题被不少观众提出。“如果哪一天，电视台能够分门别类地为目标观众提供视觉服务就太好了。”有观众建议，随着电视频道越来越专业化，付费频道发展越来越健全，未尝不可把一些对孩子“限制级”的电视剧专门辟在一个频道播出。