“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可总有地方容得下一对平凡的夫妻。”这是著名作家张爱玲在《倾城之恋》里写下的点睛之笔，一句话，描出了范柳原和白流苏的故事。

　　著名编剧邹静之改编的同名电视剧已在CCTV-8播出，白流苏和范柳原换了副面貌，一个是温文尔雅的大家闺秀，一个成了具有文艺气质的阔少。一些熟悉张爱玲作品的观众看过电视剧《倾城之恋》之后，认为不是原著的风格。对此，邹静之表示：“也许会有人认为这版《倾城之恋》不够‘30年代’，不够张爱玲，但我无所谓。有些过去的韵味，在现代快速的生活节奏里，是很难探究到的，我们现在已经没办法像前人那样幸福、讲究了。所以我只能说，这个戏秉承了张爱玲的文学气息，但也多了她没有的东西。” 

　　《倾城之恋》小说写的是一个自私的女人与一个自私的男人之间的故事，最精彩的莫过于男女之间步步为营的表现。虽然这是张爱玲小说里少有的美满结局，但这份美满却是颠倒错乱的巧合。她笔下的调子是阴冷的，那个年代女子无可容身的悲凉不是三言两语能够道尽的，于是，她留了空间给读者展开联想。

　　意在言外，这也是张爱玲留给改编者的机会。邹静之在哪些方面赋予了《倾城之恋》新的生命呢？他秉承着这样的原则进行改编：“该忠实的忠实，该演绎的演绎。”他从白流苏和范柳原的“前史”写起，电视剧开头，善良的白流苏初嫁唐一元，年轻气盛的范柳原在香港混黑社会，俩人都并非像小说中出场时那般老到。从逻辑上讲，电视剧补齐了张爱玲尽在不言中的深意也算合情合理，但她笔下的苍凉也失色不少。 

　　改编名著，永远的挑战都是如何妥善处理忠于原著和自由发挥的矛盾。《林海雪原》、《日出》等众多名著改编成电视剧时，都面临过巨大争议。大众对改编名著如此关注，是因为他们在阅读原著过程中投入了审美创造，名著中渗透了他们所认同的思想感情。

　　虽然一千个人眼中有一千个哈姆雷特，张爱玲也可以被不同的人解读，但若没有了残酷和悲凉，《倾城之恋》和普通言情剧又有何异呢？

　　本报记者 刘杰