王姬“五十玫瑰”盛开 变化的年龄不变的危机
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| 王姬和她主演的影视剧 |
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王姬，一个观众熟悉的名字。
1993年，一部《北京人在纽约》，被国人关注程度超过今时任何一部电视剧，且至今被引为国产剧经典。剧中，美国某中餐馆华裔女老板“阿春”一角，因其表演清新流畅，被大众牢牢记住。
一个角色捧一个演员：“阿春”成功了，王姬红了。
一个角色也能拉回一个优秀的演员：本来已经准备放弃演员职业的王姬，也重新回归演员队列。
2009年，倏忽间已然16年。这期间，王姬主演了多部电视剧和电影，从作品列表来看，堪称“多产”。
当年意气风发的“美国中餐馆女老板”，今日又变身为《五十玫瑰》里不屈服命运安排的国内“小面馆女老板”。
现实生活中，王姬把家安在美国，把事业留在中国。从而立之年的大红，到不惑之年的坚持，这朵绽放多年的“玫瑰”，随着年龄的增长愈加美丽。
今日的“玫瑰”，未来的“战争”
记：您主演的《五十玫瑰》刚在上海电视剧频道播毕，反响不错，尤其是对很多中年女性观众来说，很有反思意义。可否谈一下您对角色的体会？
王：这部戏很有意思，是通过三个闺蜜来折射“中年危机”这个话题。不管你是否有所准备，中年危机都会来。中年人是家庭里的中流砥柱，他们如果出了问题，就像多米诺骨牌一样，老人和孩子都会受到影响。所以这部戏对观众来说很有现实意义。
其实我的个性和剧中的梁丽茹还是有些距离的。如果我在她的位置上，面对丈夫出轨，我的反应会强烈很多倍。
记：您认为梁丽茹的努力是否具有代表性和可模仿借鉴性？
王：梁丽茹更多地体现了传统女性的美德———宽宏、善良，比如丈夫的财产受到威胁时，她还是大度地帮助他。人们说男人度量大，要说包容心的话，实际上是巾帼不让须眉。
其实剧中，王琳和李勤勤与角色的个性很贴近，只有我的个性和和角色不太像。梁丽茹太没主意了，我平时比较有主见，做事果断，但属“刀子嘴豆腐心”一类。
记：最近在拍什么？
王：在西安拍电影版《马文的战争》，我在里面扮演李芹一角。
记：《马文的战争》里，李芹也是“失婚”中年女性。李芹和梁丽茹两个角色您怎么区别对待？
王：李芹是住别墅的女人，她有钱，但感情生活更加荒芜，更寂寞一些。梁丽茹比较居家、平实，是贤妻良母型。但是她们在中年危机中都需要一种支撑，不管是来自事业还是情感上的。
变化的年龄，不变的危机
记：《五十玫瑰》之前，您还主演了《更年期的幸福生活》、《错爱》等。很多女演员都喜欢“扮嫩”，您反其道而行，是出于怎样的考虑？
王：其实从《雷雨》里的繁漪开始，我好像一直演比自己实际年龄大的角色。演《更年期的幸福生活》的时候我还没“更”呢，这次《五十玫瑰》也比实际年龄大。一般来说在实际年龄上下幅度五六岁都可以，你现在要让我演18岁的姑娘，打死我都不干。你演不出18岁那种清纯的眼神啊。
人总会老的，有些女演员为了保养连太阳都不敢晒，连米饭、面条这些主食的滋味都不让自己尝。我觉得她们活得太累了。我平时打球、爬山都在太阳底下晒，而且从不忌口。我觉得只要坚持锻炼，保持健康，就不用顾忌太多。
记：您近年来主演的电视剧都在传递一个“中年危机”的主题，尽管表现形式不一样。您自己在生活中有中年危机感吗？
王：人到中年都会面临很多困惑，就需要有东西支撑。相对来说以家庭生活为大本营的女性比还在追求事业的女性更艰难一些，因为后者有事业在支撑。
我自己最害怕、最担心的是我的身体健康。身体是一切的根本，而且生理的衰退是很现实的事情。很多人过于劳累，结果“人在天堂，钱在银行”，那样就不好了。所以但凡不拍戏，我每天都花时间锻炼。
记：生活碰到这些具体的“危机”时，您又怎样去调适？
王：说来有趣，这一系列“中年危机”的戏像是对我生活上的引领。《别动我的抽屉》是说母女关系的，没过几年我女儿也到了青春叛逆期，我就知道叛逆期是怎么回事，如何引导。拍《更年期的幸福生活》，下生活去调查研究，我等于提前了解了更年期的事情。这次在五十关口前演了《五十玫瑰》，让我知道在知天命之年应当如何处事不惊。
记：很多人将中年称作熟年，认为中年像盛放的玫瑰一样，很美。您认为中年之美在于何处呢？
王：更平实，更脚踏实地，知道什么可为，什么不可为。很多事情需要年龄和经历的积累才能够体会，不到这个岁数你无法了解什么是淡定。
曾经的主持，永远的演员
记：您的成名作是《北京人在纽约》，当时出演阿春这个角色好像和陈道明有关系？
王：我当时在美国经商，一次在首都机场候机，看到陈道明。我们闲聊时他说起这么一个戏，《北京人在纽约》。我心想这不正是我吗，“北京人在纽约”。本来演阿春的不是我，后来出现了一些变化，我就真演成了。我总觉得喝水应当不忘打井人。不过我每次说起这事，陈道明就说：“就这点破事，你还老挂在嘴边呐？”
记：《北京人在纽约》对您意味着什么？
王：简单地说就是让我重操旧业，重新开始了演员的生涯。我第一次上银幕是1980年的《塞外夺宝》，那是一部武打片。1988年我去美国留学，也做过主持人，拍《北京人在纽约》前在经商。如果没有这部戏，我也许就沿着这样的轨迹走下去了，就不会再做演员。
记：在主持人和演员之间，最终还是选择了演员？
王：我最近一次客串主持人是湖南卫视的《变形记》。我选择做演员首先因为我学的专业是演员。主持人更牵扯日常精力，演员则是在一段时间内要求你集中精力。我自己更喜欢花一段时间深入地做好一件事。
记：从您的经历看，您很早就吃上了演艺这碗饭。小时候是什么事情让您选择当演员呢？
王：我从事这行确实挺早，14岁的时候参加了部队里工程兵舞蹈团。后来又进入了北京人艺，演话剧。六七岁的时候，我住在北京，我们家隔壁邻居有个大姐姐，经常练习跳舞。我每次看到她在练功，觉得很美，很羡慕。可以说那个印象让我记忆深刻。
客观的落差，主观的努力
记：您属于多产的演员，但是相对而言，后来扮演角色的名气都难超越“阿春”，您怎样看待这种落差？
王：这很正常，不可能每部作品都很辉煌。但是这不妨碍我对表演的喜爱，不会妨碍我现在每拍一部戏都有新的追求。
当然，另一个因素是1992年的时候中国媒体和电视剧都还不发达，《北京人在纽约》这部戏有机会独领风骚，受到大家的喜爱。
记：您演《北京人在纽约》的时候是三十岁，如今在“望五十”的关口上，您对自己的表演事业还有怎样的期待呢？
王：希望能塑造几个过瘾的、有代表性的角色吧。《五十玫瑰》里的梁丽茹很好，但是她闷闷的，演起来还不能发挥得淋漓尽致。（本报实习生 沈竹士 记者 李君娜）
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