有必要两部作品的衣服都一个色调吗？我倒是觉得新版对衣服这样的东西都很讲究，恰恰是诚意的表现。再说时代变了，还那么灰头土脸，有人看吗？黄磊和蒋勤勤本身就是帅哥美女，穿什么衣服都会显得挺时尚，这亦无可厚非呀。

　　●当事人说——

　　蒋勤勤：“我今天不光是演韵梅，明天可能会演红梅、铁梅，而且不应该老拿旧版经典的人物跟我们做比较，是不可比的。现在再去找一个李维康(旧版中韵梅的扮演者)，可能吗？不可能的。而且艺术本来就是非常主观的东西，今天我来演了，我就代表这个人物，我就是这个人物，你为什么要让我去复制其他人呢？我又不是复印机！新版应该是对旧版的一个突破，大家的眼光都应该往前看。”

　　争议4

　　关键词：配音

　　狂踩派：配音与口型对不上

　　细心的观众一定会发现，新版《四世同堂》竟然出现了声画不同步的问题。在前几集中，演员的口型竟然比配音慢了半拍，这个问题在之后的剧集中也出现过。在配音技术已相当成熟的今天，还出现这样的低级错误，让人觉得很失望。

　　力挺派：这个无伤大雅

　　一开始看到时，是有些不舒服，但后来，我完全被剧情所吸引了，也就忽略了“声影脱节”的现象，所以配音对整部剧来说，无伤大雅。另外说一句，配音是挺有难度的技术活儿，比如粤语和普通话的长度不一样，元秋的配音就总是出现脱节，如果找个专业配音演员来配，都不一定能踩准点。

　　汪俊导演不是就这个问题已经向全国观众道歉了吗？大家应该宽容一点。

　　●当事人说——

　　黄磊：“其实说到北京文化，大家通常指的是语言，当然老舍先生的文学作品全部是北京特色，京味。作为这部电视剧来讲，汪俊导演也在追求京味的东西，比如勤勤做饭，北京人喜欢咸菜疙瘩、酱瓜炒肉丁，这些在剧中都有体现。勤勤能讲重庆话、四川话，我讲不了，如果不听她说话，怎么能看出她是哪儿人呢？因为大部分演员的北京话讲得不那么地道，所以我们用了配音，此外还有其他的原因——我们拍这部戏的时候条件很困难，这部戏的背景是抗日战争时期的老北京，但我们是在现在的新北京拍，外面很热闹，塞车、按喇叭，我们很难同步录音，所以最后还是选择了配音。”

　　争议5

　　关键词：节奏

　　狂踩派：节奏不稳，忽急忽慢

　　新版《四世同堂》整体节奏把握不太好，前几集感觉慌慌张张的，不够大气和厚重，到了后面有些时候又很拖沓，一点儿小事拍得慢慢悠悠的，考验观众的耐性。

　　力挺派：

　　感觉挺明快的

　　新版的剧情编排比较紧凑，加入的情节在不影响主线的情况下增加了观赏性。其实，正是这种明快感，才让人觉得该剧少了些京味。如果真要按原著中的感觉来拍，估计得拍五六十集才行。

　　●当事人说——

　　导演汪俊：“我们可能在节奏上偏快一些。现代社会的生活节奏，要求不能太慢，还要保持原汁原味，我们是考虑了人们的欣赏习惯，但这倒不是说故意去迎合观众的欣赏口味。三十多集的剧，是否拖沓，是否有故意拉长剧集之嫌，是否不够厚重，往后看就知道了。”

　　争议6

　　关键词：主题歌

　　狂踩派：于魁智像在唱样板戏

　　新版的主题歌是京剧名角于魁智唱的，他一开口，我就以为是在唱样板戏《智取威虎山》呢。而旧版骆玉笙先生唱的《重整河山待后生》，一字一句中透着国仇家恨、铿锵有力，更能衬托出《四世同堂》中的民族情感，荡气回肠。

　　力挺派：

　　音色华丽，挺现代

　　我特地比较了新旧版本，个人觉得于魁智唱得挺好，虽然不能说完美，但还是很不错的，音色华丽、唱腔讲究，感觉唱得挺现代的，朗朗上口。喜欢！

　　●当事人说——

　　导演汪俊：“骆玉笙先生唱的《重整河山待后生》非常经典，无法超越，所以选择了翻唱，还是沿用了京剧的味，沿用了苍凉的氛围，都有戏在里面。在我的脑海中经常会有这样的画面，路过某条胡同，听见京剧一起，哟，抬头看到的就是一家‘四世同堂’，这种感觉非常好，所以我也一直想把《四世同堂》这部戏继承下来。”

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