高满堂，下过乡，当过老师，写过小说。《闯关东》、《家有九凤》、《大工匠》、《北风那个吹》……这位电视圈的大编剧入行26年创作了50多部电视连续剧。从当年投入笔杆子生涯只为多赚点稿费让妻子做好月子的文学青年，到如今成为中国身价最高的金牌编剧之一，年过半百的高满堂仍笔耕不辍，他说他“要写出别人没有认识到的东西”。

　　高满堂是国内身价最高的编剧之一，许多人都以为他是随着《闯关东》火爆荧屏才闯出了名堂，可是高满堂愤愤地说：“也不回去翻翻，我高满堂在《闯关东》之前早就火了。”

　　第一个描写婚外恋电视剧

　　1955年，高满堂出生在大连一个普通工人家庭。小时候，他最大的爱好就是看电影。他不仅看，还给大院里的伙伴们“放电影”。他拿透明的玻璃纸描摹小人书，连成一串后，找一个木盒子，一面白墙，用手电筒照着，投影在墙上，一边放还一边给“剧中人”配音。

　　1977年高考恢复，高满堂考上了当时的大连师专学习中文。1983年，高满堂从中学教师改行到大连电视台创作中心当编剧。调入大连电视台的第一年，高满堂编剧的第一部电视剧《荒岛琴声》播出，招来骂声一片，“很长一段时间，我都不敢去单位上班，在家闭门思过。”

　　接着一连近5年的时间，高满堂都处于事业低谷，但他并没有气馁。1987年，高满堂编剧的电视剧《竹林街15号》问世。这部国内第一次涉及婚外恋题材的电视剧在央视一套黄金时间播出后，在全国引起了轩然大波。但也正是这部敢于直面现代婚姻中不和谐问题的电视剧，为高满堂赢得了有生以来的第一个全国大奖——飞天奖，“在这类题材中，我算第一个敢于吃螃蟹的人，也算一个电视剧题材的改革者了。”

　　为了创作又吐血又便血

　　26年来，高满堂创作出50多部共600多集电视剧。他每次创作都遵循“源于生活，高于生活”的原则。为了写活《闯关东》，他和另一个编剧孙建业行程7000多公里，采访了150多人。在创作后来获得飞天奖的《远岛》时，原本在航务局的采访已相当充分了，但高满堂觉得还是应该真实体验一下航标员在孤岛上的生活，于是他买了一麻袋青菜、20斤肉蛋和一箱啤酒，搭上运输船就奔了一个只有两个航标员、连棵树都没有的小岛。为了写作《突围》而去体验生活的经历，则是高满堂创作生涯中一段惨烈记忆，“正月十五，我冒着大雪坐火车到嫩江平原呆了20多天，在土炕上和农民睡在一起，身上都长了虱子，胃溃疡和严重的痔疮使我吐血和便血，一直熬到回家后才顾得上去看病。那份难受劲儿，今天我都不想提。”

　　高满堂说，比他有才华的编剧有的是，但比他更能吃苦的没多少。他说，一些“宾馆编剧”和“会议编剧”身上的“空调味”太浓，“生活味”太少。有的剧本写到企业场景就只用一句话“工人在车间”表述，后面便是一串省略号；写到农民只用一句话“老乡在干活”表述，后面还是一串省略号，这种剧本只会让导演哭笑不得。高满堂认为，创作就像是打井，挖掘得越深，水就越多越甜。

　　也许是国内价最高的编剧

　　很多人猜测高满堂的身后至少有一个助手，不然他不会这么高产又高质。高满堂笑说：“我是有一个助手，就是我老伴。”高满堂的老伴原是一个文化单位的领导，现在是高满堂的专职助理——专门负责打字。他们每天早晨6点起床，去海边锻炼，8点准时开始写作。高满堂最惬意的事情，就是捧着一壶清茶，面朝大海一边构思一边口述，而他的老伴则在一旁噼里啪啦地打字。中午12点，5000字的剧集创作完毕，高产编剧完成一天的工作量。午睡后他们会看看碟，出去溜达，晚上9点准时休息。高满堂每天晚上都要喝上二两高粱酒才舒坦，“有时候喝多了常常爱胡说八道。”

　　高满堂已经是中国身价最高的金牌编剧之一。提到钱，他毫不含糊，“金钱面前，咱谁也别装孙子。”当编剧前，文学青年高满堂希望用稿费给妻子坐一个好月子，当时他一个月的工资只有30块钱。1983年他入行做编剧，45块钱的工资更加激励他，“我要写电视剧，我要出名！”高满堂说得很实在，“你说你做任何事情和经济一点关系没有，那是瞎说！”

　　谈到如今编剧不断跳出来喊维权，高满堂说，编剧争取更好的生存状态，无可厚非，但要把主要精力放在基本功上，“常言说‘有为’才会‘有位’，没有作品，你闹什么？生产的是残次品，人家怎么会给你好价钱？投资方只会寻找成熟的编剧，只会青睐能叫好又叫座的本子！现在影视剧的制作已高度市场化了，而且越来越规模化。所以，你的作品要是不过硬，谁还会理你？”

　　Q&A

　　让我写偶像剧不如杀了我

　　早报：您第一次看见自己的作品上了电视是什么感觉？

　　高满堂：那种感觉很惊奇啊，我真的不相信我所写的那么几句话就可以拍出这么多的东西，电视剧太有趣了。

　　早报：1983年那时候写电视剧能挣多少钱？

　　高满堂：也得200元一集呢，写一个6集或8集的，也能挣到1000多块钱吧。

　　早报：那您现在多少钱一集呢？

　　高满堂：不告诉你，反正是行业内很高的，多少你就别问了。

　　早报：您喜欢在时代的背景下去解构一个家庭，这是否包含了您对那个大家庭时代的怀念呢？

　　高满堂：是的，我是一个很念旧的人。我特别怀念一家老小住在一个屋檐下的生活，热闹，有人情味。我们家悲欢离合的故事也特别多，用不着虚构都很有传奇性。现在的家庭结构越来越简单，人们也越来越孤独。大家都在时代的洪流中孤独地朝前走，我不知道这对艺术来说是一件幸事还是一种悲哀。

　　早报：让您写一个青春偶像剧，您能写吗？

　　高满堂：哎哟，你不如杀了我吧。我写不了。任何新生事物和所谓的流行都是我的创作不感兴趣的。我会接受新生事物，我也愿意探索和发现，但是这些不能变成我的作品。现在流行的什么选秀，什么“快男”“超女”，都有一种“娱乐至死”的倾向，这样的东西我看不懂。我希望自己的每一部作品都能够留得下来。

　　早报：人们为什么喜欢称呼您为“平民作家”呢？

　　高满堂：你看我写的《大工匠》、《常回家看看》、《家有九凤》，都是关注普通老百姓的生活的。我庆幸自己一直坚持不迎合低下的审美趣味，没有用低俗去讨好观众。千万别拿观众当傻子！

　　早报：您说《闯关东》不是您的高峰，那么您觉得自己真正的高峰在哪里？

　　高满堂：(要是到了)真正的高峰就该死了。艺术的创作是永无止境的，你说哪里是高峰，高峰就该死了。

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