《电视剧》杂志:《望族》以凛然之姿塑壮阔之世(3)
第四版 周冰冰
周冰冰 刚柔并济
她为这部剧倾注的心血也许比我们看到的还要多，凡事亲力亲为，不放过每一个细节，就像对待自己的孩子一样郑重。她身上的文人气质使得她在电视剧题材的选择上更富有文化的底蕴与厚重的质感，谈起剧集的主题与创作也是滔滔不绝，逻辑鲜明。而女性制作人独特的柔韧视角使得《望族》在占领商战这个领域的同时并没有丢失了情感的部分，无疑是一种成功。
电视剧：听说这部剧最初编剧起的名字是[一代巨商]，是您起了《望族》这个名字，听过这个剧名的人都觉得这个名字用得好。
周冰冰：我也是经过了一段时间的思考。最初编剧确实用的是[一代巨商]，我觉得这个名字不能表达这部戏的思想内涵，后来我决定在主题中提炼。就是杜清远到了上海之后他的整个拼搏，这个人生命运和奋斗过程，我觉得他体现了一个在那个时代中国的民族资本家在起家的时候他们所肩负的东西。我觉得望族是一个理想，是一个第一代民族资本家为了这个民族的命运在浴血奋战、在搏击。那个时代是一个殖民统治的时代，是一个国民党统治的时代，那个时候面对着很多军阀的盘剥。他们这个时候抱着实业救国的理想，他们在为这个民族在做贡献，只不过这个贡献和其他贡献是不一样的，它是体现在民族工商业这方面的，所以我觉的望族这两个字能够重复地提炼和表达以及精准地概括这部剧的主题。他的奋斗只不过是代表了一代人的奋斗，我们只不过是用了一个典型。像杜清远这样的人比比皆是，在那个时候工商巨子里面有一大批非常成功的人士，他只不过是我们塑造的一个典型人物。用他来代表为民族奋战的精神，兴旺国家所赋予的理想，我觉得望族这两个字能充分表达工商巨子们情奋斗的精神层面的东西。
电视剧：从策划人和制片人的角度看《望族》，您觉得《望族》最能打动观众的地方是什么？
周冰冰：在策划《望族》之前，我操作了[一江春水向东流]那个项目，当时操作得比较成功，它也是海派文化很经典的一个代表作，从电影到电视剧的这样一个很经典的转变。这个项目也给我留下了对上海的这样一个情结，在上海解放前的那一段民国时期的实际上是一个非常复杂的、非常多元的、有着非常多背景的、特别代表中国和西洋文化结合的这样一段历史，所以我就对此产生了很强烈很浓厚的兴趣。我也阅读和翻查了关于那个时期的大量的资料，书籍。我们在选任何题材都是在从一个今天的眼光从电视的眼光，在历史可以找到观到现实的这样的一个主题，因为我们做剧毕竟是给今天的人看的，我们是从那段历史当中找到和我们现在的经济时代所发生的故事、所赋予的人性，也和商场的拼搏以及奋斗，它都是在历史的不同阶段发生而已。很多东西都是相似的，所以说去做这个题材的关注点可能更希望看到那些人是这么成功的，他们是怎么把那种励志那种理想化为一个现实，他们经历了多少挫折磨难，多少痛苦，甚至是付出血的代价。
电视剧：在全球经济危机的环境下，这部剧有关照现实的意义，您当时是怎么考虑的？
周冰冰：对对，包括进金融世界都和我们今天现实有很大的关联性。这个问题挺有意思的，我在文学的道路上第一步是成就于寓言写作，我觉得这部戏也带有一定的寓言色彩。我当时是没有想到世界又爆发新一轮的金融危机。在那个大萧条时代，全球各阶段都经历过不同程度的经济危机，可能历史都会循环往复、去重演，但是我们很难想象到2009年会爆发经济危机，只是我们在做这个主题的时候，确实也给予了一个预言式的关照，可以说，我自己没有想到未来会发生这样的事情，但可能在设立主题的时候不自觉地就把这些想法融入进去了。后来和胡玫就在笑，看来我们做的这些最后都真实发生了。这个太巧合了，回味一下也挺有意思。
电视剧：关于《望族》的结局，让王雨秋与杜清远的感情成为悲剧是否会更好？
周冰冰：两个不同的出身背景他们不能走在一起，他们受制于那个时代和家族，受制于那个时代的商业利益，受制于不同的使命，所以他们不可能完成自己的情感。所以历代男人的成功牺牲的是爱情，它给我们看到的是这样的一个爱情的心酸。在处理王雨秋结局的时候，可能我和胡玫导演的感觉是不一样的，现在这个结局是胡玫导演要的。我原来的结局就是悲剧，是杜清远走了，王雨秋黯然地看着他走了。那么后来胡玫就和我商量说，这个太悲剧了，观众是不会满足的，他俩连结果都没有，所以不行，一定要让他们俩有孩子。所以说王雨秋有孩子这个结局，和她到码头送他那场戏，是胡玫导演加的。导演非常坚持，但我到现在为止还是认为悲剧更好一些。只不过是胡玫导演把她增加了一抹理想色彩。从王雨秋来说，她是个悲剧人物，不可能是喜剧式的，而且也不是大团圆式的，她一定是悲剧的。到现在我觉的从这个人物的文学价值来看，悲剧更有力量，可能这是我和胡玫导演认识的不同，他们现在采用了导演所要的一个结局，
电视剧：您与胡玫导演的合作擦出了什么样的火花？
周冰冰：我们会有很多碰撞，这些碰撞来自于一个制片人和导演之间要求的差异性，制片人要考虑整体的控制和安排，导演是从创作的角度去看待问题。可能胡玫导演要的很多东西是之前都没有的，所以制片人就要协调和解决这个问题，可能我们在运作的过程当中会遇到这样一个问题，就是如何协调和解决。我们如何来满足导演的要求，都还得在控制成本的情况下来达到导演要求的拍摄需要，我们都是比较好的解决了这个问题，作为导演她自己也觉得很满意，也觉得我要的周冰冰都给我了。从我的角度，为了使这部戏更好看，我们增加了原来很多没有的道具啊，包括马匹啊车辆啊，我们都去按照导演的意图都给满足了。
电视剧：《望族》在制作上特别精益求精，在这个过程里有遇到什么特别的难题吗？
周冰冰：在这个过程中，肯定会遇到很多难题，一个是后期做的时间比较长，望族的后期差不多作了一年多，这是我前面没有经历过的，一个是我作为制片人要对整个的项目负责嘛，包括对音乐的要求，我自己本身是学音乐的，在片中我对音乐的要求会比较严格，包括和胡玫导演去交流，要对音乐有非常贴近剧情的和剧情相融合的段落。包括每一场，胡玫导演混录出来的东西，我一场一场地看，一场一场地听，这个音乐是不是和这个剧情是贴合的。最后的后期包括画面，包括字幕都是我亲自的一点点看、一点点地调。只要是我能看到的、我能发现的问题就赶紧修改，这个花了很多心血。
电视剧：谈谈女性眼中的商战？
周冰冰：在女人眼里的商战是关注女性关注情感的，你看过这部戏你会知道望族这部戏在情感上是不弱的。我想杜清远的成功是一步一步踩着王雨秋的血泪上去的，从这一点来说，我觉的很残酷，甚至我都有点恨他。这是一个女性关注点，不同于男人，男人它是社会动物，他关注的是商场的成功，更多地关注的是利益。而女性更多关注的是情感，而商战中的情感是充满血泪的，是要付出高昂代价的。因此王雨秋付出了高昂的代价，我们在故事当中看到她一次一次地去救他，一次一次地奋不顾身与牺牲。从人性来讲，女性更富有牺牲精神。这个不是女权主义，只不过是从性别特点上来说，更具有这种牺牲精神。作为女性来讲，我真的觉的心痛，所以包括我，胡玫，殷桃，在塑造王雨秋这个角色的时候，可能更多地关注这个人和内心的情感世界。完成这个人物的塑造。女性来做这个商战题材关注点还是侧重在情感方面。
