《闯关东中》开播 高满堂：想优秀先把苦吃透了
高满堂(资料图片)
高满堂，大连人。下过乡、读过大学、当过老师，现为大连电视台电视剧制作中心国家一级编剧，也是国内编剧第一阵营中的佼佼者。代表作有《家有九凤》、《闯关东》、《大工匠》、《错爱》、《北风那个吹》。目前，《错爱》是上半年北京台影视频道已播剧中的收视冠军。提及昨晚在北京卫视开播的《闯关东(中篇)》(以下简称“中篇”)，高满堂担心观众还惦记着“朱开山”，不过他也自信地表示：“三四集之后，就能把观众领进来了！”
演员 谁划分一线二线的？
新京报：你曾说李幼斌一来，《闯关东》就成了一半。“中篇”里却没有一线演员。
高满堂：谁划分一线二线的？你这个戏演得好，你是一线；紧接着演了五六个戏，你还是一线吗？不应该这么划分。我不认为“中篇”演员阵容比第一部弱。只要准确符合这个角色，你是三线、五线都可以。我和导演、制片人对演员的选择特别慎重，“中篇”选了将近一个月，每一个演员都一遍遍地过，最后就出来这么个阵容。
新京报：“中篇”是“命题作文”还是自发的创作？
高满堂：第一部剩余的采访材料很多，当时就有做续集的想法，但是我们想看看《闯关东》播出以后的效果如何。结果播出以后，引起巨大反响，做续集这颗心又鲜活起来了。大连广电局的领导把我和孙建业老师领到一个叫“天才山庄”的深山招待所。三进“天才山庄”之后，大体有点感觉了，我们又开始了黑龙江之行。采访了20多天，百八十人，又挖掘了很多素材，包括开拓团、江上飞、采参，这在第一部都没有。
新京报：能讲讲这些素材吗？“江上飞”是什么？
高满堂：这是我们从一位84岁的日本开拓团老太太圆木幸子那里听说的。当时，东北全境被日军入侵，开拓团也进来了。大量农民失去了土地，为了生存，他们铤而走险，来到封冻的黑龙江边。这边是日本巡逻兵，对面是苏联巡逻兵，他们就披着白被单潜伏着。到了下半夜天太冷了，巡逻兵都撤了，他们才起来，用雪橇顺着江面，“唰”地“飞”过去。很多人根本起不来就冻死了。过去贩盐，贩完之后再这么回家。“江上飞江上飞，十人去一人归”，非常残酷，玩命的。
创作 年轻编剧都不会采访
新京报：地方采访的具体程序是怎样的？
高满堂：首先找当地政府，组织有关的人开座谈会。大概面上的我们听完之后，觉得哪个感兴趣就到他家里去单采。这些故事，如果再不采的话，就没了。像《闯关东》第一部采访的隋大爷，这次去我带了第一部的小说去找他，到了后人家说死了。唉，特别遗憾。
新京报：你是个名编剧，到地方采访会得到片方、政府的支持，但是很多年轻编剧是没有这个条件的。
高满堂：我发现年轻编剧都不会采访。困难大绝对不是拒绝深入生活的理由。当年我写《突围2》的时候，病在老农家半个月，爬都爬不起来。痔疮犯了，整个内裤全是血，全身都是虱子。我觉得现在很多的年轻编剧特别娇贵。你要想成名成家，你想做个优秀编剧，你先把这些苦给我吃了！
新京报：你的创作激情来自哪里？
高满堂：我们那代作家，把写作作为追求，作为理想。我爱写作！但现在很多年轻的编剧把它作为谋生的手段。这就不一样了。
我永远记得我刚写小说的时候。1982年，正好我爱人怀孕。当时我挣32块钱，我爱人挣45块钱，还要负担双方的老人。我跟我爱人说，你坐月子，我给你买一百斤鸡蛋。之后我写了两篇小说，寄给《鸭绿江》杂志，等到孩子生下来了，我天天跑学校传达室，“有没有我的稿费单啊？”半个月过去了，来了一封信：“满堂，小说确实写得不错，但是考虑本刊的要求、风格，很难采用。退回，谢谢，再联系！此致，敬礼！”回家道上，我一顿大哭。
第二年过春节，到了腊月二十八，我还在写小说。我爱人说“哎呀，这年怎么过啊？家里就剩八毛钱了”。我说你能不能上你七姐家借5块钱？我爱人当场就哭了，抽抽搭搭地冒着大雪，去她七姐家借了5块钱，我们才过了这个年。在那种情况下，我依然在写小说，心特别淡定。正月十五一过，稿酬来了！400块钱，巨款啊！五篇小说都集中发了……就这样熬过来了。
业界 投资方也会上当受骗
新京报：石康曾质疑你和投资方的合作方式，说只有像你这样的腕儿才能交10万字任凭投资人检阅。
高满堂：我说的是我自己的方式。我给投资方讲故事，他说签，我说不签；一万字的梗概，他说签，我说不签；等十万字的时候，他说签，我这就给签了。我对自己负责，对他也负责。但现在的市场是不管怎么样，都要先付订金。你不得不承认，有个别的编剧是靠故事梗概吃饭的。他写完万八千字之后，先把订金拿到手，下面就不是那么回事儿了。投资方也上当受骗，一肚子的苦水啊。我可以用人格担保向你们披露，好几家公司，每年光剧本的损失费就在400万左右。
新京报：现在编剧之间互相指责抄袭的现象也很多。
高满堂：瞎吹！我和姜文的电影《带爷爷回家》，三年前我就到处讲。大会小会讲，怎么没一个人偷我的？就是你的故事太个体了，别人抄不了！一个男人和三个女人的故事，生生死死，他和她，他死了，她没死，他又和她……大路货的东西才可以复制。“哎呀，他怎么偷了我的故事？”人是这么想的，猪也是这么想的。会流通的故事，都成了货币了！
新京报：《闯关东》之后，又出现了《走西口》、《下南洋》等移民题材剧，你觉得这是一种跟风现象吗？
高满堂：这个我可不敢说，说了招打。
本版采写 本报记者 勾伊娜 实习生 蔡立
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