《优雅》《流星雨》共雷人 双方制片人圆桌论剧
《优雅》《流星雨》共雷人
铁佛（右）尹廉和（中）与北师大副教授田卉群在一起座谈
新浪娱乐讯 一边是“番茄台”的《加油，优雅！》，一边是“芒果台”的《一起来看流星雨》，暑期两大独播剧着实雷到观众并引发了无数话题。日前，两部剧的制片人铁佛和尹廉和在京相聚，畅聊《加油，优雅！》和《一起来看流星雨》的幕后故事，让人们了解到这两部剧能在暑期收视大战中脱颖而出实属不易。
★独播剧将带来新人辈出？
铁佛观点：
独播剧的出现，是中国电视剧市场，尤其是省级电视台卫视发展的必然趋势。这是一个自然现象。由于广告投放格局的变化，卫视的播出越来越受到广告青睐以后，大家都在倾向于这块。越来越讲究节目的独特性，它造就了独播剧的现象。
以前我们是通吃，南北通吃，内地港台全揽进来。中国地大物博，但文化的地域形态很明显。广东就是广东，东北就是东北。所以王晶式的港台剧到了东北就没有收视率，赵
本山在东北火得超过了春节联欢晚会，但到了南方就受冷遇。这受地域影响。很难做到做一锅饭南方人和北方人都喜欢吃。偶尔遇到高手也有，比如《潜伏》。
独播剧带来了两个变化。第一是销售形式的变化。因为采取了定制的方式，比如说我播完了再卖，或者前面卖出去再做。第二，市场化给我们制作方带来了什么样的尴尬呢？这几年国内的演员酬金上涨幅度几乎是成倍地增长，而电视剧制作方的市场销售，有了卫视的竞争平台以后上涨幅度没有超过20%。如果我们再刨掉音像市场的一部分，其实还是保持在我们五年前的水平。从制作到投资方一直有尴尬。
目前全国3000多家制作公司，每年生产1.5万、1.6万集的电视剧，有20%的废品，50%的赔一半，30%的挣钱，就是因为我们的系统不完善，入行的门槛比较低。这就是进入到了失去常态的竞争。所以为什么演员的价格暴涨，因为制作公司多了，而演员就那么几个。
尹廉和观点：
我做《浮华背后》的时候，什么都谈好了就差合约。陆毅打电话说，有人让我演天仙配的董永，比现在的价钱高一倍。我跟他说你自己定，我不勉强你。他说我还是愿意来这个戏。我们面对的市场是无序的。再一个，我们演员的劳务费翻倍往上涨其实有一个很重要的原因是制作方造成的。我们不决定市场，决定市场的是电视台的领导。他们觉得哪个演员有收视率就用他来演，对制作公司人员来说就迎合，玩命地抢，抢了几个人过来。电视造不出新的人来，老是这几张老面孔。这个市场是不健康的，是畸形发展。现在，我们有了独播剧和定制剧，可以不用大腕。《一起来看流星雨》一个大腕都没有，《加油，优雅》也是一样。第一，你可以造星，第二，观众看着会喜欢。
还有很多人说新人没有演技没有关注度，观众看着不适应。可是你想想。F4、大S演《流星花园》的时候，是不是新人？他们都是第一次演戏，为什么你很宽容呢？为什么我们起用新人你们就不适应了呢？因为这个模式刚刚开始，因为观众看惯了明星大腕的东西，所以对新人有疑问。如果我们这种剧做多了，推出的新人多了，成长快了，观众还有疑问吗？其实靠几个老人家撑中国的电视剧市场，不是很悲哀的一件事么？
★独播剧目前还是照猫画猫？
铁佛观点：
中国电视剧起步是从《加里森敢死队》、《大西洋底来的人》开始，然后到《血疑》，之后被台湾剧、香港剧替代，总是一步一步往上走的。西方的离中国太远很快就接受亚洲的，之后台湾的进来了，发现同宗同族的概念更容易接受。最后香港剧进来，发现香港的制作比台湾精美，又有大家熟悉的明星。但是当中国的制作真正起来，从《刘罗锅》这个标志开始，现在，台湾和香港都进入了大陆市场跟我们打拼。因为独播剧这个模式处于起步阶段，肯定是一个越成熟的东西越有把握。就像我刚才讲的，前面已经有《流星花园》了，这个曾经在中国盗播的时候已经有收视标准了。再做，差也差不到哪儿去。我们的《加油，优雅》拿到墨西哥播出的收视报表，它拿到过当地的最高收视率，有这样的数据。在做的过程中都有本土的创作在进入。
我在做《加油，优雅！》某一个细节的时候，总要问组里最年轻的编辑，我们的办法是，把近三年的网络流行语全摘出来，放置到剧本里去。《加油，优雅》本身就是一个很“假”的戏。一个妹妹看到新郎跟姐姐偷情，走掉可能，但装死是不可能的，而且北京离上海也不太远。这样假定的情况下，如果生活化地处理表演，你会发现很怪，很可笑。我们索性就让它飞起来，天上飞的、不落地的，很夸张。很多的演员刚进去是不适应的。因为中国演员不太适应那种夸张的表演。我们的夸张比起墨西哥的原版都已经收敛了很多了。原版比这个更夸张。
尹廉和观点：
《一起来看流星雨》这个戏其实非常的本土化。一开始的故事情节已经跟《流星花园》完全不一样了，有几个桥段相似，其他的都跟它扯不上。
有人说《一起来看流星雨》的信息量太少，其实那只是个别集。有一集是在讲两个人的情感从敌对到不敌对的状态，更多的是内心戏。我找到了三个编辑来写这个故事。都比较年轻，小的20多岁大的30多岁，都是年轻人。我给他们提了一个要求，用当下最前沿、最时尚的台词和包装来做。
西方人对电视剧有一个定义，就是肥皂剧。快餐吃完了盒就扔了，能够保证你能活下去。制作电视剧的选材上和制作电影是完全不一样的。我喜欢电影，但它们是两种不同的表现形式。比如说《团长》，真的是凝聚了几年的心血和创作的热情。但这种题材是不是可以做电视剧，这是有待商榷的。你看《兄弟连》的效果怎么样？根本不适合做电视剧。那种视觉的效果和冲击力，必须在电影院的银幕上才可以展现。
电视剧是让你来听的，电影是让你来看的。电视剧是什么？就是在家里洗衣服、洗碗的时候，听到很好听的桥段，过来看一眼。
★独播剧看不到价值观？
铁佛观点：
其实《加油，优雅！》本质里是逃不过中国主流的传统价值观的。墨西哥原版《傻女》探讨的问题是性和爱。但我们不能讲。我们讨论的是纯粹的爱情，很传统。我们看好另一个元素，就是它教会了人家生活的态度。无论是痛苦、郁闷都用快乐去接受。教会了你生活的态度。
尹廉和观点：
我们在做这部戏的初衷就是不做《流星花园》。我们在人物的特点和性格上都已经扯开了。但因为人物相似就会比较，其实是没有可比性的。因为我们做的是完全不一样的电视剧。几个男孩想活得自我，所以他们在学校里闹让学校开除他们。然后，在学习中互为欣赏，到他们爱学习想念书，想励志，我们讲的是这样的故事。
我们在这部戏里更多地是在讲人平等，不管是有什么样的地位、你有多少钱。在人格上、做人上，我们都要公道和平等，我们这里讲得更多的是这个。
★植入广告是独播剧的标识？
尹廉和观点：
我们不是为了做广告而做广告，我们要用衣服肯定是要找厂家，那么厂家说我们提供给你衣服你们就得用我们的材料，那么就得有广告了。所以有了美特斯邦威。还有《加油，优雅》里的苹果电脑。
但有一点，我们不需要宝马、奔驰、路虎来赞助，我们全部用国产的品牌。因为这让中国的老百姓相信，是普通家庭都消费得起的东西。那里面有浩沙什么的，因为整个的厦门没有像样的健身房，我们只能在那儿拍，最后他们收了我们500块钱场地费。有的品牌我们根本没要钱，纯粹是剧情需要。
美国人有一个理念，所有的文化和艺术如果不能转化成价值就没有存在的必要。它的NBA、美国电影，要赚全世界人的钱，为什么？一个好演员如果不能造血了还有什么必要呢？
铁佛观点：
植入广告要产生效益，否则就没有价值了。在美国、日本这是常规的做法，日本美国的电视剧只要没有植入的，是不会出现任何的商标的，会刻意地回避。只要出现的就一定是有规定的。中国原来没有这个概念。
我们做《加油，优雅》基本上不限制任何的品牌。这是独播剧的特征，这对双方来讲都可以找到一个空间。我们剧中有效地植入广告来有效地压低制作成本。
人物介绍：
铁佛，《加油，优雅》总制片人，现为福缘视线影视公司总经理。代表作：《凯旋在子夜》、《京都纪事》、《小鱼儿与花无缺》、《神雕侠侣》、《半生缘》、《射雕英雄传》、《一起走过的日子》
尹廉和，《一起来看流星雨》总制片人，现为春秋风云影视策划有限公司董事长。代表作：《让爱做主》、《五月槐花香》、《浮华背后》、《书剑恩仇录》
(文并摄影/君和小小)
