黄健中解读《大秦帝国》打戏：是战争不是武侠
导演黄健中
《大秦帝国》中战争场面极其宏大。引用网友的评论称，这是中国历史电视剧中战争场面最集中的电视剧。《大秦帝国》的战争戏不用电脑特技，而是真人上场，动用了30余辆战车、200多骑兵、1800多 士兵。第一部的拍摄动用了50多匹真马，但没有一匹马伤亡……导演小传
黄健中，北京电影制片厂导演。曾执导《小花》(副导演)、《如意》、《良家妇女》、《龙年警官》、《过年》等。作品多次获奖。其中《龙年警官》、《过年》曾获第十四、十五届电影百花奖最佳故事片奖。
导演黄健中拍《大秦帝国》耗费了比其他电视剧更多的心血，甚至连正式登上荧屏，《大秦帝国》也用了比其他电视剧更久的时间。就是这样，《大秦帝国》被“熬”成了一部史诗般的精品电视剧。
与其他历史剧有何不同？展现“秦地文化”
记者：听说在拍《大秦帝国》前，您花了8个月时间去研读这部巨作，记了39页笔记，是因为它的题材厚重吗？
黄健中：倒不是说有8个月那么久，但我看了《过秦论》、《秦本纪》，看过戏说的秦汉史，还有古代服饰研究，以及对各种习俗都做了些研究。我的剧本上之所以写满了密密麻麻的批注，是因为我要提醒自己拍摄时要注意什么。因为你看剧本的第一眼的印象，一般会是最好的感觉，根据那种感觉去拍，才能拍出最好的东西。
记者：之前经典的历史题材剧很多，比如有《雍正王朝》、《汉武大帝》及《三国演义》，《大秦帝国》与它们有什么不同？
黄健中：《大秦帝国》表现的是秦地文化，气势更大，秦是中国历史上最重要、最奔放、充满转型期的时代。环境影响人的性格，秦这样一个极度自由的时代铸就了秦孝公、商鞅这样一批历史人物。演员必须深入了解那样一个时代，灵魂也必须贴近那个时代。比如都是皇帝，但秦孝公是非常质朴的，他有土生土长的那种亲民感，同时，他又是力挽狂澜的天才型的领袖，是有大气势的人。
记者：您刚才说到 “典型性格”，那您在剧中如何让演员体现秦人的典型性格？
黄健中：光从造型上就可以看出秦人的特征。其实演秦孝公的侯勇实际上是苏北人，应该算是吴国人，但他的脸很刚硬，他的妆参考了兵马俑的形象，我们还给他留了兵马俑最典型的胡子。他还跟我说：“黄导，您看我现在都变成秦人了！”我说：“你这张脸有秦人的特质。”
战争戏咋定位？是战争不是武侠
记者：《大秦帝国》里的战争戏很被网友称道，您对战争戏的定位是什么？
黄健中：我对《大秦帝国》战争戏的拍摄原则，就是不许在我的战争场面里出现武侠动作。现在很多历史剧里的战争场面都拍得像武侠片。剧里主要的12个野外战争我分了几千个镜头去拍，单独把战争场面分了剧本，仅“少梁战役”就拍了四五百个镜头。虽然都是冷兵器作战，但我的演员和马匹都没有受一点伤。而且观众会发现《大秦帝国》的战争戏一定很惨烈但不血腥。
记者：战争戏如何做到惨烈但不血腥？
黄健中：战国时代是冷兵器时代，那时的战争是惨烈的。惨烈不能和血腥混为一谈，血腥是有意识渲染暴力，要反对。比如秦国打了这么多年仗，所有的兵力粮食都没了，吃的是草，打到弹尽粮绝。所有的秦兵没铠甲，都穿着布衣，我们也找来少林武术学校的孩子演孩子兵，连孩子都打仗，他们打仗的时候也很天真，这就更能体现出战争的惨烈。
记者：战国是一个多战的时代，《大秦帝国》的战争戏与其他历史剧有何不同？剧中出现的武器，都是历史上真实存在的吗？
黄健中：战国七雄混战，注定《大秦帝国》里会有大量的军事思想。可以说《大秦帝国》对军事战略战术的表现，在目前中国历史剧中是比较罕见的。编剧对古代战争做了详细的研究。可以说我们的战争戏都是有史可寻的，魏国的方阵，秦国的锐士、骑兵，包括武器，我们都是从出土文物中找到图像，甚至应该如何拿武器都是做了考证的。本报记者 罗媛媛
编剧解读
孙皓晖：战争的“真实与全面”前所未有
对于电视剧《大秦帝国》中戏份很重的战争戏，作为原著作者和编剧，孙皓晖是怎样展现和评价的呢？
孙皓晖说：“历史小说的写作有两大支柱：政治和战争。政治要讲得透彻，战争要写出本相来。《三国演义》其实是对历史和战争的一种漫画式的描述，突出的是计谋和武功，但真正的战争远不是这样。《大秦帝国》所要展示的，是对战争前所未有的真实性和全面性，所有的故事都发生在战争的夹缝中。我可以自信地说，迄今为止，对于古典战争的描写，十年甚至二十年都不会有人超越。”
其实孙皓晖不但研究古代战争，还是冷兵器和现代军事战争的发烧友。他举例说，长平大战，本是秦国和赵国争夺上党腹地的一场战争。首先从地形开始，把它的战争意义分析得很透彻；接下来是双方战略博弈；第三是兵器装备的展示；再来是后援基地的充分展示。“比如战争最艰难的时刻，粮食送不上了，为了保障士兵充沛的体力，陕西特产锅盔就出现在前线，我推论锅盔就是那时产生的……”本报记者 黄晓林实习记者 任奕洁
