本报记者 张明春北京电

　　2月7日下午，虎年春晚第三次彩排如期进行，赵本山如期出现，而其队伍，也由此前的四人，变成了五人：师傅赵本山带领王小利、孙立荣、小沈阳、于洋四个徒弟，终于完成了纯粹的二人转演员的“全赵家班阵容”。尽管首次露面的表演效果一般，但回头想想，这个小品仍是人们最为关注的作品，而随着磨合次数的增多，相信它也将成为虎年春晚的最大“硬菜”。如果说，“小品王”赵本山已经牢牢占据了春晚节目的制高点的话，那么，我们可以说，二人转演员及二人转表演艺术，如今也已经占领了春晚舞台的语言类节目这块地盘。此前，出现在各种传说中的这个阵容，成员还有田娃、程野、刘小光、贾小七等，当然，那属于另外一个备份作品《就差钱》。

　　“拖家带口”上春晚，是赵本山“让更多的徒弟登上春晚大舞台”的心愿的体现，也是本山传媒利益的实现手段，但又何尝不是弘扬二人转文化的重要途径？

　　第一步：

　　但求登台，不求扬名

　　在历年春晚的小品作品中，几乎从始至终都活跃着东北人的身影，而随着早年间的陈佩斯、朱时茂等京派人物的落寞，冯巩做着小品的事却向相声靠拢以及严顺开等南派人物的式微，东北人更是占据了春晚小品舞台的半壁江山以上。其实在这个过程中，没有一个东北演员或者作品敢说自己没有得益于二人转艺术的滋养，没有一个人的表演敢说没有二人转的影子。尽管最初大家对此都不大自觉，甚至有意躲避，因为，那个时候二人转的名声远没有今天这么光彩和火爆。

　　其实赵本山当初上春晚，不但比黄宏(1988年凭借小品《招聘》闯关成功)要晚，而且费了更多的劲。但自从他1990年与黄晓娟将小品《相亲》推上春晚舞台后，就再也没有主动缺席过。1994年他因为家里有事，很晚才到春节晚会剧组报到，导演组嫌其“架子大”，就坚决没让他上，这是他惟一被封杀的一次。在《相亲》《小九老乐》《我想有个家》等最初几个作品中，赵本山并没有涉猎二人转的内容。这或许是受制于小品的题材，或许是脚跟未稳之时的谨慎做法。直到1993年，赵本山推出了《老拜年》，小品中讲述了一个二人转演员因为剧团改革而没有了工作，便恳求自己原来的徒弟帮忙张罗工作。这是赵本山第一次在公众场合中宣传“二人转”这一艺术形式。

　　第二步：

　　队伍壮大，东北味足

　　1996年，赵本山推出的是小品《三鞭子》，表演队伍中出现了范伟，1997年，范伟在《红高粱模特队》中戏份得到加强。而这两部作品，其实都有着二人转的一个分支——拉场戏的浓重痕迹。1998年，赵本山与高秀敏和范伟表演了小品《拜年》，更是把东北风情巧妙融合在基层干群关系中间，完成了东北风格小品的典型化塑造。而高秀敏，也是喝着二人转的营养水成长起来的演员。

　　2002年，赵本山策划举办了“二人转本山杯大赛”，选拔和鼓励了一大批二人转演员。那几年，他还在自己投拍的《刘老根》《马大帅》等系列电视剧里，加入了大量二人转表演的内容，借以推介专门艺术和旗下的“转星”，除了他早年的王小宝、唐鉴军、蔡维利等徒弟，东北“二人转皇后”闫学晶也是在《刘老根》中被全国观众所认识的。2003年、2004年，赵本山的春晚小品《心病》和《送水工》都延续了他和范伟、高秀敏的表演阵容，更不要说前两年的“忽悠”作品《卖拐》和《卖车》了。2005年，在小品《功夫》中，赵本山更是把徒弟蔡维利、王小虎都拉上了春晚舞台。

　　值得一说的是，那一年上春晚舞台的二人转演员还不止这几位，来自另一支二人转队伍的长春和平大戏院，也把旗下的魏三和孙小宝推了出来，与李咏一起表演了小品《明日之星》，只可惜这个小品情节过于简单，两人没有因此真正红起来。但二人转抢占春晚这一高地的意图，已经相当明显。

　　2006年，赵本山与宋丹丹、崔永元表演了小品《说事》，尽管情节与二人转没有什么关系，但赵本山硬是在结尾续貂了一段手绢表演等二人转元素。而伴舞的那些东北姑娘们，也把东北的火爆风情展现在全国观众面前。

　　第三步：

　　拉家带口，“为所欲为”

　　尽管推介二人转的迫切心情一天也没有停歇过，但有时候受制于小品要配合的社会形势和题材的限制，赵本山也不得不迁就一下，毕竟春晚是全国人的春晚。而与搭档宋丹丹的合作，也令赵本山感觉愉快，毕竟她是难得的小品演员。到了2009年，老赵推荐自己徒弟的做法，简直就没人能挡得住了。《不差钱》直接导致了徒弟小沈阳和毛毛(本山徒弟王金龙的妻子)的一夜走红，本山传媒也在此后大收利市。2010年，就更不用说了，“全赵家班阵容”终于隆重登场。今后，这种“全赵家班阵容”还会持续下去吗？

　　二人转艺术由下里巴人到去“粉嗑儿”(指黄色、低俗的说词儿)的绿色转变，再到登上春晚这一文艺高地，到底谁成全了谁？或者，我们大胆地设想一下，春晚舞台，缺少了二人转演员会怎样？

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