侠妹春晚马后炮

　　10年前，也就是杨丽萍在为《云南映象》构思创意的时候，她在云南一个小村落采风时发现了虾嘎。坐在牛背上的虾嘎似乎有着与生俱来的舞者的灵气，天与地、山与水、风声静气的感觉，可以很自然地舞出。那一刻，杨丽萍知道，她找到了一个好舞者、好主角，而当日坐在牛背上的这个放牛娃，便是今年春晚舞蹈《跳春》的领舞。

　　记者在春晚彩排中经常能看到虾嘎孤身一人的身影，一人化妆，一人扛鼓，一人来，一人去，他不像有些舞蹈演员，热衷于与人合影留念，只是自己一人默默坐在走廊一角，眼神中含着一点羞涩。而在随后的采访过程中，虾嘎也确实不善于言谈，更多时候，只是哑然一笑。

　　今年春晚的舞蹈节目令人称叹，而其中舞蹈《跳春》的开场，更是为观众留下了深刻印象。一声紧似一声的擂鼓，伴随着原始的呐喊，舞者虾嘎的身躯随着鼓点舞动。虾嘎介绍说，《跳春》开场的这段民族舞蹈，是哈尼族的老虎鼓，“在哈尼族，只有祭祀和过年的时候才打鼓。过年时，村里人会吃‘长街宴’，染红鸡蛋，打鼓，围着篝火跳舞庆祝。这段老虎鼓，主要是表现一段春回大地的感觉，通过阵阵鼓声，带着大家告别寒冬，迎接万物回春的季节”。不过虾嘎也不无遗憾地说：“可惜，本来这段老虎鼓全跳下来要十几分钟，我们只能压缩一下，结果被改成现在这样，才几分钟。单纯这一小段，你是看不出老虎鼓本来的精彩的，舞蹈传递出的那种原始味道也体会不深了。就是因为春晚节目的时间卡得太紧，这一点挺可惜的。”

　　记者采访虾嘎时，正是春晚第五场彩排，经过一个多月的反复排演，虾嘎脸上并无太多疲惫，更多的却是一种无奈：“我觉得挺浪费时间的，因为现在那边(《云南映象》)排练也非常紧张，杨丽萍特地叫我不要回去，还嘱咐我不要担心那边，我还是挺想快点回去，因为接下来还要巡演，任务挺重的。春晚的彩排，我觉得一两遍就可以了，这样反反复复，真的牵扯太多精力了。”

　　春晚休息厅，有很多舞蹈演员在做最后紧张的准备和练习，虾嘎却是一个例外。记者在几场彩排中从未见过虾嘎排练，难道他不用提前准备么？面对疑问，虾嘎笑了，“我不用练习的，真的，有很多舞者每天练功，我不用。我跳舞更多的是随性。如果觉得自己需要练的话，我也不是练压腿什么的，我不需要练那个。这一点上，我的师父杨丽萍也非常同意，她也说，我的舞蹈感是与生俱来的。”

　　虾嘎说他热爱舞蹈，而舞蹈对他来说，也如同生命一样重要。在杨丽萍的鼓励和帮助下，虾嘎在2005到2009年间参加各种舞蹈比赛，都取得很不错的成绩，“我喜欢参加比赛，杨丽萍也经常鼓励我参赛，我觉得比赛是一种交流，也是一种学习方式，虽然有时候比赛跳的舞一样，但你再多投入一小点，就这么一小点，观众都能看得到。能不能感染观众，也在于这一小点。上不去就是少了这一点，能上去就到了一个程度”。

　　采访最后，虾嘎开心地告诉记者，今年四五月份，他将随同杨丽萍的《云南映象》回到北京演出，他也还会在其中扮演重要角色，“到时候你一定要来看喔，《云南映象》真的很好的，我保证，你看完之后一定会很震撼，那种感觉，好像回到大自然一样”。

　　新报记者  张侠 文/摄

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