《命运》导演姜峰

《命运》海报

　　“深圳制造”重磅大戏《命运》即将于4月11日在央视8套黄金档播出。由于其题材厚重恢弘、主创阵容强大，尚未开播已经引起了许多深圳人乃至全国观众的广泛关注。对于主创而言，就是怎样驾驭好“拓荒传奇”这一题材、反映波澜壮阔的时代背景，同时又塑造一批精彩荧幕形象、让观众真正爱看？

　　记者日前采访了该剧导演之一姜峰，听他解读《命运》如何兼具思想性、艺术性和观赏性的三统一。姜峰相信：“每个深圳人乃至每个中国人都能在剧中找到自己的影子，重温充满梦想和希望的奋斗史。”

　　思想性：

　　为中国改革先驱立碑

　　记者：《命运》堪称“改革史诗”，是近年荧屏上少有的直接展现改革开放拓荒传奇的电视剧作。这样的厚重题材把握起来难度在哪里？

　　姜峰：改革开放三十年，涉及太多重大历史细节和政治话题，这也是本剧最大的难点。但庆幸的是陆天明老师的剧本提供了很扎实的理论和思想基础。说实话，作为导演，在处理《命运》中很多堪称 “史无前例”的重头戏时，如何还原和准确把握当时改革先行者的心路历程，需要付出很多努力。

　　以李雪健扮演的宋梓南书记为例，他的身上集结了历届城市决策者的精神脉络，他当时面临的制约，他大刀阔斧所走的路……这一切现在我们觉得很正常，应该这么做，可是在当时种种历史条件的束缚下，真正是“杀出一条血路”。这也是我们重点要表现的内容。当时的时代弄潮儿如今都渐渐老去，拍这部戏就是想告诉年轻人改革是怎么回事，他们在创业之初究竟经历了怎样的磨难。

　　记者：《命运》是一部政论性很强的作品，其主线是一个城市的决策层，是一部不折不扣的“主旋律”，会不会削弱其可看性？

　　姜峰：其实，凡是身临整个深圳改革、甚至只要经历了国家改革开放的人，都能够从这部戏里面找到自己的影子。《命运》的层次是非常丰富的，剧中有名有姓有台词的人物多达160多人，包括了各个层面和身份的深圳人。其中有李雪健、高明所塑造的那一批改革者们的形象；有曹曦文、陈思成等角色所代表的普通草根一族，改革大潮中这些小人物从底层开始创业。所有看这部剧的人都会觉得这是自己的戏，是在替自己说话。剧中那些改革者的慷慨与悲壮、小人物命运的悲欢离合，将承载深圳人的真实“命运”。

　　记者：听说剧组拍戏时在“真实”上下了许多工夫。取景时遇到了很多困难，因为深圳的发展变化太大了？

　　姜峰：对，因为时间、年代上离得太近了，这样反而更难。不像古装戏，去个影视基地就能拍。这个戏不行，你都能想到小时候家里挂的年画是什么样。假如我随便挂个张明敏的海报，虽然时间上不远，但细心的人会发现，那时候《我的中国心》还没创作出来呢。

　　我们根本没想到在深圳竟然找不到任何一条老街能再现30年前的场景！后来我们跑遍了深圳的大街小巷乃至大半个珠三角，都没有发现能再现改革开放初期的场景，不得已到了广州长洲岛重新搭景拍摄。开拍前，光是选景就用了两个月的时间，跑了近万公里，最远都到浙江、广西了。到最后，美术部门有六七十人都在为取景工作。

　　艺术性：

　　“老戏骨”精彩演绎角色

　　记者：一部没有八卦秘闻、没有三角恋情、甚至没有官场生态的主旋律剧作，怎么样保证其艺术性？

　　姜峰：李雪健、高明、祝希娟等一批老艺术家的精彩演绎是一大看点。李雪健对宋梓南的塑造是倾注生命的表演，让人感到中国改革开放三十年，需要的就是这样的市委书记。老艺术家们凭借自己的表演经验，很快能够驾驭角色。虽然每个人从角色出发会形成自己的视角和想法，可能跟导演有所区别，但只要及时沟通、调整，总能达到统一，合作非常愉快。其他演员如娟子、曹曦文、陈思成等的表演也各有感人处。

　　从导演的创作角度来讲，这部剧的叙事角度大气、恢宏，里面有很多大场面，很有视觉冲击力，例如“三天一层楼”的深圳速度、基建工程兵就地转业、土地拍卖等。所有在深圳改革过程中的大事件都有不同层次的诠释。

　　记者：拍摄过程中，你印象最深的是哪一场戏？

　　姜峰：最经典的应该是雪健老师的一场戏。那场戏讲的是底下人执行政策不力给老百姓带来了损失，宋梓南震怒。结果雪健老师采取了非常规的处理方法，一开始听到报告后该爆发的时候他没有爆发，中间突然情绪爆发，最后在这个事情行将结束的时候，他控制住了自己的情绪，思考解决的方案。我当时就被雪健老师的演技折服了，该发怒却不发怒，无声胜有声。深圳特区报记者 杨媚

　　● 播出时间：

　　4月11日晚 21∶14起

　　●播出频道：央视八套

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