尤小刚秘史创意来自琼瑶编剧 要拍《西施秘史》
□本期嘉宾
尤小刚
国家一级导演，享受国务院专家终身津贴。他因指导作品《孝庄秘史》，而掀起了古装剧的新风潮，此后开创“秘史剧”类型。
《杨贵妃秘史》，这部尤小刚筹备了3年，拍摄了120天的大戏终于和观众见面了，而且在播出了仅仅5天之后，就遇到了四大卫视新版《三国》的左右夹击。不过对于这些，尤小刚似乎并不在意了，这位性情中人依旧沉迷在自己的创作世界里。殷桃版的杨贵妃问世之后，也招来了几块不大不小的板砖，而尤小刚在嬉笑怒骂间回应之后，继续续写“西施秘史”的步伐没有停住，中国古代四大美女，都有望在尤小刚的镜头下重新展现。□特派记者梁巍电自北京
谈创作 合理想象成就贵妃真爱
之前观众熟悉尤小刚导演的是《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《太祖秘史》等清宫系列，《杨贵妃秘史》一下子进入了唐朝，接下来，他的《隋朝秘史》还在计划当中。拍“秘史”成瘾是尤小刚的特点，而在秘史和正史的界定上，尤小刚也有自己的一套理论。
记者：能介绍一下《杨贵妃秘史》的创作过程吗？
尤小刚：《杨贵妃秘史》的编剧是张建伟，他是一个富于想象且敢写的编剧。这部秘史我们整整用了三年来完成，先搜史，然后做杨玉环年谱，再根据年谱决定编故事。但剧中所有的大事件全是历史事件，如长生殿的地点也是有记载的。
记者：能具体说说剧中哪些是历史哪些是编就的故事？
尤小刚：李静忠改名为李辅国，史出有据，我们剧中有故事，值得一看，不甚了解这段历史的人，通过这部剧会对这段历史有大概了解，比较真实生动。纸鸢改为风筝是在唐朝，是不是唐明皇的诗而改则不能确定。此外，杨玉环爱吃荔枝是有史料记载的，安禄山取宠也是有史可查。编剧在编这段故事时让历史细节充满了无限的想象力。如送荔枝的车让安禄山看到，安禄山当即用一箱金子买一箱荔枝，然后亲自将荔枝送到西安，中途从马上摔下来跌得鼻青脸肿，让唐玄宗大为感动。荔枝从四川运到西安要用7天时间，荔枝却新鲜不坏是因为在荔枝周围铺就冰块，那个年代没有冰箱何来冰块，编剧则提出了一个合理的想象，那就是在剑门关的一条冰川上取就而成。
记者：杨玉环和唐玄宗的情感剧中是如何描写得很正面，玄宗甚至还曾为杨玉环黯然销魂。为什么要做这样的安排？
尤小刚：与其他同类影视作品最大的不同是，《杨贵妃秘史》是用戏剧家的解释正面描写杨玉环，整部剧用了8集的篇幅来推动唐玄宗和杨贵妃两个人的感情，这是一段真正被动且炽热的爱情，是封建王权的结果。鲜卑族儿娶后母、弟娶兄嫂是一个很传统的通婚习惯，屡见不鲜。剧中的杨玉环没有参与过政治，是一个无欲无求热爱艺术、善良温婉的好女人形象，她一生经历民女-寿王妃-太真妃-贵妃-东渡日本5个阶段，这5个阶段将一个热爱艺术、享受爱情却无辜遭遇几个男人的女人的悲剧命运娓娓道来。或者换句话说，《杨贵妃秘史》就是讲述一个女人和几个男人的故事。
记者：前两集中，李白在蜀道上救下遭遇家庭变故的孤儿杨玉环，两者渐生情愫。很多观众认为这“太扯了”，无法想象“三李”(即唐明皇、李白、寿王)与杨贵妃将上演“四角恋”？
尤小刚：秘史作品的特点是“大事不虚，小事不拘”，对于史实，坚决不能篡改；但史实没有记载到的细节之处，就要从正史、野史、传说中去挖掘，进行合理想象。杨父离世时将10岁的杨玉环托付给正上蜀道的李白，亦兄亦父的照顾让杨玉环心生朦胧的爱意，但李白对杨玉环则是种超脱男女之情的大爱，这样的戏说是合理的。
谈场面 一场戏曾连拍17天
尤小刚拍戏一贯手法大气、场面恢宏。 《孝庄秘史》至今还在为观众津津乐道，原因是剧中的华美服饰和人物造型，有人说从来没想过原来宁静也可以这么漂亮。 《杨贵妃秘史》中，观众再次领略了尤小刚造型团队的本事。
记者：历史上唐朝是一个盛世，剧中如何来表现大唐风韵？
尤小刚：唐朝是多种文化并存的开放年代，盛极而衰是它最为独特的现象。为了表现出盛唐风韵，我们会搭建了一个2800平方米2层楼高的宫殿，100多人的置景队伍足足干了100天。力求用最精准的镜头表现大唐辉煌，有的一个镜头就是千军万马，意在表达唐朝一瞬间走向衰落。拍摄战争场面时，城墙、长城、宫殿全是1比1的实景拍摄，拍摄对阵、攻阵、攻城时，连拍11天，每天上千人、200匹马，最后剪出大约3到5分钟的镜头。拍摄马球场打马球的戏，一个摄制组7台摄像机连拍17天，80本磁带，最后剪7分钟，这些画面比特技要漂亮得多。
记者：唐朝的服饰很有特点，剧中如何来展现？
尤小刚：这部剧投资6000万。最开始考虑日本人参与共同拍摄，总投资为2个亿。但后面因为多种原因，与日本方面没有合作成功。《杨贵妃秘史》中服装花费总共为400多万，其中新做服装费用290多万，另也租借了一些服装。剧中皇袍、贵妃的衣服均是手绣的，每件达7到8万，皇帝有件铠甲真皮打金扣费用高达11万。剧中有两件达几十万的兵器，一把是刀，一把是御剑，制作时恢复了唐朝的制作工艺。
记者：杨玉环是一个很会跳舞的女人，剧中有许多大型的跳舞的场景，可以介绍一下吗？
尤小刚：剧中有8段大型舞蹈，《霓裳羽衣舞》、《胡旋舞》、《梅花舞》、《凌波舞》、《秦王破阵舞》、《清平乐》、《小丑舞》、《红孩儿舞》。剧组特设一支大型舞蹈队，训练3个月，拍摄期4个半月。除了《小丑舞》、《红孩儿舞》是由剧组创作外，其他6段舞蹈均是根据史上的资料来编就完成。这部戏不仅是一出宫廷爱情史，更是一出挖掘唐代的音乐史、舞蹈史的剧集。
谈品牌 秘史创意来自琼瑶编剧
16年前，一部百集《京都纪事》道尽了世事沧桑，尤小刚也以拍摄现实题材而声名鹊起。而《孝庄秘史》似乎改变了尤小刚的创作生涯，接连不断的“秘史”系列成了他的独创品牌。
记者：当年为何想到做“秘史”这一品牌的？
尤小刚：当年琼瑶女士手下有个年轻女编剧杨海薇写了《大玉儿传奇》，刘德凯找央视合作未果，找到我。我当时在拍《欲望》，一看本子很好，但历史感不行，要杨海薇到北京改剧本，并改名为《孝庄秘史》。这之前我从不拍古装剧，因为对有些历史观我不认同。
记者：那你是怀着什么样的心态来做“秘史剧”？
尤小刚：所有秘史剧主题都得是反封建的。就拿《杨贵妃秘史》来说，我们让杨贵妃最终东渡日本，当然这也是有根据的。白居易《长恨歌》中有“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”的诗句，这里说的仙山就是日本。白居易离杨玉环只差90年，那个资讯不太发达的年代，民间流传的民史有相当的可信度。
记者：作为“秘史”剧的首创者，你是如何给“秘史”定位的？
尤小刚：秘史不能脱离历史解密，所以大事不虚、小事不拘是我在秘史剧创作时一直坚持的立场。秘史剧与其他古装戏最大不同的地方，在于秘史剧是在基本准确的史实前提下，再现当时人物的思想情感与思维逻辑，但又比正剧更生动有趣，更有想象的空间。历史有信史、野史、民间史、正史，综合起来正确分析后才可能得出信息，我们创作的时候是通过大量的阅读，再从蛛丝马迹中获得人物的历史信息，可以说是在历史的字里行间写就故事。
记者：接下来你的秘史系列还有哪些计划？
尤小刚：从朝代来说，以前都在做清朝的秘史，现在这部是唐朝的，其实我对隋朝的历史也很感兴趣，《隋朝秘史》正在考虑当中。另外从人物来说，这次的杨贵妃是中国古代四大美女之一，那么我不妨也把另外三个拍摄一遍。《西施秘史》已经开始写剧本了，貂蝉和王昭君的故事不太好写，暂时还没考虑进来，希望以后有机会吧。
|
|
|
|
