新浪娱乐讯 随着新版《红楼梦》在北京卫视的开播，北京卫视多个强档节目推出一系列“品国学 赏红楼”的节目，尽全力为广大观众提供空间开阔、信息详尽的看红楼、读红楼的平台。也是从这一系列节目当中，我们了解到李少红接拍新版《红楼梦》之初，她的母亲曾劝其放弃这部剧，理由是：人人心中都有一个《红楼梦》，这个事情不好把握。

　　然而，李少红作为中国第五代导演的中坚力量，曾经以《大明宫词》、《橘子红了》的独创风格赢来观众一片喝彩之声，在新版《红楼梦》的筹拍当中，她自然不会畏惧，更不会有负第五代导演的盛名。于是，新版《红楼梦》在四年的筹备、拍摄、制作后，和观众见面。赢来高收视的同时，也迎来形色各异的议论。

　　50年代观众：这是拍的什么？

　　生于40年代，成熟于50年代，并深刻接受50年代生活、认知观念的观众，从该剧开播前看到的片段和有关报道以后，从直觉中就对这部剧产生了深深的疑问？在记者此前的了解中，他们有普遍的疑问：这是拍的什么？是新版《红楼梦》吗？宝黛钗怎么是那种样子的？

　　50年代的人，都熟知改编自《红楼梦》的多种文艺形式，戏曲、舞剧、电影、电视剧，尤其是80年代末，电视开始在中国老百姓家庭中普及以后，出现的87版《红楼梦》。尽管当时学界和知识份子阶层对该剧也热议一片，但是这种议论并不能影响观众对电视的好奇、对电视剧的喜爱。50年代的观众在爱上戏曲《红楼梦》以后，又因为喜欢87版《红楼梦》里的宝黛，而爱上了87版电视剧《红楼梦》。新版《红楼梦》开播之初，他们似乎并不认同画有额妆的新宝黛钗。

　　他们说：这是观念的问题，并非《红楼梦》的呈现方式。

　　60年代观众：耗资巨大，应该出精品

　　生于60年代的人，有一个显著的特点，那就是节俭的观念，不管是自家生活，还是对于与己无关的事情，都不能够十分认同大数字的消耗和花费。新《三国》、新版《红楼梦》过亿的资金投入，使得60年代的观众普遍认为：既然花了这么多的钱，就应该拍出精品。

　　但何为精品电视剧，大家的认识和界定似乎也不是很确定。60年代并没有过多的去诟病以“新”字打头、花费过亿的电视剧，不过，在他们的观念里，文艺作品不必花费这么大，当年他们追捧的影视作品，花费都不大，却很能打动人。在他们的观看视野中，对新事物不绝对的排斥，对朴素的影像表现更容易赞赏。

　　70年代观众：这只不过是一部《电视剧》

　　生于70年代的观众，年龄和心智都属于颇为成熟的一代人。对新事物、新新事物有自己独特的看法，或许是因为他们在成长、成熟、走向成年的过程中，接受的教育，个人的认知能力，以及生活经验都更为丰富，接受的环境也更为宽松，70年代的观众表现出一个普遍的心理状态：都很宽容。

　　在影像作品面前，他们有幸看到中国内地电影、电视剧的崛起、发展、圆熟，乃至发展过程中的彷徨。他们深切感受着影视技术的高速发展，同时也十分敏锐的感知着影像表现下的真实生活，以及创作者艺术观念的变化。对于新版《红楼梦》保持内容与原著基本精神一致，形式多样创新的一部大戏，70年代的人除了在剧中重温、重忆读《红楼梦》时的心境以外，对新版《红楼梦》这部电视剧也给予了自己的态度：这不过是一部《电视剧》，不用把以名著为基础改编的电视剧视作“敌人”。

　　80年代观众：怀念87版 可以接受新版《红楼梦》

　　如果单从电视剧观看角度出发，80年代的观众应该是最幸福的一代。他们看到了87版《红楼梦》集各位红学大家研究、考证、推论的丰富内容，也看到了新版《红楼梦》以高端的视听手段重现的华美一梦。一版集学术思考、主创团队以生命热情投入的真正改编版《红楼梦》，一版尽力与曹雪芹创作精神保持一致、画面精美、富有层次感的新版《红楼梦》，作为被影像影响的一代，80年代的观众，真可谓：夫复何求？

　　因此，80年代的观众，虽然在新《红楼》播出之初也有疑问，但随着对这部剧的慢慢体验，也开始接纳这部精工细作的大戏。对于80年代的观众而言：87版《红楼梦》让人难以忘怀，新版《红楼梦》则让人感怀。原来宝黛的爱情曾经也很温暖，原来在那个“落红成阵”的画面里，我们也曾经忆及少年时。

　　90年代观众：谁说新版《红楼梦》不好看！

　　被网络影响的一代----90年代的观众，与前几代的观众有着显而易见的差别。被以上几个时代的人摇头叹息的“90后”们，人小鬼大，对外界有着敏锐的认识，同时，也有着坚持己见的固执。

　　在90年代观众的眼中，87版《红楼梦》的气质似乎太不洋气了，这让独创审美个性的他们多少难以接受。而对于新版《红楼梦》，被前几代人共同质疑的额妆，在他们看来：十足的有个性。而演员们的年轻、帅气、漂亮，更是让他们看的欣喜若狂。并非每个90年代的观众都读过《红楼梦》原著，而新版《红楼梦》的产生，让他们终于燃起关注国学、关注古典精髓文化的热情。在90年代观众的认知里：新版《红楼梦》不光是养眼，也还生动的上了一堂“红楼”课。

　　《红楼梦》在文学，乃至中国文化中都有着十分重要的地位，对于这部小说的影像改编，好与不好，似乎不关乎作品，而是观众对它的需要与否。相比之下，90年代的观众无疑是需要这样一部与原著精神保持一致的、充满文化气息、浪漫诗意的电视剧，而对于其他几个代际的观众，在新事物的产生、影响之下，也开始慢慢的对其辅以客观认知。每个人心中的《红楼梦》不同，但对《红楼梦》的那份热爱是相同的，连带着对《红楼梦》的艺术呈现方式，在发表个人认知观点之后，也并非是全然的不接受。

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