有人说，新版《红楼梦》中最大的败笔就是随处可见的“铜钱头”。好好的演员，一贴上片子，叫人眼花缭乱分不清谁是谁。大家说的“铜钱头”，原是京剧舞台上的造型，本报记者为此特地采访了大连京剧团艺术顾问马明捷。对于这种造型，马明捷说：“90多年前，就有人在京剧舞台上表演《红楼梦》时尝试过，但因为效果不好，最后被摒弃了。这么多年过去了，怎么还能用在电视剧里？ ” 记者方海征

　　1  铜钱头在京剧表演时被笑话

　　新版《红楼梦》在北京卫视播出之后，不难看出，李少红下了不少工夫，几亿元的投资，给观众呈现出了精美的背景和华丽的服饰。但“铜钱头”造型失败，这是看过该剧的观众的一致看法。“铜钱头”造型源于京剧舞台上的扮相，为此，记者采访了大连京剧团艺术顾问马明捷。

　　马明捷早年在中央戏剧学院读书时，正是京剧大师梅兰芳担任院长期间。说起新版《红楼梦》，马明捷很有感慨，“小说《红楼梦》中的朝代模糊，虽然曹雪芹是清朝人，但他并没在书中表明人物留的是辫子头。正因为这样，才能给创作者留下极大的想象空间，但有那么大的创作空间，新版《红楼梦》最后竟然选择了京剧舞台上的造型，这是我不能理解的。 ”

　　马明捷告诉记者，《红楼梦》创作出来之后，很长一段时间都没被改编成京剧，“早期，昆曲里面有《红楼梦》中的戏，京剧中没有，《红楼梦》中多是小姐丫环在院子里说笑的情节，这样的内容在舞台上不容易成戏。不像《三国演义》、《水浒传》，舞台上动作比较多。 ”马明捷在中央戏剧学院读书时，他听老师讲过，1915年之前，有爱好京剧的票友们自己将《红楼梦》改编成京剧，“据说，当时舞台上人物的扮相就用的是大头。 ”马明捷解释说，新版《红楼梦》中被称作“铜钱头”的造型，京剧里的专业称呼为“大头”。“不过，当票友大头的造型一亮相，台下观众就笑成一片，大家都觉得那种造型与林黛玉、薛宝钗的气质太不相符了。之后，就很少有人在京剧舞台上演《红楼梦》了。 ”

　　2  梅兰芳创造京剧林黛玉造型

　　1916年，梅兰芳在北京将《红楼梦》搬上京剧舞台。“正因为之前有过大头扮相失败的教训，梅先生在造型创作时，根本没考虑采用传统的京剧舞台扮相，他借鉴了古代仕女图，创作出我们现在看到的《黛玉葬花》、《宝玉摔玉》以及《红楼二尤》中的一系列人物造型。直到现在，梅先生创作的这种造型还在沿用，这样的造型在京剧中被称作古装头。 ”之后的日子里，梅兰芳创作的古装头造型被广泛推广，并被其他剧种所吸收。

　　既然是被京剧舞台抛弃了的造型，为何新版《红楼梦》中又采用了呢？对此，马明捷说很难理解。他向记者解释了“大头”在京剧舞台上的用途，“京剧造型是一种程式化的艺术，大部分旦角都是大头造型。人物是脸谱化的，不需要太看清你的真实面貌，而是通过脸谱和造型来得知人物身份。因此，在京剧舞台上采用大头造型是非常合适的。但是电视剧不一样，电视剧最重要的就是人物分明，很多观众说得非常有道理，大观园里的小姐丫环们，用了大头造型，根本看不出谁是谁，甚至都分不清身份，更重要的是，这种造型用在电视剧里，一点也不美。 ”

　　马明捷说，在京剧舞台上即使都用大头造型，也是有一定说法的，“比如少女的大头上要戴水钻，少妇、贵妇的大头上要戴点翠。 ”但在马明捷眼中，新版《红楼梦》中即使用了大头造型，年龄区分也不是很明显，“剧中，太太、小姐的造型都差不多，这就太说不过去了。

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